Книга ответов. Часть третья. Дети Хозяина Земли

Чтобы визуализировать эту смелую гипотезу, вернемся ненадолго в Западную Австралию. Итак, австралийские аборигены Нунгар, живущие на юго-западе континента, рассказывают, что в незапамятные времена, переведенные на русский как эпоха Сновидений, змей Wagyl (Уагил, Ва-галь (галь – шумерск. большой, великий)) создал две реки, названные англичанами Суон (Лебедь) и Каннинг. Вместе они сливаются в широкий пролив, называемый Утесом Дарлинг – Darling Scarb. По течению этих рек есть множество гор, таких как Матильда или Элиза.

Элиза сейчас находится на побережье, но до Потопа ее отделяло от океана пара сотен километров. Говорят, что это было одно из тайных мест Вагила, где он отдыхал.

Еще они рассказывают, что в эпоху Сновидений «вечные люди», пригласили их женщин к одному из озер вблизи Матильды и попросили побыть в воде.

Вышли оттуда женщины забеременевшими. Тайные места радужного змея аборигены Нунгар называли «Кур» (!).

К счастью для нас с вами, настенные изображения, сохранившиеся в египетском храме Хатхор, позволяют нам проиллюстрировать то, чем занималась Ниншубур, создавая пробную партию рабов Иштар.

Сначала поговорим о джеде; как уверяют египтологи, это такой прибор Озириса, который состоит из «вставленных друг в друга снопов» – вроде как олицетворял плодородие.

Фараоны при принятии царства непременно ставили столб, символизирующий джед.

Однако этот джед используется как-то странно. Вот Изида и Нефтида сидят перед таким. На нем находится Анкх, на нем руки, а там Солнце – что это за символизм такой?

Взгляните теперь на процесс генной модификации;

Спасибо ЛАИ и Сергею Дешевому за любезно сделанные фото. В среде сторонников Палеоконтакта эти изображения называют «лампы», что очень странно – сходство поверхностное.

Теперь все встает на свои места. Джед – источник питания с опционально подключенными чувствительными «руками»-манипуляторами для точных операций под микроскопом. В герметичных камерах, изначально предназначенных для реконструкции клеток колонистов, пострадавших в случае возможных несчастных случаев, создается новый ДНК, включающий в себя внедренные гены. Реконструированная оплодотворенная яйцеклетка помещается в микроскопический бионический носитель, запускаемый в воду. При попадании в женский организм, он сам осуществляет то, что сегодня называют «искусственным оплодотворением». Если аборигены верно описали процедуру, выходит, что женщины входят в ванную, наполненную водой, а выходят уже с «непорочным зачатием». Становится ясна и тайна крещения. Родиться приличному рабу божьему нужно непременно из воды, причем не простой, а «святой».

Павианы скорее всего приняли непосредственное участие в качестве объектов экспериментов. При живом Озирисе использовать живых людей для этого могли только в крайнем случае. В благодарность за это жрецы держали их в храмах в качестве олицетворения Тота и мумифицировали после смерти.

Женщины родят и (возможно, не с первого раза), в конце концов все проходит успешно.

Давайте вспомним о гранатах и фингерлаймах из первой части. Вот что они символизируют – яйцеклетку. Источник иллюстрации (46). Вероятно, этот робот имел форму лилии – отсюда ее символ повсеместно. Теперь можно собрать первую партию зародышей в термос. Этот термос и является «Сосудом вечной жизни» – ведь пока не прервутся роды созданных Ниншубур детей Иштар, рожденных ей действительно безгрешным способом, будет жить и «священная кровь». Священный сосуд – Святой грааль – Царская кровь. Этот термос вы непосредственно видите на настенной росписи из Хатхора – колонист его держит в руках. На вид просто керамический сосуд.

Тема широко представлена художниками Возрождения, посещавшими тайные собрания. Обратите внимание, что «Наша госпожа» – богородица – на них всегда со сложенными как у мертвых руками, либо в камере, либо с синюшным лицом. Ведь Инанна пока не может порадоваться – она в стазисе «спит вечным сном».

«Там за речкой тихоструйной

Есть высокая гора,

В ней глубокая нора;

В той норе, во тьме печальной,

Гроб качается хрустальный»

Писал Александр Сергеевич по итогам своего масонского просветления.

На картине всегда так или иначе присутствуют лилии либо сосуд с ними.

Сандро Боттичелли, наш старый знакомый:

Микеланджело Меризи да Караваджо «Благовещение», 1608г.

Карло Кривелли «Благовещение», 1609. Закрытая камера, лилии в руках «ангелов» и павлин присутствуют. Луч указывает на местонахождение «оповещаемой» – остров посреди океана (сверху это явно не небо, а морская стихия с морскими же птицами). Вы не находите, что здесь из общего с евангельскими сюжетами ничего нет, за исключением названия?

Наконец, Леонардо Да Винчи «Благовещение», предположительно 1472-1475гг.

Символизм не в глазах или крыльях. Прячьте сокровенное на виду. Перед Инанной стоит саркофаг – символ стазис-капсулы, вроде как журнальный столик. На нем маленькая вазочка по форме похожая на маковую коробочку. В ней и весь смысл.