Читаем Кино и кое-что еще. Неизвестные истории об известных фильмах полностью

Эпизод из начала фильма, о котором я уже говорил, когда раптор убивает наемника. Можно пойти разными путями. Например, сказать, что самка раптора была напугана и руководствовалась инстинктом самосохранения. Или что она — существо дикой природы, которому положено существовать на воле, а вовсе не в клетке, и когда таких животных сажают в клетки, то они перестают контролировать себя. Наконец, можно заявить, что она просто пыталась наказать наемника за недобросовестное исполнение работы и что здесь имеют место так называемые «трудности перевода». Как в фильме «Смолфут», где йети хочет позаботиться о человеке, но настолько превосходит его размерами и силой, что случайно выбивает несколько зубов парню, прикоснувшись к его лицу. Что ж, эта мысль мне нравится. Я намерен остановиться на объяснении о трудностях перевода.

Эпизод, в котором раптор убивает Рэя Арнольда (героя Сэмюэла Л. Джексона). Вот то, что мы точно знаем, поскольку нам показали это в фильме. (1) Рэй Арнольд решает предпринять попытку добраться через весь комплекс от центра управления до бункера, поскольку именно там находится распределительный щит, контролирующий питание всего острова. (2) Рэй идет прямиком в дикую природу, прекрасно сознавая, что там царит хаос и многие неуправляемые динозавры бродят без каких-либо ограничений. (3) Рэй Арнольд мертв.

Вот и все факты. Прочее — сплошь спекуляции, домыслы. Мы не можем точно сказать, что убило Рэя, потому что этой сцены в фильме не было. Когда мы видим его снова, Рэй уже мертв. Само нападение осталось за кадром. Остается лишь предполагать, что виной всему рапторы, ибо именно они бегают по бункеру. Но что насчет тираннозавра рекса? Или того динозавра с шеей, которая раскрывается, как зонтик, — ну того, который убил Денниса Нэдри? Почему они остались вне подозрений? Вы попробуйте только вспомнить любой фильм, где кого-то несправедливо обвиняли в убийстве, — ведь ситуация точь-в-точь как с рапторами! Парень приходит домой с работы, или из бара, или еще откуда-нибудь и находит жену мертвой, лежащей на полу. Он склоняется к ней, не в силах поверить глазам, и это ужасно, но тут врывается полиция, и теперь они уверены, что именно этот парень убил ее. А ты сидишь перед экраном и думаешь: «О, чувак, будь я одним из этих копов, я бы точно знал, что он тут ни при чем!» А теперь взгляните-ка, как поспешно вы обвиняете рапторов!

Эпизод, в котором раптор гоняется за доктором Элли Саттер по бункеру, пытаясь убить ее. Это происходит, когда доктор Саттер предпринимает попытку включить питание, чтобы запустить систему безопасности парка. И вот тут, как мне думается, кроется суть: едва ли раптор пытался убить доктора Саттер. Наоборот, он радовался ее приходу! Вероятно, он был напуган, зная, что где-то там бродит тираннозавр, и просто хотел, чтобы все вернулось на круги своя. Он был достаточно умен для того, чтобы пробраться в бункер — именно там находится распределительный щит, — но ловкости и сил, чтобы включить питание, ему не хватило. Раптор увидел доктора Саттер, и стало ясно, что энергия восстановлена, что парк снова станет безопасным благодаря людям, и раптор просто хотел обнять доктора Саттер. Вы, конечно, можете заметить: «Шиа, но ведь совершенно очевидно, что та самка хищника атаковала Элли. Ты хоть видел ее морду?» И я бы ответил так: у меня есть друг, мы знакомы уже несколько лет, и выглядит он довольно угрожающе. Просто такое уж у него лицо: брови нахмурены, постоянно скалится и весьма дерзко выбрит. На самом деле он куда более дружелюбен, чем кажется. Когда этот парень идет навстречу, чтоб обнять тебя, выглядит так, словно он вот-вот тебя задушит. Но он славный парень. Как и рапторы.

Эпизод, в котором рапторы ведут охоту на егеря. Два замечания. Во-первых, из этого описания следует, что рапторы вели коварную игру, хотя на самом деле играть пытался егерь. Сценаристы столько распинались на протяжении всего фильма о том, что этот егерь знает о хищниках больше, чем кто-либо на планете, — но почему-то он не помнит основную стратегию охоты рапторов: один служит приманкой, пока второй подкрадывается к вам со стороны. Короче, сам виноват. Вы же не станете возлагать вину на акул, если парень, который по жизни с ними работает, вдруг решает прыгнуть в аквариум, надев пояс из кусочков рыбы (и акулы его, конечно, съедают).

