Князья Хаоса Кровавый Восход Сатанинского Андэграунда

и написать материал, потому что этим летом вам надо записать

полноразмерный альбом".

 Я думал, что мы продадим две или три тысячи копий, а этот альбом

продаётся бешеными темпами и девять лет спустя. Это меня до сих пор

удивляет, поскольку запись обошлась мне примерно в двести долларов и была

сделана за 56 часов в 12-ти дорожечной демо студии к югу от Стокгольма. С

тех пор мы записывали каждый альбом в более или менее "заимствованное

время", поскольку у нас не было никаких амбиций до тех пор как Импортант

Рекордз (Important Records) попросила нас сделать тур с Celtic Frost и

Destruction летом 86- го. Пока все это происходило, у меня конечно же не

было постоянного состава, потому что, если вы знаете хоть что-нибудь о

шведской музыке в ту пору, все музыканты старались изо всех сил подражать

Европе (Europe)! Так что когда я затаскивал ударника на репетиционную базу

и ставил ему первую пластинку Bathory, он тут же хватался за голову: О,

нет! О, нет! В то время не было той традиции и той атмосферы в дэт-метале,

что есть сейчас. ... Все думали, что у меня мания величия или что-то в

этом роде, но на самом деле это была не моя ошибка - мне надо было

родиться в месте типа Сан-Франциско или Лондоне, где мне было бы гораздо

легче сколотить банду.

 Для первых трёх альбомов Bathory избрали тот же способ самовыражения,

что и Venom, хотя музыка стала более зловещей благодаря мощному арсеналу

шумовых примочек и дисторшну. Гиперкинетическая ритм-секция растворяется в

вихре бури тональностей - идеальный фон для лающего и неразборчивого

вокала. Объяснением такого саунда служат обстоятельства записи - группа

вынуждена была записываться в течении двух с половиной дней при бюджете в

несколько сотен долларов. Окончательный результат был более экстремальным

чем что-либо выпущенное в 1984 году, если не считать нескольких английских

индустриальных электронных команд вроде Whitehouse, Ramleh и Sutcliffe

Jugend. Bathory произвели неизгладимое впечатление на металлическое

подполье. Квортон вспоминает первый альбом: "Если слушать его сегодня,

мурашки уже не бегут по телу и испуг не пробирает, но в те дни он

производил примерно такое впечатление. Вспоминая как он был записан,

удивляешься как много можно сделать, обладая такими малыми ресурсами".

Стихи вращались вокруг тем чёрной магии и Сатанизма а ля Venom, хотя несли

на себе отпечаток скандинавской невинности и юношеского мелодраматизма,

что в итоге сделало их более экстремальными. Квортон весьма искренен,

рассказывая о своём понимании Сатанизма в те дни:

 Да, в то время это было очень серьёзно, потому что сегодня, десять

лет спустя, я не думаю, что знаю больше, чем знал тогда. Я ни на дюйм не

продвинулся вглубь вопроса, но в таком возрасте разум ещё только

развивается и склонен придавать больше достоверности всяким историям

ужасов. Конечно, был большой интерес и увлечение, просто потому что в это

же самое время ты пытаешься бунтовать против мира взрослых и ты хочешь

показать всем, что я лучше обращусь к Сатане, нежели Христу и носишь все

эти перевёрнутые кресты и всё такое прочее. Сначала стихи не подразумевали

в себе смысловой нагрузки, он были что-то вроде невинных истории ужасов.

Но тем не менее в таком возрасте ты думаешь, что всё это очень серьёзно,

хотя на самом деле это не так.

 По мере возмужания от альбома к альбому (The Return...

("Возвращение..." - 1985), Under The Sign Of The Black Mark ("Под знаком

чёрной метки" - 1987)) музыка Bathory становилась заметно медленнее, песни

всё более вычурными, а тематика приобрела степень искушённости, далеко

обогнавшую первые синглы. В это же время произошло смещение акцентов,

которое, как и ранняя примитивность, оказало огромное влияние на

блэк-метал будущего. Blood, Fire, Death ("Кровь, Огонь, Смерть"),

четвёртая пластинка Bathory появилась в магазинах в 1988 году и успешно

расхватывалась всеми экстремальными металлистами по всему миру. Вместо

обложек предыдущих альбомов, напоминавших афиши к малобюджетным фильмам

ужасов, покупателей встречал совершенно иной образ - стая летящих по

воздуху валькирий на чёрных лошадях, подгоняемая северным богом Тором с

воздетым топором; один из всадников в волчьей шкуре хватает с опалённой

земли обнажённую девушку. Эта выдающаяся картина в стиле романтизма

норвежского художника Петера Николаи Арбо, изображающая знаменитую "Дикую

Охоту" или Оскорей (Oskorei) скандинавского и тевтонского фольклора,

давала идеальное представление о новом саунде Bathory. Более доступный для

восприятия, чем предыдущие праздники шума, новый альбом был таким же

брутальным. "Кровь, Огонь, Смерть" содержала в себе то же количество

неприкрытой агрессии, которая была донесена до слушателей через хорошо

аранжированные песни и понятный вокал, а также более реалистичные и

вдумчивые стихи. Первая вещь - это впечатляющий инструментал "Один скачет

над Северным краем", который является чем-то вроде саундтрека к обложке -

отец скандинавских языческих богов скачет по небу на своей восьминогой

лошади Слейпнире. Северные боги появляются вновь на заглавной композиции

диска: