Коллекция Филлипс Вашингтон

Заметное место в наследии Модильяни занимает портрет. На этой картине изображена Елена Джозефина Бернье-Поволоцкая (1882–1979). Молодая Бернье, мечтавшая профессионально владеть кистью, приехала в Париж из Реймса и стала органичной частью художественной элиты. Среди ее друзей были Пабло Пикассо, Хаим Сутин, Модильяни и другие представители того широкого круга, который впоследствии получил название «парижская школа». В 1911 Елена встретилась с русским эмигрантом Яковом Поволоцким (1881–1945), книгоиздателем и владельцем небольшой галереи в Сен-Жермен, вскоре они поженились. Эта супружеская пара играла довольно значительную роль в жизни представителей авангардного искусства французской столицы. Они нередко помогали деньгами и продуктами творцам, в том числе и Модильяни. Благодарный мастер написал портрет Поволоцкой, который она так и не получила.

Жорж Брак (1882–1963) Лимоны и кольцо для салфеток 1928. Холст, масло. 40x120

Жорж Брак — французский живописец, один из основателей кубизма. Его связь с искусством носила родовой характер — мастер подчеркивал, что является сыном маляра. Получив первоначальное образование в Гавре, в 1899 Жорж отправился в Париж — Мекку художников начала XX века. Здесь он учился в Академии Эмбера и Школе изящных искусств, жадно впитывая все новое: был поклонником Анри Матисса, находился под влиянием фовизма.

Ключевым моментом в творческой биографии живописца стало знакомство в 1907 с Пабло Пикассо, вместе они и разработали основы нового направления — кубизма. Во время Первой мировой войны Брак воевал, получил тяжелое ранение и с большим трудом смог вернуться к профессиональным занятиям. В конце 1910-х — начале 1920-х мастер стал писать серии картин, дававших несколько точек видения одной и той же композиции — пейзажа или натюрморта. Постепенно Брак отходил от кубизма, сохраняя в своих работах плоскостность, локальность цвета, присущие постимпрессионизму, и добавляя определенную условность, характерную для примитивизма.

Картина «Лимоны и кольцо для салфеток», хранящаяся в музее, благодаря смещенной перспективе при изображении стола кажется декоративным панно.

Кристофер Вуд (1901–1930) Тигр и Триумфальная арка 1930. Холст, масло. 46,4x55,2

Кристофер Вуд — английский авангардист, испытавший желание заняться искусством во время учебы в Ливерпульском университете, где осваивал медицину и архитектуру. В 1920 первые работы Вуда отметил французский коллекционер и владелец бутиков Альфонс Кан и пригласил в Париж. Здесь живописец учился в Академии Жюлиана. Во французской столице он познакомился с Пабло Пикассо, Жаном Кокто, Сергеем Дягилевым и другими представителями богемы. Пытаясь найти свой стиль, Вуд активно работал в различных направлениях современного искусства. Между тем его официальные достижения были невелики — в 1926 он создал эскизы к декорациям для спектакля Дягилева «Ромео и Джульетта». Однако, в конечном итоге, эти рисунки не были использованы. В том же году живописец стал членом объединения английских художников «Общество семи и пяти». Его лидер, абстракционист Бен Николсон (1894–1982), оказал большое влияние на Вуда. В мае 1930 они экспонировали свои работы в галерее Джорджа Бернхейма в Париже. Но, несмотря на старания всех участников, выставка оказалась провальной.

Жизнь художника трагически оборвалась в августе 1930 — он утонул у берегов Англии при загадочных обстоятельствах. Существует обоснованное предположение, что это было самоубийство.

Картина «Тигр и Триумфальная арка» соединяет в одной композиции объекты разных культурных традиций, они складываются в немыслимые сочетания, что во многом напоминает жизнь самого Вуда.

Василий Кандинский (1866–1944) Последовательность 1935. Холст, масло. 81x100

Василий Кандинский, один из основоположников абстракционизма, решение профессионально рисовать принял, когда ему было 30 лет. Он обучался живописи в Мюнхене — весьма популярном городе среди русских художников в конце XIX века. В 1914, в связи с началом Первой мировой войны, Кандинский как гражданин Российской империи был депортирован на родину. Здесь он активно участвовал в формировании идеологии нового искусства, особенно после революции 1917. В 1921 мастер поехал в служебную командировку в Берлин и остался в Германии, жил в Веймаре и преподавал в Баухасе. С приходом к власти национал-социалистов в 1933, он эмигрировал во Францию.