Конек Чайковской

Мне надо было понять, что это за пара – и ее подхватить. Да, разумеется, я видела Никиту в 2014-м на олимпийском турнире в Сочи с другой партнершей и, в общем, понимала его потенциал. Потому и взяла. И они поехали на чемпионат Европы, став бронзовыми призерами чемпионата России.

С этим новым для меня дуэтом было много работы. И мы не успели сделать все, что было необходимо. Главное для меня в тренерском ремесле – понять, чем они будут сильны. Вот этого я не успела сделать за несколько месяцев. Но я пыталась это понять. Суть направления, которое они могли бы сами создать, – музыка, возможности самих спортсменов и итог – сведение воедино трех определяющих векторов развития.

Потом Никита и Вика признались, что, мол, духоподъемность и креативность ваша, Елена Анатольевна, оказали на нас большое влияние. Очень меня этим признанием развеселили.

Когда звучит вопрос, кто из воспитанников Елены Чайковской стал тренером номер один в мире, – я этот вопрос не понимаю и не принимаю.

Конечно, прекрасный наставник Марина Зуева. Многих привела к высшим наградам Татьяна Тарасова. Отлично тренировала Наталья Линичук. Неплохо проявил себя и Саша Свинин. Интересно работала его бывшая партнерша Оля Воложинская. А Котин Володя, вернувшийся из дальних странствий в конце 90-х?

Наверное, могу гордиться тем, что воспитала не столько хороших спортсменов, сколько хороших тренеров. Я у них не отбила охоту самим заниматься с фигуристами. Говорю о первачах, которые работают с чемпионами и со сборными командами.

В нашем виде спорта у тренеров часто нет преемственности и нет традиций. У меня, как смею надеяться, есть.

В моем послужном списке не обнаружить людей, которые бы достаточно долго занимались у меня и не получили бы диплом о высшем образовании. И слава богу, что так. Потому что уже в течение последних лет вы не можете принять в спортивную школу тренера по фигурному катанию, который бы не имел диплома о высшем профильном образовании. А раньше это не имело никакого значения. Достаточно было звания мастера спорта – и человека брали на ставку.

Александр Свинин и Ольга Воложинская

Когда я вижу работы своих учеников, когда выигрывают их пары, я их с удовольствием поздравляю. Но они все очень, очень разные. Ни о каком едином почерке говорить не приходится.

Если бы я учила свои пары простым вещам правильно и на высоком уровне – они бы все у меня были на одно лицо. Как у Станислава Жука – четыре пары походили друг на друга, одинаково крутили «Калинку».

Про простоту сказал однажды Саша Свинин, который в паре с Воложинской в 1983 году стал призером чемпионата Европы. Прозвучало нечто вроде того, что Чайковская сразу учила делать простые вещи правильно и на высоком уровне.

В фигурном катании мало кто из спортсменов что-то может точно выразить словами. Творческие люди, как правило, потрясающе себя выражают на льду – как и артисты балета на сцене, – но лишь только эти творцы начинают говорить… Они вдруг произносят слова, которые ничего не объясняют.

Вот то, что сказал Саша Свинин, звучит для моего слуха несколько… странно. Я не механистический тренер. Я не учу что-то «правильно делать». Да, необходимо построить фундамент. Выучить алфавит: А, Б, В, Г, Д… Но дальше-то уже по схеме идти не получится!

Скажем, Наталья Линичук с Геннадием Карпоносовым всю жизнь славились великолепной техникой. Обязательный танец был их коньком – мы это использовали. А вот Оля Воложинская с Сашей Свининым с ними по части техники и близко не стояли, зато по творчеству, пожалуй, олимпийских чемпионов Лейк-Плэсида даже превосходили.

Да, в обязательных танцах они должны были делать одинаковые шаги под одинаковую музыку. Но это дважды два четыре и трижды три девять.

Зато оригинальный и произвольный танец у них отличались настолько, что невозможно даже передать. Я не просто видела данных конкретных исполнителей в данной конкретной роли. Я под них долго искала максимально подходящую им музыку. И образ уже диктовал шаги, которые точно соответствовали и этому образу, и этой музыке, и этой роли.

Но честно сказать, я довольно редко вижу, чтобы мои бывшие ученики осуществляли в своих парах то, что я хотела, но не смогла воплотить в них самих, когда они были спортсменами.

У Саши Свинина я такого не вижу точно. Возможно, потому, что он работает в тандеме с Ирой Жук, а у нее иная школа – школа Татьяны Тарасовой.

Что касается их постановок… Я согласна с хореографом и танцором Егором Дружининым – все, что убедительно, то и должно иметь место.

У лучшей пары Свинина – Жук, чемпионов Европы 2009 года Яны Хохловой и Сергея Новицкого я видела несколько интересных, оригинальных элементов. Были хорошие вращения. Но о качественном прорыве говорить, пожалуй, не приходилось.

Я часто повторяла своим ученикам известную тренерскую истину: очень трудно быть наставником чемпионов. Потому что чемпион задает тон, задает стиль. За ним должны пойти другие, а это уже тренд.