Читаем Кир (СИ) полностью

Но я и представить себе не мог, что именно мы найдем в той камере хранения. Потому что если бы знал – никогда бы не позволил Киру это забрать.



***



По названному Киром адресу мы приехали к трем. Я минут десять искал, где запарковаться, а Кир сидел как на иголках, едва ли не грызя ногти.



В итоге я приткнул машину через улицу, в переулке, и мы направились к вполне себе стандартному кирпичному дому.



Чтобы найти нужный офис, нам пришлось спуститься в полуподвальное помещение, где нас встретил какой-то парень в толстовке и джинсах, который поинтересовался, зачем мы, собственно, явились.



Я пояснил, что у нас есть код для камеры хранения.



Тогда парень кивнул и направил нас к скучающей девушке на ресепшне. Та попросила назвать номер ячейки.



Кир неуверенно помялся, и попросил проводить нас в хранилище.



– Я помню только код, – тихо сказал он. – Извините. Наверное, если увижу шкафы, вспомню, куда клал.



– А я тебя помню, – вдруг сказал тот парень, что встретил нас при входе. – Ты пришел с черным пакетом. Еще пошутил, что там героин. Пошли. Откроешь свой ящик.



– Это же... – попыталась возразить девушка, но парень перебил ее:



– Не парься, Олесь. Все нормально, – и уже оборачиваясь к нам: – Пошли.



***



Чтобы попасть в так называемое «хранилище», нам пришлось спуститься еще примерно на этаж вниз.



– Бывшее бомбоубежище, – сообщил по дороге парень.



Кир не ответил. Он просто молча шел, опустив голову. Я тоже не знал, что сказать. Так что фраза парня повисла в воздухе.



О таких фирмах я читал. Так называемая «аренда времени». Кладешь вещь, оплачиваешь нужный срок хранения и забираешь, предъявив код. Главное удобство заключалось в том, что паспорт нужен был только чтобы положить вещь в ячейку. Забрать ее мог любой и в любое время, только назвав код.



В общем, мутная контора.



– Вот, это твоя, – парень ткнул на дверцу под номером шестнадцать. – Позовете, когда закончите, – он кивнул и пошел к лестнице.



А Кир подрагивающим пальцем набрал нужную комбинацию, нажал «ввод». Дверца с тихим щелчком приоткрылась. Но Кир не спешил открывать ее полностью. Тронул пальцем и отступил на шаг.



– Открой, – он повернулся ко мне. – Пожалуйста.



Я пожал плечами и распахнул дверцу. В камере лежала похожая на обувную коробка, завернутая в черный целлофан, а проще - в два мусорных мешка.



– Давай, – хрипло попросил Кир.



Я вынул коробку, дернул упаковку, разрывая. Снял крышку и вздрогнул: это были диски. Тщательно упакованные в прозрачный пластик диски. Тонкая пачка перетянутых резинкой долларовых купюр, выключенный мобильник и паспорт.



Кир отшатнулся, прижался спиной к стене, тяжело дыша.



– Это доказательства, – его голос звучал глухо. – Это те самые диски.



Я накрыл коробку крышкой и осторожно подошел к Киру. Он смотрел прямо на меня, но во взгляде не было никакого выражения.



Я молча взял его за предплечье и потянул к лестнице. Кир не сопротивлялся. Просто шел за мной, как кукла.



– У нас все, – сообщил я парню в толстовке. – Я что-то должен?



– Ячейка была оплачена на полтора года, – отозвался парень. – Вы забрали коробку даже раньше срока.



– Пока, – проронил Кир, толкая дверь.



– Удачи, – кивнул парень. – Приходите еще.



Я дежурно улыбнулся и вышел вслед за Киром.



Часть 8

В машине ехали молча. Коробку Кир держал на коленях, стискивая побелевшими от напряжения пальцами.



Начался снегопад. Крупные белые хлопья летели в лобовое стекло, существенно мешая обзору. Так что я не гнал, держа среднюю скорость.



На перекрестке передо мной никак не могла тронуться заляпанная грязью «Газель», и в течение той минуты, что она пыталась сдвинуться с места, вся очередь надсадно раздражающе гудела.



Правда, пару раз надавил на клавишу сигнала и я. Но не из нетерпения, а повинуясь стадному чувству.



В итоге «Газель» все же тронулась, и мы вместе с ней.



Кир все так же молчал. А я то и дело поглядывал краем глаза на лежащую на его коленях коробку, которая оказалась, кстати, от «найковских» кроссовок. Занятное совпадение – старые Кировы кроссовки тоже были «найковскими».



Хотя вполне возможно, это не значило абсолютно ничего.



До дома мы доехали без приключений, разве что места под окнами не нашлось и мне пришлось парковаться рядом с помойкой. Что, впрочем, значения не имело.



Я закрыл машину, подергал по старой привычке дверь и подтолкнул молча стоящего Кира по направлению к подъезду.



***



– Может, пельменей сварить? – это я спросил уже в лифте, глядя на смутное отражение Кира в металлической панели. – Все равно ничего другого нет.



– Давай, – равнодушно отозвался Кир. – Почему нет.



– Значит, сейчас придем, кинем их в воду, – разговор был абсолютно бессмысленным, но чем заполнить эту муторную тишину я не знал. А содержимое коробки мне обсуждать не хотелось. Хотя я прекрасно знал, что рано или поздно поговорить об этом придется. Скорее всего, не далее, как сегодня. Вот прямо после того, как мы переоденемся, сходим в душ и поедим. Потому что не останется больше никаких вариантов.



Но Кир ждать не захотел.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее