Читаем Кино и кое-что еще. Неизвестные истории об известных фильмах полностью

Майкл входит и тяжело опускается в кресло. Репортер размахивает руками, пытаясь привлечь его внимание. «Майкл! Майкл, ответьте на вопрос!» — кричит он. Майкл замечает его. «Да, давайте», — говорит он. Делает глоток Gatorade и ставит бутылку на стол.

РЕПОРТЕР 1: Майкл, отличное выступление. Можете немного рассказать о вашей стратегии этой ночью? Каков был план?

МАЙКЛ: Ну, знаете, я просто рассчитывал зарезать как можно больше народа. Собственно, ты надеешься на это каждый раз. Выходишь на улицу и планируешь хорошо провести ночь. Когда получается, то главное — держать в голове, что это марафон, а не спринт. Победа — это просто победа. А если ночь неудачная, я отдаю должное противнику и готовлюсь выйти на площадку следующей ночью, и в конечном итоге стараюсь не слишком углубляться в статистику. Нужно просто играть как можешь, какие бы защитники ни выходили против тебя.

РЕПОРТЕР 2: Защитники?

МАЙКЛ: Извините. Жертвы. Какие бы жертвы ни выходили против тебя.

РЕПОРТЕР 3: А что вы ищете в жертвах?

МАЙКЛ: По большей части — шеи. Я большой фанат шей. Люблю душить, ломать шеи, перерезать глотку.

РЕПОРТЕР 2 (вклиниваясь): На самом деле, Майкл, я хотел спросить насчет этого. В последнее время идут разговоры о том, что ваши нападения немного… как бы это сказать… однообразны. Вы почти всегда убиваете жертву холодным оружием, чаще всего мясницким ножом. Вас это не беспокоит? Не думали сменить тактику?

Может быть, купить пистолет? Было бы намного эффективнее, к тому же раньше вы никогда не пользовались огнестрельным оружием.

МАЙКЛ: Прежде всего это не так. Я как-то использовал пистолет для убийства женщины. В фильме «Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса». Келли. Так ее звали.

РЕПОРТЕР 3: Да, вот только вы ее не застрелили. Вы воткнули пистолет ей в грудь, и я уверен, вы в курсе, что огнестрельное оружие не так работает.

Майкл снова хватает бутылку Gatorade. Открывает, делает глоток, затем ставит обратно.

МАЙКЛ: Ну, у меня, кажется, получилось неплохо.

РЕПОРТЕР 4: Майкл, мы же не об этом говорим. Из пистолета стреляют, а не протыкают им людей насквозь.

МАЙКЛ (раздраженно): В меня много раз стреляли. Я в курсе, как работает пистолет.

РЕПОРТЕР 5: Так почему же вы воткнули его ей в грудь?

МАЙКЛ: Слушайте, о чем разговор? Что мы вообще обсуждаем? Хотите узнать, почему я убил ее именно таким способом? Бред какой-то! Никто не спрашивает Стефа Карри, почему он не играет под кольцом. Он забрасывает трехочковые, и все тут. Он лучший шутер всех времен. А что до меня, то я великолепно закалываю людей, так уж я работаю. И в этом я лучший. Мое дело — рывок к победе, а уж защитникам решать, чем они ответят.

РЕПОРТЕР 2: Защитникам?

МАЙКЛ (с досадой): Жертвам, ну же!

РЕПОРТЕР 4: Помните, в «Хэллоуине: Воскрешение» есть сцена, где вы убиваете парня, раздавив ему голову руками?

Майкл делает еще один быстрый глоток Gatorade и снова ставит бутылку на стол.

МАЙКЛ: Ага. Джим. Хорошее было убийство.

РЕПОРТЕР 4: Зачем вы это сделали? У вас ведь был нож, вы запросто могли его зарезать, но не стали. Вместо этого вы воткнули нож в стену, обхватили его и сжали так, что у него чуть глаза не вылезли из орбит.

МАЙКЛ: Слушайте, определитесь уже между собой: сначала вас не устраивает, что я использую нож слишком часто, а теперь оказывается, что недостаточно часто?

