Читаем Комитет 300. Полная версия полностью

Конечно, Адорно такие передовые технологии были недоступны, но он экспериментировал с музыкальными повторами на основе нарушенного ритма, который, как он говорил, присутствует в джазовой синкопе. Некоторые из результатов его экспериментов попали в руки немецкой полиции, и, как только стали ясны их цели, Адорно был выдворен из страны. Отдельные их подробности были освещены в репортаже, опубликованном в номере газеты «Нью-Йорк Американ» («New York American») от 22 июня 1922 года:

«По сообщениям «Ассоциации бдительности» штата Иллинойс, нравственная катастрофа постигает сотни молодых американок через страстную, будоражащую нервы, возбуждающую музыку джазовых оркестров. Повторяющийся тяжёлый звук, сопровождаемый настойчивым барабанным боем, способен вызвать, при том условии, что человек подвергается его воздействию в течение довольно длительного времени, некоторые, а то и все, из следующих видов расстройств: бунт, предубеждённое мнение относительно самого себя, радость, заторможенность, отчаяние, увеличение половой активности и перевозбуждение».

Кажется, что в 1922 году люди были лучше осведомлены об этом, чем когда Эд Салливан отправился лишать нравственных основ молодёжь Америки по приглашению своих друзей из Тавистока и Ливерпуля.

Некоторые из недавно вышедших публикаций сообщают, что музыкально-джазовая теория и практика Адорно послужила мостом к дальнейшей деградации музыки — появлению того, что Тависток назвал «рок-н-роллом». Влияние рок-н-ролла на человеческий мозг объясняет, почему Адорно создал сначала музыку, а уже затем — группу для её исполнения.

Термин «рок энд ролл»[24] был придуман в Тавистокском институте. Он давал некоторое представление о нарушениях мозговых волн у людей, подвергаемых воздействию «новой» музыки в течение значительных периодов времени. Проблема заключалась в том, что ни один из членов группы «Битлз» не мог прочитать с листа ни одной ноты, поэтому им приходилось механически заучивать творения Адорно.

Когда «Битлз» только начинали, они могли сыграть на гитаре всего лишь четыре аккорда, и требовалось обучить их более широким возможностям, что и было сделано посредством «игры на слух».

Это важно, поскольку опровергает созданную Тавистоком легенду о том, что «Битлз» будто бы сами писали свои песни и слова к ним. Это самая обыкновенная неправда. Ведущий музыкант группы Джон Леннон совсем не знал музыкальной грамоты и, на самом деле, никогда этому не учился.

Поначалу всю музыку и слова к ней писал для «Битлз» Теодор Адорно. Лишь после того, как с момента создания группы прошло уже много времени, Маккартни и Джон Леннон действительно написали и исполнили несколько своих песен. Леннон таким образом взбунтовался и отступил от плана Адорно-Тавистока, что было опасно и привело его к гибели по причине нарушения устава группы. Этим объясняется факт отсутствия у «Битлз» «хитов» вплоть до того момента, когда они приземлились на земле Соединённых Штатов, как некие бактерии, вызывающие заболевание чумой.

На самом деле, никто не мог припомнить, что слышал когда-либо их «музыку» в то время, когда они выступали в грязных клубах и стриптиз-барах Гамбурга. Они «добились признания» только после того, как проиграли восемнадцать альбомов с песнями, сочинёнными Адорно. Совершенно ясно, что музыка, вошедшая в эти восемнадцать альбомов, отличается твёрдым ритмом и тяжёлыми созвучиями, в то время как для альбомов, которые, как говорят, написали «Битлз», была характерна ненапряжённость. Но благодаря безграничной поддержке Эда Салливана, а также средств массовой информации и телевидения, они, как пишет один репортёр, «внезапно ворвались на сцену». Я убеждён, что Салливан принимал участие в двуличном обмане американских фанатов-тинэйджеров.

Выше я цитировал «полупророчества» Бжезинского и теперь хочу добавить к своим наблюдениям следующее: в одной из глав книги «Технотронная эра» он объясняет, как новая технология вызовет энергичное, сильное противоборство, которое приведёт к напряжённости в обществе и в международной сфере. То, о чём возвещал Бжезинский, — это век тотального контроля и шпионажа, который обрушится на мир. Он во всех подробностях описывал то, что предсказал в своей книге «1984» агент британской разведки Джордж Оруэлл.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Против всех
Против всех

Новая книга выдающегося историка, писателя и военного аналитика Виктора Суворова — первая часть трилогии «Хроника Великого десятилетия», написанная в лучших традициях бестселлера «Кузькина мать», грандиозная историческая реконструкция событий конца 1940-х — первой половины 1950-х годов, когда тяжелый послевоенный кризис заставил руководство Советского Союза искать новые пути развития страны. Складывая известные и малоизвестные факты и события тех лет в единую мозаику, автор рассказывает о борьбе за власть в руководстве СССР в первое послевоенное десятилетие, о решениях, которые принимали лидеры Советского Союза, и о последствиях этих решений.Это книга о том, как постоянные провалы Сталина во внутренней и внешней политике в послевоенные годы привели страну к тяжелейшему кризису, о борьбе кланов внутри советского руководства и об их тайных планах, о политических интригах и о том, как на самом деле была устроена система управления страной и ее сателлитами. События того времени стали поворотным пунктом в развитии Советского Союза и предопределили последующий развал СССР и триумф капиталистических экономик и свободного рынка.«Против всех» — новая сенсационная версия нашей истории, разрушающая привычные представления и мифы о причинах ключевых событий середины XX века.Книга содержит более 130 фотографий, в том числе редкие архивные снимки, публикующиеся в России впервые.

Анатолий Владимирович Афанасьев , Антон Вячеславович Красовский , Виктор Михайлович Мишин , Виктор Сергеевич Мишин , Виктор Суворов , Ксения Анатольевна Собчак

Фантастика / Криминальный детектив / Публицистика / Попаданцы / Документальное