Во-вторых, рапторы здесь лишь оборонялись. Парк погрузился в хаос, и рапторы, конечно же, напуганы. Один из них замечает, что парень, который с самого начала их недолюбливал, внезапно оказывается поблизости, и в руках у него солидное ружье. Так чего вы хотите от рапторов? Чтоб они легли на землю и просто умерли?

Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Кино

Вуди Аллен. Комик с грустной душой
Вуди Аллен. Комик с грустной душой

«Я не хочу стать бессмертным благодаря своим фильмам. Я хочу стать им, не умирая!» Вуди АлленВуди Аллен знаком каждому, кто любит независимый кинематограф. Остроумные, ироничные, сатиричные — его фильмы имеют свой собственный уникальный стиль, который не поддается копированию и моментально узнается. ЭННИ ХОЛЛ, МАНХЭТТЕН, ЛЮБОВЬ И СМЕРТЬ, ПОЛНОЧЬ В ПАРИЖЕ, МАТЧ ПОИНТ — вот лишь немногие и самые популярные картины режиссера, отмеченные критиками и награжденные самыми престижными наградами, включая три Золотых Глобуса, четыре Оскара и десять британских премий BAFTA! Вклад Вуди Аллена в развитие кинематографа не раз отмечался мировым сообществом — режиссер является обладателем «Золотого глобуса», «Золотого льва», премии от Режиссерской гильдии США, премии принца Астурийского, а также «Пальмовой ветви пальмовых ветвей» — редкой награды, которая до этого вручалась лишь Ингмару Бергману.Эта книга — дань уважения мастеру, написанная в честь пятидесятилетия творческой жизни режиссера и опубликованная в честь его восьмидесятилетия. Автору удалось собрать более 100 интервью разной степени давности и 250 архивных снимков со съемок и личных фотографий режиссера, пообщаться со всеми друзьями и родственниками и разбавить это комментариями самого Аллена — в результате получилась уникальная иллюстрированная биография режиссера, которая не оставит вас равнодушным!Электронное издание книги не содержит иллюстрации.

Том Шон

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее

Похожие книги

Сериал как искусство. Лекции-путеводитель
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель

Просмотр сериалов – на первый взгляд несерьезное времяпрепровождение, ставшее, по сути, частью жизни современного человека.«Высокое» и «низкое» в искусстве всегда соседствуют друг с другом. Так и современный сериал – ему предшествует великое авторское кино, несущее в себе традиции классической живописи, литературы, театра и музыки. «Твин Пикс» и «Игра престолов», «Во все тяжкие» и «Карточный домик», «Клан Сопрано» и «Лиллехаммер» – по мнению профессора Евгения Жаринова, эти и многие другие работы действительно стоят того, что потратить на них свой досуг. Об истоках современного сериала и многом другом читайте в книге, написанной легендарным преподавателем на основе собственного курса лекций!Евгений Викторович Жаринов – доктор филологических наук, профессор кафедры литературы Московского государственного лингвистического университета, профессор Гуманитарного института телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина, ведущий передачи «Лабиринты» на радиостанции «Орфей», лауреат двух премий «Золотой микрофон».

Евгений Викторович Жаринов

Искусствоведение / Культурология / Прочая научная литература / Образование и наука
От слов к телу
От слов к телу

Сборник приурочен к 60-летию Юрия Гаврииловича Цивьяна, киноведа, профессора Чикагского университета, чьи работы уже оказали заметное влияние на ход развития российской литературоведческой мысли и впредь могут быть рекомендованы в списки обязательного чтения современного филолога.Поэтому и среди авторов сборника наряду с российскими и зарубежными историками кино и театра — видные литературоведы, исследования которых охватывают круг имен от Пушкина до Набокова, от Эдгара По до Вальтера Беньямина, от Гоголя до Твардовского. Многие статьи посвящены тематике жеста и движения в искусстве, разрабатываемой в новейших работах юбиляра.

авторов Коллектив , Георгий Ахиллович Левинтон , Екатерина Эдуардовна Лямина , Мариэтта Омаровна Чудакова , Татьяна Николаевна Степанищева

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Прочее / Образование и наука