Клуб для супергероев

Тем временем шла репетиция лучшего спектакля всех времен и народов «Король Лир» по произведению У. Шекспира. На сцене театра бурно обсуждали подтекст пьесы, пока я, Рыба 208, не начала разговор на повышенных тонах, а потом скрылась в бурных потоках времени. Представьте себе на минуту, что Король Лир в театральной интерпретации мировой истории на сцене – это народ фашистской Германии (времен Третьего рейха), который поверил А. Гитлеру, и что речь в пьесе У. Шекспира «Король Лир» идет именно о фашистской Германии и немецком народе. А теперь попробуем представить пьесу в этой новой трактовке эксцентричного режиссера и посмотреть спектакль на тараканьей сцене… Когда в театре ученые поставили спектакль «Гамлет» У. Шекспира, многим стало понятно, что самоубийство человека заключалось не только в его глупости или безумии. Возможно, Гамлет был олицетворением всего человечества, когда он произнес в один момент фразу «Быть или не быть» и выбрал «не быть», совершив метафизическое самоубийство и прекратив род людской. Я напомню, что постановка спектаклей и игра актеров были единственным способом постигать текст, смыслы и самого человека, ибо расе всеядных пожирателей были недоступны другие способы понимания, как только через актерскую игру. Только через прикосновение, а точнее «театральной актерской кожей», можно было понять смысл и суть человеческой истории. И вот через игру в персонажей книг из библиотеки ровесники динозавров хотели понять своей "театральной и метафизической кожей" смысл человеческой жизни. Еще в оригинальном спектакле, состоявшемся двенадцать веков назад, расу рыжих нахлебников волновала история Ноя, олицетворявшего собой человечество, который решал, быть продолжению рода людского или не быть, подобно «Гамлету» У. Шекспира. Ведь для человечества эта мировая история была как танталовы муки, как дамоклов меч и как сизифов труд. Это же был спектакль про мировую историю, которая сыграла в ящик. И это был ящик Пандоры для прусаков… Тараканьи же бега за людьми, словно за Святым Граалем или Золотым руном, длились многие столетия, и я, Рыба 208, смотрела на все это с грустью и тоской – ибо не каждой рыбе дано было увидеть «Человеческую комедию» О. Бальзака, разыгранную на такой фантастической сцене. Всеядные пожиратели, играющие людей, были внизу такими маленькими, а их помыслы такими чистыми и великими. Находясь в «Поисках утраченного времени» М. Пруста, интеллектуалы освоили через человеческое искусство великий мир. За последнее время метафизические мусорщики стали чем-то напоминать одного актера в роли Короля Лира. Я рыба рыбой, но и у меня были границы терпения. Периодически я всплывала на поверхность и выражала свой протест, но прогресс неминуемо преодолевал все препятствия, в том числе и мое негодование.

Конечно, до многого прусаки дошли сами, структурировав мировую историю на фазы или сценарии жизни, такие как «Гамлет», «Макбет», «Дон Кихот» и «Король Лир». В одном из спектаклей, поставленном по хроникам рыжих нахлебников, был выяснен замысел создания человечества, а точнее его высокого интеллекта, который состоял в необходимости построить ракеты и вывести мировую историю за границы планеты на разные космические площадки, дабы создать страховую подушку и не держать «все яйца истории в одной корзине». Далее в хронике говорилось о создании таинственной машины бытия, которая придавала смысл жизни всему, то есть любому объекту во вселенной. Все спектакли проходили в мире данной машины. Но все началось с того, что ровесники динозавров обнаружили бункер, и там были книги, в основном художественная литература и книги по театральному искусству – все остальное было уничтожено ядерным взрывом. После изучения книг начались несмелые попытки театральных постановок. В один прекрасный день знаменитый театральный режиссер, готовясь к спектаклю «Король тараканов», понял, что отличало человека от животного – это инстинкт, или сценарий жизни Дон Кихота, или способность жить в мире иллюзий и идеологий. Ровесники же динозавров в образе то Эркюля Пуаро, то Шерлока Холмса вели детективное расследование и выдвигали разные философские гипотезы метафизического самоубийства людей. По одной из версий все произошло во время третьей мировой войны, когда человечество в образе Гамлета совершило свое метафорическое самоубийство. "Быть или не быть?" – был задан вопрос, и ответ «не быть» положил конец цивилизации. В то же время в машине бытия можно было почувствовать, например, мир Древней Греции Гомера почти так же тактильно, как он его чувствовал, или даже правдивее его… Дело все в том, что актеры не знали, что такое эмоции людей, и играли Гамлета интуитивно, чтобы почувствовать смысл его жизни тактильно, своей метафизической кожей. И вот однажды, играя Короля Лира, актер рыжих братьев потерял сознание, и Лир на секунду познал себя…

Глава 2