Королевский музей изящных искусств Антверпен

Большинство живописных и графических работ Джеймса Энсора откровенно сатиричны, исполнены хлесткого черного юмора. Представленное произведение мастера — одно из самых известных. Одетые в причудливые костюмы, будто отобранные у разных людей, два скелета устроили настоящий турнир за право забрать себе тело повешенного, изображенное в центре композиции. Кажется, они остались единственными претендентами, распугав остальных соперников и убив одну из масок, распростертую между ними на полу. Фантастические фигуры, отдаленно напоминающие существ с картин Иеронима Босха, столпились по обеим сторонам дверных проемов и с большим любопытством наблюдают за происходящим поединком. Этот чудовищный и гротескный спектакль отображает мироощущение живописца, его трагическое восприятие действительности и символизирует царство абсурда и хаоса.

Драматический характер живописи бельгийского затворника, жившего в городе Остенде в полном уединении, ее мощное эмоциональное воздействие импонировали немецким экспрессионистам. Энсор оказал очень большое влияние на творчество художника Эмиля Нольде, посетившего его мастерскую в 1911.

Джеймс Энсор (1860–1949) Цветы и овощи 1896. Холст, масло. 101,5x121,5

Прекрасно исполненный натюрморт «Цветы и овощи» показывает вполне обыденные и реальные предметы, но благодаря особенной живописной манере художника они приобретают иные, фантастические черты. Возникает какая-то тревожность, во многом из-за неспокойного разноцветного фона произведения, напряженной эмоциональности цветового строя. Живой, осязаемый мазок передает форму овощей. Простые сочные плоды, дар уходящего лета, любовно уложены на плоскости стола. Брюссельская капуста, салат, патиссоны, ревень и огурцы — все они идеально сочетаются между собой. Но Энсор далек от пышности и изобильности радостных натюрмортов голландских мастеров XVII столетия. Поникшие цветы и опустивший головку подсолнух олицетворяют увядание и закат жизни, а также передают ощущение конца радостных, солнечных дней.

Амедео Модильяни (1884–1920) Сидящая обнаженная 1917. Холст, масло. 114x74

Итальянец по происхождению, Амедео Модильяни большую часть жизнь прожил во Франции и считается мастером так называемой парижской школы. Не снискавший понимания у современников, откровенно высмеивавших его произведения, после смерти он стал одним из самых дорогих художников в мире, чьими работами гордятся музеи. Его картины легко узнать по определенным характерным признакам: у моделей узкие вытянутые шеи, склоненные головы, линии фигур гибкие, тщательно смоделированы носы, миндалевидные глаза напоминают очи египетских божеств.

Модильяни писал только портреты, сумев соединить формальную стилизацию и очевидное сходство. И даже его прекрасные «обнаженные» — это не отвлеченные образы, а, по сути, портретные изображения натурщиц. Теплая, мягкая световая гамма «оживляет» полотна мастера, который одним из первых начал изображать ню более реалистично в эмоциональном плане. Такой подход к передаче натуры в свое время привел к мгновенному закрытию его первой персональной выставки в Париже.

Картины Модильяни, выполненные в жанре ню, считаются жемчужиной его творческого наследия.

Георг Гросс (1893–1959) Портрет писателя Вальтера Меринга 1926. Холст, масло. 123x92,5

Георг Гросс — известный немецко-американский художник и график, эмигрировавший в США с приходом к власти фашистов. Новый режим Германии отвергал его картины, они изымались из музеев, некоторые были уничтожены.

На этом портрете живописец запечатлел своего друга, писателя Вальтера Меринга — ярого сторонника искусства дадаистов, активного участника берлинской художественной жизни во время Веймарской республики. Меринг был хорошо известен своими сатирическими песнями и текстами, он выступал против коррупции и милитаризма. Картина Гросса исполнена в духе немецкого экспрессионизма с элементами кубизма — изломанные, неспокойные линии контура, введение в фон элементов руин и грозовых облаков, резкое чередование темных и светлых пятен сообщают зрителю внутреннюю напряженность и тревожность писателя, запечатленного в нестабильное время.

На американском континенте художник был весьма востребован, но стиль исполнения и общая направленность его творчества радикально изменились, мастер начал работать акварелью, произведения стали более мягкими и приобрели черты «сентиментального романтизма».

Следующий том