Клизма романтизма. Путеводитель по постсоветской архитектуре Петербурга

Но стоит слегка углубиться в историю участка, как многое проясняется. Дело в том, что Жук разрабатывал проект для этого места еще в начале восьмидесятых – тогда брешь в исторической застройке, которую долгое время резервировали под прокладку дублера Невского проспекта, решили отдать под строительство Бюро пропаганды советского киноискусства. Комплекс должен был выходить на обе стороны квартала: к Фонтанке были обращены административные помещения Бюро, на Караванную улицу смотрели помещения Дома кино с клубными комнатами, рестораном и малым кинозалом, а в центре размещался большой зрительный зал на 950 мест.

Этому проекту не суждено было осуществиться. В 2000-е участок отдали под возведение двух бизнес-центров. Проектированием одного из них – того, что выходит на Караванную, – занялся Александр Жук. Несмотря на изменившееся назначение здания, автор решил сохранить в общих чертах решение фасада, сделав, правда, уступку модным постмодернистским штучкам. В старом проекте фасад выглядел проще и цельнее: из монолитной глади стены вырастал уступчатый стеклянный объем, опиравшийся на четыре пилона – ритмическое продолжение колоннады соседнего Дома кино. В новой версии витраж поднялся до самого верха здания, завершившись арочной имитацией мансардных окон. Несмотря на то что в оформлении фасада появилось больше классических элементов, здание бизнес-центра все равно стало самым вызывающим и ярким элементом в ансамбле Манежной площади.

Кстати, фасад того бизнес-центра, что выходит на Фонтанку, оформлен также с учетом проекта Жука 1981 года. Ряд трапециевидных эркеров, стеклянная мансарда, скупой декор и ритмический рисунок, подхваченный у соседнего дома, – казалось бы, ничего особенного, но шальной капром оставляет свой нигилизм, снимает шляпу перед великим зодчим и достает с пыльной полки его проект 20-летней давности – таков авторитет.

6. Апартамент-отель «Дом на Фонтанке»

Наб. Фонтанки, д. 1

Архитектурное бюро «Земцов, Кондиайн и партнёры»

2003 г.

С момента строительства этого дома прошло уже 17 лет, а его до сих пор ставят в пример, рассуждая о способах удачно вписать новое здание в среду старого Петербурга. Авторам предстояло завершить формирование набережной Фонтанки между Инженерным замком и зданием Большого Санкт-Петербургского цирка. Осознавая всю ответственность этой задачи, архитекторы из бюро «Земцов, Кондиайн и партнёры» подошли к ее решению со всей глубиной контекстуального подхода – задолго до того, как это стало не только мейнстримом, но и единственным социально одобряемым образом строительства в историческом центре. В 2003 году спокойная модернизированная неоклассика была просто одним из множества доступных жанров архитектурного высказывания. Этот жанр еще не превратился в единственный негласно разрешенный творческий метод, каким станет десятилетием позже.

Дом стоит в ста метрах от Михайловского замка и вместе с ним составляет два фланга Инженерного сквера в месте его выхода на набережную Фонтанки. Такое расположение подтолкнуло архитекторов придать дому вид, максимально родственный замку. Отсюда и скругленные углы, и структура поэтажных членений, и гранит в облицовке цокольного этажа. Чем дольше сравниваешь их друг с другом, тем больше общих черт цепляет глаз, и через какое-то время уже кажется несправедливым отсутствие в списке архитекторов «Дома на Фонтанке» Василия Баженова.

Заказчик строительства апартамент-отеля – Василий Сопромадзе – одна из ярчайших фигур в истории петербургского девелопмента. В те годы он возглавлял «Корпорацию С», которая была крупнейшим застройщиком на рынке городской элитной недвижимости и во многом задавала моду в своем сегменте, создавая новые для Петербурга форматы жилья и расширяя представления постсоветского истеблишмента о настоящей премиальности. Работавшие с Сопромадзе архитекторы вспоминают его как лучшего заказчика, с которым им когда-либо приходилось иметь дело, но активисты-градозащитники редко разделяли эти восторги. «Я всегда строил в центре Петербурга, и хаяли меня за это жестко. Но то, что происходит сейчас, – настоящая вакханалия», – сетует Сопромадзе на очередную волну нападок в интервью «Деловому Петербургу». Крепнущие к концу двухтысячных позиции градозащиты сделали невозможной реализацию смелых девелоперских идей, и Сопромадзе принимает решение свернуть все свои петербургские проекты и покинуть страну.