Книга 3. Между двух революций

(120) Ориентация «Мусагета» на германскую культуру была, помимо идейно-эстетических симпатий Э. Метнера, непременным условием, выдвинутым Ядвигой Фридрих, финансировавшей издательство (см. комментарии 3. А. Апетян в кн.: МетнерН. К. Письма. М., 1973, с. 125). Э. Метнер писал в этой связи Эллису (26 августа 1909 г.): «Направление журнала (по желанию издателя) должно быть германофильское (в широком неполитическом, нефанатическом, культурном смысле слова) и отнюдь не враждебное Вагнеру» (ГБЛ, ф. 167, карт. 6, ед. хр. 13).

(121) «Verlag» (нем.) — издательство.

(122) Этот неосуществленный замысел принадлежал Вяч. Иванову, который писал Блоку 20 января 1911 г.: «…давайте издавать Дневник трех поэтов <…> Трое, конечно, — Вы, Андрей Белый и я. Можем как-нибудь сложиться, что ли… или же, быть может, издание возьмет на себя „Мусагет“ (Известия АН СССР. Серия литературы и языка, т. 41. 1982, № 2, с. 173–174; публикация Н. В. Котрелева). В письме к матери от 21 января 1911 г. Блок отмечал, что этот замысел „всех заманчивей, конечно“» (Письма Александра Блока к родным. М.-Л., 1932, т. 2, с. 113).

(123) Белый здесь неточен; Блок сам устранился от активного участия в деятельности «Мусагета», без какого-либо нажима со стороны Метнера. См.: Фрумкина Н. А., Флейшман Л. С. A. А. Блок между «Мусагетом» и «Сирином» (Письма к Э. К. Метнеру). — В кн.: Блоковский сборник, II. Тарту, 1972, с. 387–388; Лавров А. В. «Труды и дни». — В кн.: Русская литература и журналистика начала XX века. 1905–1917. Буржуазно-либеральные и модернистские издания, с. 202–203.

(124) Знакомство с Б. Л. Пастернаком Белый относит к сентябрю 1910 г. (Ракурс к дневнику, л. 53).

(125) Основной задачей Ритмического кружка в 1910–1911 гг. было исследование ритма русского пятистопного ямба.

(126) Имеются в виду прежде всего книги С. Боброва «Новое о стихосложении А. С. Пушкина» (М., Мусагет, 1915) и «Записки стихотворца» (М., Мусагет, 1916). Перечень ранних стиховедческих работ Боброва см. в кн.: Штокмар М. П. Библиография работ по стихосложению. [М.], 1933, с. 87–88.

(127) Двухмесячник издательства «Мусагет» «Труды и дни» был начат изданием в 1912 г., в 1913–1916 гг. выходил в свет без соблюдения первоначально задуманной периодичности. Всего вышло в свет восемь выпусков «Трудов и дней».

(128) «Записки мечтателей» выходили в Петрограде в издательстве С. М. Алянского «Алконост» в 1919–1922 гг. (вып. 1–6). См.: Белов СВ. Мастер книги. Очерк жизни и деятельности С. М. Алянского. Л., 1979, с. 43–45.

(129) Эта встреча состоялась во время гастролей труппы B. Ф. Коммиссаржевской в Москве 8-20 сентября 1909 г.

(130) С сентября 1909 г. до февраля 1910 г. проходила гастрольная поездка труппы Коммиссаржевской по 17 городам России. 15 ноября 1909 г. в Харькове Коммиссаржевская обратилась к труппе театра с письмом, в котором сообщала, что по окончании турне она уйдет из театра: «Я ухожу потому, что театр в той форме, в какой он существует сейчас, — перестал мне казаться нужным и путь, которым я шла в исканиях новых форм, перестал мне казаться верным» (Сборник памяти В. Ф. Коммиссаржевской. Под ред. Е. П. Карпова. СПб., 1911, с. 320–322).

(131) Эта встреча относится к первой половине ноября 1908 г.

(132) В «Пеллеасе и Мелисанде» Метерлинка (см. выше, примеч. 27) Коммиссаржевская исполняла роль Мелисанды.

(133) См. выше, примеч. 19.

(134) Излагая главную мысль статьи Белого «Символический театр» о том, что символическая драма возможна главным образом в театре марионеток, Н. Волков заключает: «Делая этот вывод, Белый как бы зачеркивает все усилия Мейерхольда, ибо, признавая его заслуги в деле постановки символических драм в духе марионеточного театра, он требует фактического обращения к настоящей марионетке. <…> Свой вред эта статья Белого, несомненно, принесла, так как она, хотя и в форме отвлеченных рассуждений, подчеркнула, что Мейерхольд и Коммиссаржевская не могут работать вместе, так как Мейерхольд будто бы строит театр не живых людей, а театр кукол» (Волков Н. Мейерхольд, т. 1. М. — Л., 1929, с. 328–329).

(135) Премьера пьесы Ст. Пшибышевского «Вечная сказка» в постановке В. Э. Мейерхольда состоялась в театре В. Ф. Коммиссаржевской 4 декабря 1906 г.; Коммиссаржевская играла Сонку. Выступление Белого с лекцией о Пшибышевском относится к первой половине ноября 1908 г.; ее содержание легло в основу статьи «Пророк безличия» (см.: Арабески, с. 3 — 16).

(136) Видимо, это чествование состоялось 16 сентября 1909 г. после представления комедии К. Гольдони «Хозяйка гостиницы», в которой Коммиссаржевская играла Мирандолину.

(137) Ср. запись Белого: «Встреча, бурная дружба и 2 долгих ответственных разговора с В. Ф. Коммиссаржевской, которая поручает мне думать о ей задуманной „Театр(альной) Академии“» (Ракурс к дневнику, л. 50).

(138) Искаженно цитируются первые строки стихотворения К. Д. Бальмонта «Чайка» из его книги «Под северным небом» (1894). См.: Бальмонт К. Д. Стихотворения (Библиотека поэта, большая серия). Л., 1969, с. 85.

(139) Коммиссаржевская скончалась 10 февраля 1910 г.