Кино и кое-что еще. Неизвестные истории об известных фильмах

Я знаю, что эта сцена — идеальный кандидат на первое место, и, безусловно, это был бы куда более разумный выбор, и быть может, наконец она ДОЛЖНА была оказаться на первом месте. Однако проиграла эпизоду, который ускользнул от нашего внимания, а именно…

№ 1. «А теперь вы уже не уйдете». «Бронксская история». 1993 год.

Персонажи: Сонни Лоспеккьо, Калоджеро Анелло, несколько байкеров.

Эта сцена на первом месте по трем причинам. Первая касается сути всего фильма, вторая — того, как этот фильм воспринимаю лично я, а третья связана со спецификой конкретной сцены «А теперь вы уже не уйдете».

1. «Бронксская история» — очень камерный гангстерский фильм (особенно в сравнении с размахом амбиций Тони Монтана в «Лице со шрамом» или определяющей ролью Вито Корлеоне в преступном мире «Крестного отца»), но у такой камерности есть два преимущества. Прежде всего, «Бронксская история» концентрируется на проблемах всего лишь нескольких человек. При таком раскладе зритель куда больше сочувствует персонажам. Во-вторых, при таком масштабе даже самое крошечное событие ощущается гигантским, способным изменить жизненную парадигму, ибо в некотором смысле так оно и происходит в реальности. Такое я люблю.

2. Мой отец работает водителем автобуса в Сан-Антонио уже более тридцати лет[79]. Он любит свою работу, он в ней хорош, и его уважают. Он определенным образом несет себя по жизни. Я говорю об этом, потому что Роберт Де Ниро в «Бронксской истории» играет Лоренцо Анелло — гордого, сильного и уважаемого водителя автобуса. В каком бы возрасте я ни смотрел этот фильм, когда Де Ниро был на экране, я всегда видел отца. Надо признать, это одна из причин, по которым фильм мне нравится.

3. В выбранном мною эпизоде группа байкеров делает остановку в районе, который держит Сонни, и заходит в бар. Сонни видит, что главарь байкеров спорит с одним из его людей, потому что тот говорит, что байкеры неподобающе одеты и, следовательно, им придется уйти. «Мы хотели просто выпить пива», — говорит байкер. Сонни разрешает им остаться и выходит на улицу. В дверях он разговаривает с Калоджеро. Получив наконец свое пиво, байкеры трясут бутылки так, что алкоголь заливает стены и всех, кто рядом. Сонни мысленно чертыхается и заходит обратно в бар: «Это было не очень вежливо. Вам придется уйти». Главарь байкеров велит ему отвалить, на несколько мгновений Сонни замирает, взвешивая ситуацию, поворачивается, подходит к двери и закрывает ее на ключ. Смотрит на байкеров, прищурившись, сообщает: «Теперь вы уже не уйдете». Калоджеро, который зашел вместе с Сонни, комментирует происходящее на экране, пока камера выхватывает одно за другим лица байкеров: «Никогда не забуду их лица. У всех. Они вдруг словно опали. Вся их показная храбрость начисто испарилась. Они привыкли громить бары, но в этот раз поняли, что совершили ошибку. Выбрали не тот бар». И в ту же минуту открывается потайная дверь, откуда вылетают люди Сонни и выбивают дурь из байкеров.

Без преувеличения идеальная сцена. Она подчеркивает ценности, которые лежат в основе подобных фильмов (власть, благородство, хладнокровие, жестокость). Сделано это невероятно тонко, при участии двух невероятно умных персонажей, которых в канонах гангстерского кино недооценивают. Признаю, что для первого места в нашем списке выбор довольно рискованный (можно было бы присудить этому эпизоду восьмое место, все равно оставив его в топе, и поместить на первом месте нечто более надежное). Но я не смог устоять. Это и есть мой Вонта Мэк[80].

8. Как насчет пары вопросов о кинематографической вселенной Marvel?

Первая фаза кинематографической вселенной Marvel (КВМ) из 22 фильмов о супергероях, чьи сюжетные линии переплетаются между собой, — самая успешная из всех медиафраншиз, которые когда-либо существовали. И я знаю, что «самая успешная из всех медиафраншиз, которые когда-либо существовали» — слегка расплывчатая характеристика, поэтому позвольте удариться в конкретику, дабы вы смогли оценить масштаб происходящего.

За всю историю кинематографа лишь пять фильмов собрали в мировом прокате более 2 млрд долларов. «Аватар» в 2009 году занял первое место в этом списке — 2,7 млрд долларов. Третье место у «Титаника»[81], который в 1997 году получил 2,1 млрд долларов. На четвертом — «Звездные войны: Пробуждение силы», 2 млрд долларов в 2015 году. Что насчет еще двух мест? Оба принадлежат фильмам из КВМ, и одному из них — «Мстители: Финал»[82] — понадобилось лишь 11 дней, чтобы преодолеть отметку в 2 млрд долларов. Одна мысль об этом кажется безумной, но на самом деле это невероятно круто. Три высокобюджетных фильма КВМ («Мстители», «Мстители: Война бесконечности» и «Мстители: Финал»[83]) каким-то образом сумели стать частью монокультуры, что случается довольно редко. Если отбросить всю прочую шелуху, то именно об этом мы и поговорим[84].