Код Твайфорд

Дата: 23.05.19 14:51

Качество записи: хорошее

Голос 1: Качу ствол, надо было тебе что-нибудь подарить. Хоть бы цветы.

Голос 2: ТОЛЬКО НЕ ЭТО. Ненавижу их. Худший подарок на свете.

Голос 1: Ты ненавидишь цветы?

Голос 2: Я ОБОЖАЮ цветы, Стив, но когда они в земле и живые. А не мертвые в вазе.

Голос 1: А=

Голос 2: В горшке тоже НЕ НАДО.

Голос 1: Я не=

Голос 2: Растение в горшке – это обуза. Как будто тебе щенка подарили.

Голос 1: Ладно. А Лоррэйн=

Голос 2: В зале для мероприятий. Но ненадолго. И что же произошло в тот день?

Голос 1: Не могу рассказать.

Голос 2: Помирились с другом? Нет? Дайте ему время. Настоящий друг простит вас.

Голос 1: Это код Твайфорд, Люси. Он опасен. И я не о том, что какие-то амбалы тебе колени раздробят. Это все (….) куда коварнее. Заставляет тебя уничтожать себя изнутри. Разрывает на части. Всю твою жизнь в клочья. Я про АЛЧНОСТЬ.

Голос 2: О, Стив. Разве это не весело? Вы разве не можете заниматься этим и, не знаю, получать УДОВОЛЬСТВИЕ? Что бы это ни было?

Голос 1: Так не получится.

Голос 2: Благодаря вам я начала читать про Эдит Твайфорд=

Голос 1: Не надо, это=

Голос 2: Она ТАКАЯ плодовитая. Написала буквально сотни книг. Супершестерка – только одна из серий. И ВОТ еще что. Твайфорд путешествовала по всему свету, чтобы читать свои книги детям, часто делала это на их родных языках. Она даже ездила в ГЕРМАНИЮ во время Второй мировой. Только представьте себе, Стив. Так любить свою работу, что поехать делиться своим творчеством прямо в стан врага. А теперь угадайте, как у нее это получилось?

Голос 1: Эммм (..) очки и парик нацепила?

Голос 2: Ее отец был немцем. До 1915-го носил фамилию Тритшлер, а потом поменял имя. У нее сохранилось двойное гражданство, она свободно говорила на языке и могла легко проскользнуть через границу. Естественно, когда в британской прессе появились фотографии, на которых она читает немецким детям, разразился СКАНДАЛ, однако ей удалось успокоить критиков – мол, (..) немецкие дети точно такие же подавленные и напуганные, как и британские. Поэтому нет ни малейшей причины ограничивать их. (..) Как же это МИЛО, Стив=

Голос 1: СТОЙ. Что это? Как ты нашла эту фотографию?

Голос 2: Google™. Задала поиск по картинкам. Вот. Тут много всего.

Голос 1: Эту я видел у нее дома. Она=

Голос 2: Что?

Голос 1: Ничего. Просто славная фотка нашей дамы, так?

Голос 2: Очень славная.

Голос 1: Люси.

Голос 2: Что?

Голос 1: Ее картина на стене между книжными стеллажами. Взгляни на нее, что ты видишь?

Голос 2: Я ви::: жу что-то похожее на::: Кандинского.

Голос 1: Кого-КОГО?

Голос 2: Кандинский. Художник-модернист. Русский эмигрант. Обосновался во Франции. Картина в его стиле, самый поздний период. Начало 1920-х.

Голос 1: Ты видишь его подпись?

Голос 2: НЕТ. Слишком мелкая. Так, приблизим. Нет, подписи не видно. Но это очень узнаваемый стиль. Я изучала историю искусств и писала реферат по европейскому искусству начала двадцатого века. Но эту конкретную картину я не узнаю. Возможно, это стилизация, выполненная анонимным современником.

Голос 1: Эти круги, вот здесь, здесь, здесь и здесь. Что они тебе говорят?

Голос 2: {вдох:::::} {выдох:::::} они::: говоря:::т, что художник использует геометрические фигуры, чтобы создать образ хаоса и движения. Я вижу энергию. Возбуждение. Паф. Паф () ПАФ. Вспомним, когда это писалось – будь то Кандинский или стилизация – война опустошила Европу, разрушила связи в обществе. Наложила печать на целое поколение на всем континенте. Смутное время. И вот мы видим надежность и безопасность, которую олицетворяет идеальный круг, прямые линии и углы на фоне сумбура из аляповатых цветов и текстур=

Голос 1: Люси. Я на этой картине вижу мишень для дартса.

Голос 2: Дартса.

Голос 1: Именно дартса. Смотри, вот затемнен сектор пяти. На мишени для дартса сектор пяти расположен прямо здесь.

Голос 2: Ясно.

Голос 1: На следующем круге затемнен сектор трех. Потом – двух и четырех.

Голос 2: Ну (…) этим искусство и прекрасно, Стив. Все в глазах смотрящего.

Голос 1: Я вижу пять, три, два и четыре. Ясно как день. Пять, три, два, четыре. И еще кое-что. Эти линии ведут от цифры к цифре. Как очередность в кодовом замке. (..) Вот на этом, в общем, мы разругались. С моим другом. Мы (..) это долгая история, но я думал, что найду сейф. С таким кодом. Я хотел вместе открыть и удивить его. Не только про себя думал. О себе и о нем. Хотел разделить с ним (…) как-то так. Вот только он=

Голос 2: Вы видите ЧЕТЫРЕ мишени для дартса? Но кругов тут шесть.

Голос 1: Шесть?

Голос 2: Ваши четыре. И вот еще, с затемненным сектором=

Голос 1: Два.

Голос 2: И еще. Видите? С=

Голос 1: Пять=

Голос 2: Затемнено. Шесть мишеней для дартса.

Голос 1: [шум на заднем фоне] А Я ИХ И НЕ ЗАМЕТИЛ. [шум на заднем фоне]. Пять, три, два, четыре, два, пять.

Голос 2: Это счет? Счет в дартсе?

Голос 1: После того как выпил кружек десять пива, а потом еще догнался.

Голос 2: ПОРАЗИТЕЛЬНО. Думаете, это часть кода Твайфорд? Вроде карты?

Голос 1: В том-то и дело, да? Нет никакого кода Твайфорд. Это не код. Это (…) Хватит, в общем. Спасибо, Люси, но.