РЕПОРТЕР 4: Ну, я не совсем это имел в виду. На самом деле меня интересовало, что вы скажете на обвинение в том, что вы иногда слишком выпендриваетесь? В случае с Джимом вы именно выпендривались. И была еще целая куча убийств, которые вы совершали с явной рисовкой. Как в «Хэллоуине» 2018 года, когда вы вырвали зубы у парня, а потом подкинули их женщине?

МАЙКЛ: Нельзя уже и подарок женщине преподнести?

РЕПОРТЕР 4: Так вот что это было? Подарок?

МАЙКЛ: Ага. Она приезжала ко мне в лечебницу, и мне казалось, между нами что-то промелькнуло. Хотелось ее впечатлить, и я подумал: каким мог бы быть мой романтический жест?

РЕПОРТЕР 4: И вам пришла в голову мысль подарить ей окровавленные зубы?

МАЙКЛ: Да.

РЕПОРТЕР 4: Она оценила?

МАЙКЛ: Нет.

РЕПОРТЕР 4: Ну ладно. Даже если оставить в стороне эту историю, было много других моментов, когда вы рисовались. Когда вы закалываете человека, прибивая его к стене, и оставляете висеть там, подобно кошмарной арт-инсталляции, — это же чистой воды выпендреж. Когда в «Хэллоуине» 1978 года вы убили парня, потом переоделись его призраком и отправились убивать девушку — тоже выпендреж[298]. И еще когда в «Хэллоуине 6: Проклятье Майкла Майерса» вы использовали блок предохранителей, чтобы взорвать голову парня. И когда швырнули человека на двадцать футов так, что он упал прямо на трансформатор и умер от удара током. Вспомните, как вы оторвали голову копу, а потом засунули в нее фонарик, чтобы изобразить Джека-с-фонарем. Как процарапали машину садовой клешней, а потом воткнули клешню в лоб водителя… Я могу до бесконечности продолжать.

МАЙКЛ: Чувак, слушай, можешь считать это выпендрежем, но как по мне, это всего лишь демонстрация моего пристрастия к играм.

РЕПОРТЕР 2: К играм?

МАЙКЛ: Играм, убийствам — ну какая разница. Просто мне это нравится. Помните, как Джордан в матче против «Портленд Трэйл Блэйзерс» как бы непонимающе пожал плечами перед комментаторами после того, как забил шесть трехочковых подряд? Или как Айверсон в Финале 2001 совершил бросок через Тайрона Лью? Это все о том же. Я люблю играть, и иногда это выражается в неожиданных решениях.

РЕПОРТЕР 3: Ну, я точно не ожидал, что вы воткнете шприц в глаз той женщине[299], так что да, думаю, определенная тенденция прослеживается.

РЕПОРТЕР 1 (вклиниваясь): Вы сказали, вам нравится убивать. Позвольте спросить: есть много разных теорий о том, в чем причина вашей тяги к убийству. Одни утверждают, что дело в том, что вы по сути своей чистое зло. Другие говорят, что у вас было тяжелое детство и потому вы покатились по наклонной. Есть еще теория о том, что ваша жажда убийства — последствие проклятия и в деле замешан некий культ. Кто-то оказался прав или же есть совершенно иная причина? Почему, Майкл, почему вам так хочется убивать?

МАЙКЛ: Чувак, да я не вникаю во все это. Я просто хочу выходить на площадку и играть, вот и все.

РЕПОРТЕР 4: Майкл, вы величайший киномонстр всех времен. У вас множество убийств на счету, вы стойко держите удар, у вас культовая маска и культовое оружие, есть заклятый враг и своя музыкальная тема. На голливудской Аллее славы фильмов ужасов вы отбрасываете гигантскую тень. Есть ли кто-то, кого вы считаете достойным соперником?

МАЙКЛ: Не хочу, чтобы это прозвучало как пренебрежение или неуважение, но нет, я не думаю, что кто-то достиг моего уровня.

РЕПОРТЕР 5: Никого?

МАЙКЛ: В голову не приходит ни одно имя. Вы ведь сами сказали: я занимаюсь этим последние сорок лет, и для большинства я стал образцом для подражания. Нельзя сравниться с человеком, которого ты копируешь, ведь так?

Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Кино

Вуди Аллен. Комик с грустной душой
Вуди Аллен. Комик с грустной душой

«Я не хочу стать бессмертным благодаря своим фильмам. Я хочу стать им, не умирая!» Вуди АлленВуди Аллен знаком каждому, кто любит независимый кинематограф. Остроумные, ироничные, сатиричные — его фильмы имеют свой собственный уникальный стиль, который не поддается копированию и моментально узнается. ЭННИ ХОЛЛ, МАНХЭТТЕН, ЛЮБОВЬ И СМЕРТЬ, ПОЛНОЧЬ В ПАРИЖЕ, МАТЧ ПОИНТ — вот лишь немногие и самые популярные картины режиссера, отмеченные критиками и награжденные самыми престижными наградами, включая три Золотых Глобуса, четыре Оскара и десять британских премий BAFTA! Вклад Вуди Аллена в развитие кинематографа не раз отмечался мировым сообществом — режиссер является обладателем «Золотого глобуса», «Золотого льва», премии от Режиссерской гильдии США, премии принца Астурийского, а также «Пальмовой ветви пальмовых ветвей» — редкой награды, которая до этого вручалась лишь Ингмару Бергману.Эта книга — дань уважения мастеру, написанная в честь пятидесятилетия творческой жизни режиссера и опубликованная в честь его восьмидесятилетия. Автору удалось собрать более 100 интервью разной степени давности и 250 архивных снимков со съемок и личных фотографий режиссера, пообщаться со всеми друзьями и родственниками и разбавить это комментариями самого Аллена — в результате получилась уникальная иллюстрированная биография режиссера, которая не оставит вас равнодушным!Электронное издание книги не содержит иллюстрации.

Том Шон

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее

Похожие книги

Сериал как искусство. Лекции-путеводитель
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель

Просмотр сериалов – на первый взгляд несерьезное времяпрепровождение, ставшее, по сути, частью жизни современного человека.«Высокое» и «низкое» в искусстве всегда соседствуют друг с другом. Так и современный сериал – ему предшествует великое авторское кино, несущее в себе традиции классической живописи, литературы, театра и музыки. «Твин Пикс» и «Игра престолов», «Во все тяжкие» и «Карточный домик», «Клан Сопрано» и «Лиллехаммер» – по мнению профессора Евгения Жаринова, эти и многие другие работы действительно стоят того, что потратить на них свой досуг. Об истоках современного сериала и многом другом читайте в книге, написанной легендарным преподавателем на основе собственного курса лекций!Евгений Викторович Жаринов – доктор филологических наук, профессор кафедры литературы Московского государственного лингвистического университета, профессор Гуманитарного института телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина, ведущий передачи «Лабиринты» на радиостанции «Орфей», лауреат двух премий «Золотой микрофон».

Евгений Викторович Жаринов

Искусствоведение / Культурология / Прочая научная литература / Образование и наука
От слов к телу
От слов к телу

Сборник приурочен к 60-летию Юрия Гаврииловича Цивьяна, киноведа, профессора Чикагского университета, чьи работы уже оказали заметное влияние на ход развития российской литературоведческой мысли и впредь могут быть рекомендованы в списки обязательного чтения современного филолога.Поэтому и среди авторов сборника наряду с российскими и зарубежными историками кино и театра — видные литературоведы, исследования которых охватывают круг имен от Пушкина до Набокова, от Эдгара По до Вальтера Беньямина, от Гоголя до Твардовского. Многие статьи посвящены тематике жеста и движения в искусстве, разрабатываемой в новейших работах юбиляра.

авторов Коллектив , Георгий Ахиллович Левинтон , Екатерина Эдуардовна Лямина , Мариэтта Омаровна Чудакова , Татьяна Николаевна Степанищева

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Прочее / Образование и наука