Константин Коровин вспоминает…

176

Коровин ошибается: он не мог знакомить Серова и Врубеля, так как они знали друг друга и дружили еще со времени ученичества в Академии художеств в 1880-1884 годах, а упоминаемая мемуаристом встреча состоялась в 1889 году.

( обратно)

177

Альберт Иванович Саламонский (1843-1913) - основатель (с 1880) и владелец цирка на Цветном бульваре.

( обратно)

178

В публикации воспоминаний Коровина о Врубеле, помещенной в газете «Россия и славянство» (1929), имеется несколько другое изложение разговора, происшедшего тогда между Врубелем и Серовым: «Когда к нам в мастерскую пришел Серов, он недоуменными глазами посмотрел на большие картины Врубеля и опустил голову.

- Замечательно… - сказал я. - Не правда ли?…

- Не знаю… - ответил Серов.

- По-твоему, это не то? - спросил Врубель, обращаясь к Серову. - А т-а-к я не хочу… Скучно… Все одинаковы, как гробы… Я не хочу этого… Я не интересуюсь, кто как умеет… Все уже написано так, как никому уже не написать… А я хочу другого…

- Может быть, ты и прав, Михаил Александрович, - сказал Серов, - но я-то этого не понимаю…»

( обратно)

179

Павел Петрович Чистяков (1832-1919) - художник, работавший главным образом в области исторической живописи, портрета и жанра; выдающийся педагог последней четверти XIX века. Учениками его были Репин, Поленов, Суриков, Врубель, Серов и другие.

( обратно)

180

Адриан Викторович Прахов (1846-1916) - археолог, искусствовед, профессор Петербургского (1875-1887) и Киевского (1887-1897) университетов, редактор журнала «Художественные сокровища России» в 1903-1908 годах.

Реставрационные работы в Кирилловской церкви Врубель исполнял в 1884 году.

( обратно)

181

Энрико Бевиньяни (1841-1903) - итальянский дирижер. Хорошо знавшая его по Частной опере артистка Н. В. Салина писала о нем: «Бевиньяни был неплохой дирижер, знание партитур и четкая рука ему не изменяли. Считал он себя гастролером. Как паук, он тонко плел свою паутину вокруг son grand ami (своего большого друга ( фр. )) - Мамонтова, и немало денег перешло в его карманы» ( Салина. Н. В. Жизнь и сцена. Воспоминания артистки Большого театра. Л.; М., 1941. С. 78).

( обратно)

182

Дюран, по словам певца М. Д. Малинина, была «большая артистка с сильным красивым голосом и артистическим пением, она заражала слушателя страстностью сценического темперамента» ( Малинин М. Д. Хроника Частной оперы С. И. Мамонтова // Не издано; хранится в ЦГАЛИ). Такое же мнение о Дюран высказывали и другие современники. «В ее лице, - писал один музыкальный критик, - зритель имеет дело с истым художником; г-жа Дюран творит и создает на сцене; она вас заставляет пережить целую гамму чувств, испытываемых ей самой» ( В. Б [ аскин ]. «Гугеноты» с г-жой Дюран // Новости дня. 1886. № 21, 22 января).

( обратно)

183

Примечательным в этом отношении является отзыв В. В. Стасова: «Это издание вообще было очень неудачно «…» Все лучшие наши художники: Репин, Влад. Маковский, Суриков, Васнецов, Поленов, Серов и другие, представили иллюстрации только посредственные или плохие. Один „Максим Максимович“ Дубовского составляет исключение. Врубель в своих „Демонах“ дал ужасающие образцы непозволительного и отталкивающего декадентства» ( Стасов В. В. Статьи и заметки, не вошедшие в собрание сочинений. М., 1954. Т. 2. С. 220). В числе других художников, не упоминавшихся Стасовым, были Айвазовский, С. Иванов, Пастернак, Савицкий и К. Коровин.

( обратно)

184

Елизавета Григорьевна Мамонтова, урожденная Сапожникова (1847-1908) - жена С. И. Мамонтова; организатор кустарно-резчицкой мастерской в Абрамцеве. По словам хорошо ее знавшей В. С. Серовой, Мамонтова «посредством насаждения в деревне прикладного искусства в форме резьбы по дереву, с строгим сохранением характера старинных русских рисунков, добилась того, что крестьяне, обучавшиеся в ее школе, получали многочисленные заказы в России и за границей «…» Постановка мастерской, школы, приобретение старинных рисунков, тканей, замечательной утвари поглотили много материальных средств, а сколько было затрачено душевных сил… Только с железной выдержкой Елизаветы Григорьевны можно было достигнуть такого громадного успеха» ( Серова В. С. Как рос мой сын. С. 81-82). И. С. Остроухов, так же как и многие участники Абрамцевского кружка - Антокольский, Нестеров, Поленов, Серов и другие, испытал обаяние духовной личности Е. Г. Мамонтовой. Он высказал даже мнение, что «ни одна из затей Саввы Ивановича не осуществилась бы без ее поддержки» (там же. С. 205). Много лет спустя Нестеров посвятил Мамонтовой специальный очерк в своих воспоминаниях, в котором писал, что ее жизнь «была прекрасный подвиг» ( Нестеров М. В. Давние дни. Встречи и воспоминания. С. 164).