Конец января в Карфагене

Самойлову тяжело было видеть полноценную ударную установку, такую, какими можно было любоваться в витринах универмагов, и больше, наверное, нигде, кроме ресторанов и танцплощадок. Он пожалел, что купил сегодня эту бутылку, потратил свои деньги, зачем-то решив уподобиться взрослому человеку, вроде того «бати», что, заказав «там двести водочки», потом еще «двести», начинает произносить неслыханные ранее «матюки». Он не мог понять, зачем явился в эту, чужую ему, громадную, «громаднейшую» школу, где никто его, если честно, не ждал ни с бутылкой, ни без бутылки. В очередной раз ему захотелось стать младше на несколько лет, перестать понимать некоторые вещи, достаточно примитивные, чтобы о них не задумываться, но почему-то крайне огорчительные. Конечно, он, Самойлов, — никакой не музыкант. Пускай со слухом у него и получше, чем у совсем безголосого Данченко, но что это в конечном итоге решает?

Такое впечатление, будто Данченко разгуливает по чужим репетициям для обмена опытом, в надежде почерпнуть у «коллег» что-нибудь ценное, только вот что именно, он и сам не ведает. На самом деле от этих визитов вежливости не пахнет даже поверхностным любопытством. Самойлов ловит себя на мысли, что присутствие старого товарища там, где того быть не должно, где тому по большому счету делать нечего, ему активно не нравится. Оно раздражает, а все чаще бесит до такой степени, что он едва сдерживает себя, чтобы не сказать Данченко какую-нибудь гадость, о которой сам же потом будет жалеть. Потому что Данченко такие вещи не прощает. За семь лет общения в школе и на улице Самойлов много раз имел возможность в этом убедиться.

Лукьянов — обыкновенно порывистый, даже дерганый — ведет себя здесь, в гостях, совсем иначе, чем у себя в школе, где вокруг него витает устойчивая слава кривляки и придурка. Он не пытается метаться по залу, опрокидывая стулья. Напротив, его движения размеренны и чем-то напоминают замедленную киносъемку. В то время как его походка и жестикуляция на переменах между уроками отображает другую крайность и заставляет вспомнить кадры немой кинохроники, где люди передвигаются в убыстренном темпе.

Самойлов видит, как старательно и с умыслом Лукьянец прилаживает к большому барабану-бочке стакан от графина с водой. Причем у органиста эти приготовления не вызывают никаких возражений. Данченко, ничего не понимая, также следит за действиями Лукьянца со своеобразным азартом, об истоках которого сам не успевает задуматься.

Самойлову в тягость избыток подробностей, но ничего не поделаешь — Лукьянов умеет привлекать к себе внимание, этого у него не отнять.

Описав церемониальный круг вокруг ударной установки, долговязый блондин, полюбовавшись на свою работу, степенно усаживается за барабаны.

— Вашему вниманию предлагается композиция… — с паузами, нарочито приглушенным голосом объявляет он — … под кодовым называнием «Папа, подари мне «Гранд Фанк». Соло на ударных — Бадди Рич Лукьянчиков!

Сделав объявление, он принимается отбивать вступление известнейшей вещи We’re an American Band, осторожно попадая по закрепленному стакану. И у него действительно это выходит очень даже неплохо. Отстукивая узнаваемый всеми, кто слушает рок-музыку, рисунок, Лукьянов успевает потешно вращать глазами, и двигать кадыком. Это продолжается, пока стакан не раскалывается на несколько крупных осколков. Иначе быть не могло. Стекло не выдерживает. Самойлову почему-то досадно быть свидетелем маленькой порчи казенного имущества. Возможно, это вызвано подспудной завистью к успешно развивающему способности эксцентричному восьмикласснику.

Самойлову до сих пор неизвестно «фирменное» название штуковины, издающей сухой, но пронзительный звук, хотя местные лабухи — это он уже слышал, именуют ее «раструбом», делая ударение на первом слоге. Рáструб.

Почему-то ему обидно за разбитый стакан, несмотря на собственный опыт битья окон в кабинете директора, и кое-где еще. Больше всего Самойлов боялся не разоблачения, а принуждения вставлять стекла собственноручно — вот когда вся его не-ком-пе-тен-тность станет видна.

Черноволосый паренек сыграл несколько тактов похоронного марша. Церковные звуки электрооргана усугубили ощущение надругательства под видом творческой находки. Подсев к органисту, Лукьянов продекламировал в неподключенный микрофон явно придуманное на ходу четверостишие:

Я — лысенький вулканчик,
Я в школу не ходил.
И батя… бородатенький…
Пиздюлин (он понизил голос)

мне вломил.

Несмотря на очевидное дурачество, в голосе и ужимках, из вытаращенных глаз Лукьянова сквозило некое суровое превосходство. Словно их обладатель не веселит податливых дружков, а скорее заклинает их одному ему известными, внешне идиотскими формулами. Данченко был в полнейшем восторге. Он хохотал, всхлипывая, и радостно колотил ладонями по краю сцены, ни капли не скрывая, что выходки Лукьянова доставляют ему уйму удовольствия.