Клуб для супергероев

Глава 1

Когда ядерным взрывом было уничтожено все человечество, на его руинах остались только тараканы. Раса рыжих братьев стала единственной, кто выжил на выгоревшей планете. Надо сказать, что до многого ровесники динозавров дошли сами. В центре города был выстроен театр, где молодые актеры учились изображать персонажей людей, а также играть драму, трагедию и комедию.

Получалось весьма недурно, особенно если учитывать, что, кроме артефактов, у народа всеядных пожирателей не было ничего, что дало бы им представление о человеке. Необходимо понимать, что целые поколения ученых дармоедов уже и в помине не видели людей. Человечество вымерло на глазах их дальних предков, и представления о нем основывались только на литературных источниках. У. Шекспир, Ф. Достоевский, И. Бродский, М. Павич, Х. Борхес – вся библиотека мировой классики была в их распоряжении.

Конечно, раса рыжих прусаков претерпела некоторые изменения в ходе эволюции и гибридизации с другой инопланетной расой, и теперь люди вряд ли узнали бы в этих крепких представителях Земли ползавших когда-то тварей. Выросли их интеллект и духовная составляющая, но все-таки некоторое сходство со своими предками было налицо.

В театре тем временем шла репетиция «Гамлета» У. Шекспира. Тысячи лет они, ученая раса, приближались к пониманию того, кто же такой человек на самом деле и чем он был так велик. Конкретно мы расскажем о театральном искусстве, где каждый режиссер-прусак решал задачу проникновения в тайный смысл и сущность человека, чтобы понять, кто он и кем являлся. С такой трудной задачей раса ученых еще никогда не сталкивалась, ибо им нужно было осуществить задачу, которая была не под силу самим людям. Познание человека тараканами через литературный образ стало для народа целой идеей фикс. Многие рыжие братья хотели сыграть гомо сапиенса, чтобы уже никогда к этому не возвращаться. Попытки гениального актера среди ученых сыграть «Отелло» привели к трагедии. У. Фолкнер стал непреодолимой преградой с самого начала – сколько ни бились с его структурой текста «Шума и ярости», ничего не получалось. Такое тараканьему уму было не по силам. С А. Камю справились в два счета – играть в спектакле по роману «Чума» крыс, наводнивших город, ученым не составило никакого труда.

«Игры разума» прусаков зашли слишком далеко. От прежних игроков в бисер, людей то есть, остались только «ножки да рожки». Теперь в лучшие произведения искусства играли метафизические мусорщики, сумевшие объединить свои гены с культурой человека. Тараканья душа всегда стремилась к величию, и спектакли по произведениям У. Шекспира давали тут ей полный простор. Только в «Короле Лире» раскрывался вовсю огромный тараканий дух, стремящийся понять новое для себя. Надо сразу сказать, что данная хроника ведется от лица чужака-инопланетянина, моего лица, назвавшего себя Рыбой 208, и в этой хронике будет описана череда постановочных спектаклей. И каждая из этих постановок будет ставиться одна за другой на протяжении тысяч лет с целью понять, что такое человек и какова причина его самоистребления как вида.

Столько игр придумало человечество, и все глупые – думали ровесники динозавров, играя человеческих персонажей. Можно было испытывать боль или страдания по щелчку режиссера, можно было проникнуть в суть неодушевленных предметов, сыграть то, чего не чувствовал и не видел раньше. Во время спектакля «Король Лир», например, по пьесе У. Шекспира у актера тараканов, играющего Лира, начала слезать кожа, как обычно бывает у прусаков во время линьки, и зрители увидели, что за сбрасываемой кожей показалось истинное лицо актера Лира и что сбрасывание кожи есть метафизическое актерское перевоплощение в героев пьесы. Зрители увидели, как на Короле Лире «не стало лица» в результате этой метафизической актерской метаморфозы в прямом смысле слова… Актер по замыслу режиссера перевоплотился в образ Лира, сбросив со своего актерского лица кожу, и стал как будто бы Голым королем. Сбросив «кожу» лица, он сбросил и свое «я», после чего его театральная жизнь наполнилась другим метафизическим и метафорическим смыслом. Таким образом, в спектакле «Король Лир», например, многие прусаки играли отношения, которых у них никогда не было. И каким-то чудом им через драму У. Шекспира удалось понять людей. Эта пьеса оказалась лучшей интерпретацией истории человечества, лучшим его словарем, с помощью которого стал понятен человеческий язык полуинопланетной расе.

В то же время спектакль по произведению великой британской писательницы Агаты Кристи «Убийство по алфавиту» поставил череду вопросов, на которые мусорщики не могли ответить. Человечество было убито по алфавиту, возможно, это было самоубийство по алфавиту… Я, Рыба 208, всплывала и пыталась встрять в их спор, но меня никто не слушал. Детектив про самоубийство человечества, который даже снился расе рыжих братьев, оставался самым таинственным из всех детективов…