Кинематограф Азии: Китай, Япония и Южная Корея

Дуэт, организованный им, назывался «Два Бита», и именно в честь него он взял себе псевдоним Бит Такеши. В дальнейшем псевдоним сыграет большую роль в его кинокарьере и даже приведет к творческому диагнозу, его собственному неологизму – «такешиз», который станет основой «Трилогии Такеши Китано о самом себе».

Из стендапа он ушел на пике популярности. Но решение было окончательным. Его захватили новые идеи, другая деятельность, далекая от выступлений на сцене: поэзия, проза и как итог – создание издательства.

В начале 1980-х Такеши Китано стал автором и ведущим нескольких ТВ-шоу. С появлением на телевидении его начали приглашать на съемки в кино. Первой ролью Китано стал Шинобу в фильме режиссера Ёти Хисаги 1981 года «Манон».

В 1989-м под псевдонимом Бит Китано он сыграет роль грубого, но справедливого детектива Адзумы в фильме «Жестокий полицейский». Но не только. В какой-то момент съемки застопорились: «всплыли» проблемы со сценарием, съемочный процесс был плохо организован, проект покинул режиссер. Такеши Китано, не бросая дюжину остальных проектов, предложил студии свои услуги… сценариста и режиссера фильма. Опыта у него не было, времени было мало; он приобрел кинематографические навыки за неделю прямо на съемочной площадке. Переписал сценарий, сыграл главную роль и поставил фильм! Так началась его карьера кинорежиссера.

Еще до «Жестокого полицейского» актерскую известность он получил в начале 1980-х, снявшись в фильме каннского лауреата Нагиса Осимы «Счастливого Рождества, мистер Лоуренс» (1983). Главную роль – британского майора Селлерса, попавшего в 1942 году в японский лагерь для военнопленных, – сыграл Дэвид Боуи.

А мировая известность в качестве режиссера пришла к Китано в начале 1990-х после выхода на экраны картины «Сонатина» (1993) о войне между кланами якудза на острове Окинава.

Всего (пока!) Такеши Китано исполнил шестьдесят восемь ролей в кино. В том числе в неожиданных голливудских жанрах: от фантастического триллера «Джонни Мнемоник» (1995) с Киану Ривзом до фантастического боевика «Призрак в доспехах» (2017) со Скарлетт Йоханссон.

Во всех своих фильмах он является сценаристом. Не меньше сценариев он пишет и для других режиссеров. При этом в ряде фильмов сценаристом значится Бит Такеши либо его имя вовсе отсутствует. Кстати, подобным образом поступает американский писатель Нил Гейман, автор нескольких десятков сценариев для разных картин и сериалов, например «Вавилон 5» (1993–1998), «Доктор Кто» (1963–1989, 2005 – н. в.), «Стражи галактики» (2014), «Беовульф» (2007), – часто он не указан в титрах. Именно Гейман адаптировал сценарий мультипликационного фэнтези «Принцесса Мононоке» (1997) Хаяо Миядзаки для англоязычного дубляжа.

Обладатель шести национальных кинопремий, пяти «Золотых львов» Венецианского кинофестиваля, премии Московского международного кинофестиваля, награды Европейской киноакадемии, приза кинофестиваля в Софии – Такеши Китано уже оставил богатейшее кинонаследие и вызвал интерес широкой публики к целым жанрам: национальная комедия мандзай, фильмы о самураях («Затоiчи», 2003), картины о якудза («беспредельная» трилогия), красочные, полные символизма драмы («Куклы», 2002). Кстати, на основе последнего вышел спектакль в Национальном театре Шотландии.

В разные периоды жизни Такеши Китано работал таксистом, грузчиком, официантом, лифтером в стриптиз-баре, продавцом – на улице и в кондитерской, на автозаправке, чернорабочим на сносах зданий, преподавателем в университете, писателем, поэтом, издателем, художником – да, он еще и картины пишет.

Трилогия «Беспредел»

Крестный отец по-японски.

Благодарность от якудзы.

Съемки во время землетрясения.

Драма эпохи под оберткой криминального боевика

Фильмы Такеши Китано «Беспредел» (2010), «Полный беспредел» (2012) и «Последний беспредел» (2017) образуют трилогию, и по тематике, и по значимости аналогичную американской трилогии о крестном отце и китайской – о гонконгской триаде «Выборы». В «Беспределах» же рассказывается о жизни японских якудза.

Беспредельная жестокость в этих фильмах Китано показана не только в устрашающем, но и в интеллектуальном ключе. Кинокритики отмечают, что в них выдержан филигранный подход к демонстрации насилия. Якудза в трилогии Китано – не молодые успешные гангстеры, а уставшие от жизни «серьезные дяди», которым становится тяжело жить по правилам кланов якудза, и им, по сути, уже нет места в современной Японии.