Кинозвезды. Плата за успех

Говоря это, Фанни Ардан задумывается, вздыхает и продолжает тему: «Хорошо бы, чтобы моя жизнь оставалась такой же наполненной и интенсивной, как и прежде. А умереть лучше не слишком старой».

Вполне может быть, подобное высказывание является всего лишь актерским наигрышем, а, возможно, и нет. Писала же поэтесса Серебряного века Мирра Лохвицкая:

Я хочу умереть молодой,
Не любя, не грустя ни о ком;
Золотой закатиться звездой,
Облететь не увядшим цветком…

И, действительно, ушла из жизни в 35 лет. Фанни Ардан — не Мирра Лохвицкая. Ей нравится быть «золотой звездой» и срывать цветы удовольствия. В свои 52 года она выглядит, на удивление, свежей, молодой и подтянутой. Снимается в очередном фильме в вечном городе Риме, и полна разных планов. Кино очень тонизирует ее. А когда она снимается в любовных сценах, то требует от партнера, чтобы он сжимал ее в объятиях не как актер, а как мужчина. Так — правдиво.

В советское время мы все знали одну Фанни — Каплан, ту, которая стреляла в Ленина. Сегодня мы знаем другую Фанни — Ардан. Женщину, которая играет любовь и сама знает в ней толк.

ОБНАЖЕННАЯ № 1 Сильвия Кристель

Впервые обнаженная женщина предстала с экрана в 1915 году в американском фильме режиссера Джорджа Фостера Плэтта «Вдохновение». До этого на экране лишь мелькали оголенные ноги из-под юбок да просматривались груди в декольтированных платьях. Но так, чтобы целиком «ню» — на это отважилась актриса Одри Мэнсон. Естественно, за первой оголенной ласточкой появились и другие рискованные красотки, но все они демонстрировали себя лишь в отдельных эпизодах. Раздевание, постель — всего лишь секундно-минутные обжигающие промельки, а «дальше — тишина». Ни хрипения, ни сопения, ни страсти, ни оргазма. Все дело в том, что в пору люмьеровского детства, чаплинской юности и эйзенштейновской зрелости кино оставалось стыдливым, вернее, целомудренным его делало общественное мнение. Мораль накладывала запреты и возводила различные табу.

Но время шло. Бурно развивался прогресс, и мораль в обществе массового потребления стала сдавать одну позицию за другой. В конце 60-х — начале 70-х годов грянула сексуальная революция, и именно в это время, как нельзя кстати, появилась на свет «Эммануэль» — актриса Сильвия Кристель в роли Обнаженной № 1. Именно она открыла новую эру раскрепощенного сексуального кино.

Впервые в истории кинематографа продукция soft-porno привлекла в зрительные залы вместе с мужчинами женщин. До «Эммануэль» фильмы-порно смотрели только представители сильного пола, а «Эммануэль» открыла двери кинотеатров для всех. Она стала первым эротическим фильмом, который приняли женщины. Они почувствовали в нем что-то свое. Сильвия Кристель продемонстрировала им, какие возможности заложены в женском теле, что позволило каждой второй женщине идентифицировать себя с «Эммануэль» и сказать: «Я не хуже! Я тоже так могу! И главное, я так хочу!..»

Премьера фильма «Эммануэль» («Emmanuelle») состоялась 28 июня 1974 года и положила начало сексуальному откровению на экране для широких народных масс. Как отметил польский кинокритик Оскар Собаньски, миллионы мужчин и женщин в Европе прошли в объятиях Эммануэль курсы любви. Из искры «Эммануэль» возгорелось пламя «Основного инстинкта» и других крутых эротических лент.

Напомним, что фильм «Эммануэль» — первый фильм сериала — снял во Франции бывший фотограф Джаст Дженкин. Продюсером картины был молодой Ив Руссен-Руар, который только что получил наследство и тут же решил вложить его в создание киноверсии пикантного романа малоизвестной писательницы Эммануэль Арсан. Будучи супругой французского дипломата, работавшего по линии ЮНЕСКО в Таиланде, Эммануэль Арсан написала довольно-таки пряный, эротический роман о приключениях молодой парижанки Эммануэль (очевидно, с изрядной долей автобиографизма), для которой «любопытство было сильнее стеснительности». По ходу романа и сценария Эммануэль приезжает в Бангкок к своему любимому мужу Жану и попадает в совершенно иной мир, полный солнца, ярких красок, томительного безделья и красивых женщин, — все это располагает и толкает ее к изощренному пороку, настраивает на философию откровенного гетеризма.

Безупречная работа оператора, умелая режиссура, прекрасная музыка, волнующая природа и красивые интерьеры, а также удачный выбор актрисы на главную роль, — все это сделало фильм роскошно-притягательным. «Самый кассовый кусочек… в истории кино» — так коротко отрецензировал фильм «Эммануэль» английский журнал «Monthly Film Bulletin» в 1974 году.