Читаем Кинополитика: Скрытые смыслы современных голливудских фильмов полностью

«Нелегальный» трейлер «Мачете», как и задумывалось, получил вирусное распространение и вызвал волну негодования провокационным содержанием. В первую очередь критиков задела фраза из ролика «Это не мы перешли границу, но граница прошла через нас!». Эти слова звучат на фоне толпы мексиканцев, которые одновременно поднимают в воздух мачете, что создает ощущение народного восстания в штате, где совершается треть от всех нелегальных переходов через границу в стране. Вкупе с неоднозначными словами персонажа фильма сенатора МакЛофлина о состоянии войны трейлер указывал на латиноамериканскую Реконкисту. Впоследствии Родригес назовет манипуляцию смыслами в нарезке кадров шуткой, которая пришла ему в голову от выпитой на праздник текилы. Сайт FoxNews.com в статье под названием «Жестокое кино объявляет войну аризонскому закону об иммиграции» связал появление ролика и инцидент с губернатором Аризоны Джен Брюэр, которой примерно в то же время отправили по почте белый порошок. Публикация об этом была быстро удалена с сайта{64}. Ситуация, когда ресурс, принадлежащий Fox, остро высказывается о фильме, прокат которого обеспечивает компания, входящая в тот же Fox, может показаться искусственным раздуванием проблемы ради большей шумихи. В действительности если удаление этой информации о чем-то и говорит, то лишь о намерении снизить информационный накал вокруг «Мачете», во избежание негативного упоминания. По всей видимости, Fox не имел влияния на сюжет картины, когда решил ее поддержать. Производство фильма стоило, по разным источникам, от $7 млн до $10,5 млн, и это сравнительно небольшая сумма, не позволяющая особенно контролировать сценарий с целью уменьшения рисков. Тем более что речь шла о ленте, которая за год до появления не воспринималась как политически актуальный проект и включала большое количество сцен насилия, вплоть до реалистичного выпускания кишок. Однако злободневность могла быть заложена в сценарий братьями Вайнштейн еще на стадии фейкового трейлера в 2007-м. Для них Родригес снимал свои картины 12 лет, и позже он еще продолжит сотрудничество с этими студийными боссами-продюсерами, активными сторонниками демократов в Голливуде. Режиссер «Мачете» последовательно отрицал политический бэкграунд картины, лишь изредка соглашаясь с тем, что затронутая тема актуальна сама по себе. Родригес уповал на то, что сценарий был написан задолго до Аризоны и его картина скорее про коррумпированных представителей власти и закона. Гораздо чаще режиссер в интервью говорил про развлекательную сторону картины, и актеры ему вторили. Лишь Дэнни Трехо в некоторых интервью признавал очень сильный политический контекст «Мачете». В любом случае позиционирование картины было в пользу демократов, так как отрицательные персонажи в ней имели яркий консервативный окрас. В 2012-м Родригес пожертвует на предвыборную кампанию Демократической партии $30 800 и $40 000 на переизбрание Обамы. В том же году режиссер впервые встретился с президентом, который пригласил его принять участие в круглом столе на тему важности латиноамериканцев для США. Год спустя Родригес создал телеканал, ориентирующийся на зрителей-латиноамериканцев. В 2014-м режиссер принял активное участие в предвыборных мероприятиях в поддержку демократов, на одном из которых своими руками приготовил пиццу для Обамы и гостей.



Сенатор Джон МакЛофлин, персонаж из «Мачете», предстает в картине в крайне отрицательном свете. Его позирование с оружием на камеру и негативная риторика в отношении нелегальных иммигрантов указывает на его принадлежность к республиканцам. В одном из эпизодов поддерживающие сенатора люди стоят перед Капитолием с плакатами «Я хочу, чтобы ты говорил на английском!», что характеризует их как ненавистников испаноязычных. Там же, на предвыборном митинге, в своей речи политик выступает против тех, кто хочет перемен, – выпад против призывов Обамы к изменениям. По сравнению с трейлером из «Грайндхауса» Родригес изменил сцену покушения: в версии 2007 г. сенатор в момент выстрела едет с женой в открытом автомобиле, а в «Мачете» политик стоит на сцене перед Капитолием. По всей видимости, сцену пересняли из-за ее первоначальной схожести с убийством Джона Кеннеди, что могло придать фигуре МакЛофлина невыгодную параллель с президентом-демократом. Жены у политика в ленте тоже нет. Если же говорить о реально существующих сенаторах от Аризоны, то в 2010-м эту должность занимал Джон Маккейн – соперник Обамы на последних президентских выборах, который спустя два года как раз переизбирался в сенат. Но крайне маловероятно, что создатели картины нацеливались на фигуру политического старожила, учитывая его авторитет и то, что действие происходит в Техасе.

Перейти на страницу:

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино