Читаем Корона. Официальный путеводитель по сериалу. Елизавета II и Уинстон Черчилль. Становление юной королевы полностью

Английский драматург, композитор, режиссер, актер и певец Ноэл Кауард был очень впечатлен, когда увидел ее в ноябре 1949 года на частном обеде в американском посольстве. «Принцесса Маргарет распевала песни, сидя за роялем, – записал он в своем дневнике. – И получалось это на удивление хорошо. У нее безупречный слух, ее техника проста, но она прекрасно чувствует ритм, а поет очень забавно». В другой раз Маргарет, которую позвали развлекать шотландского священнослужителя, приглашенного к ее родителям на чай, исполнила энергичную интерпретацию песенки «Я девушка, которая не может сказать ˮнетˮ» из мюзикла Роджерса и Хаммерстайна «Оклахома!» – к ужасу ее матери и восторгу отца. Он расхохотался, и это дало понять священнослужителю, что от него ожидают такой же реакции. «Espiègle», – только и смогла выдавить из себя королева Мария, которая оценила озорство своей внучки. Слово Espiègle – это французский вариант имени Уленшпигеля, героя немецкого фольклора, известного своей бесцеремонностью. «Она настолько забавна, – заметила королева, – что на нее невозможно сердиться». «Елизавета – моя гордость, – сказал однажды Георг VI, – а Маргарет – моя радость». Король сам подбивал непочтительную и активную младшую дочь с раннего возраста потакать своей дерзости. В этом сиянии родительского одобрения Маргарет стала куда более экстравертной личностью, чем Елизавета: менее серьезной, менее аккуратной, менее добросовестно – и в целом менее воспитанной.



В этом и была суть проблемы: принцесса Маргарет оказалась попросту избалованной. Старшие потакали ей, потому что она была забавной, но еще и потому, что считали нужным компенсировать ей ее роль «младшенькой» в королевской семье. В этом вопросе больше всех чувствовала себя виноватой принцесса Елизавета. Повар из особняка Йорков на Пикадилли, 145, который работал там в середине 1930-х годов, вспоминал, как старшая сестра изо всех сил старалась избавить Маргарет от выполнения трудных домашних обязанностей и брала их на себя.

Осознавая свое старшинство и преимущество, Елизавета, похоже, решила следовать семейной традиции и всегда быть с Маргарет «очень милой», тогда как на самом деле для Маргарет было бы лучше иметь «противную старшую сестру», которая бы время от времени ставила ее на место. «У нас только одна молодость, Кроуфи, – однажды сказала королева-мать гувернантке Мэрион Кроуфорд, которая работала в семье с конца 1940-х годов. Та пожаловалась, что после ночных прогулок Маргарет переворачивает все в доме вверх дном. – Пусть погуляет! Лилибет ушла, и ей здесь очень одиноко».

Маргарет действительно стала подолгу валяться в постели по утрам. Всю оставшуюся жизнь она обычно завтракала в десять – половину одиннадцатого. Эта привычка сложилась после долгих ночных кутежей с компанией молодых людей, которую в газетах называли «компания принцессы Маргарет». Никому из этих крайне энергичных и финансово независимых молодых людей не нужно было вставать ни свет ни заря. В компанию принцессы Маргарет входили бывший студент Итона Билли Уоллес; Колин Теннант, будущий лорд Гленконнер; Сонни Блэндфорд, будущий герцог Мальборо, и суперактивная американка Шарман Дуглас, дочь посла США в Великобритании Льюиса Дугласа. «Высоко закидывает ноги принцесса Маргарет!» – гласил заголовок одной из газетных статей, в которой описывался бал в американском посольстве. Принцесса, ее первая фрейлина Дженнифер Беван, Шарман Дуглас и другие три ее подруги исполнили тщательно отрепетированный канкан, причем на всех девушках были пышные нижние юбки с рюшами, черные чулки в сеточку и шляпки с перьями. «Большие новости от принцессы Маргарет, – написал в своем дневнике Сесил Битон, который фотографировал девушку в 1951 году, в ее двадцать первый день рождения. – Она выросла… и выросла в независимую фигуру, которая проявляет больше признаков интереса к нетрадиционной [для королевской особы] жизни, чем любой член королевской семьи со времен Эдуарда, принца Уэльского». Несколькими годами ранее, в 1948 году, бывший посол Великобритании в Париже Дафф Купер после обеда в Букингемском дворце, на котором блистала Маргарет, высказался еще более определенно: «Прекрасная кожа, прекрасные глаза, прекрасный рот… Очень уверенная в себе девушка с большим чувством юмора… Она может попасть в беду и плохо кончить».

Перейти на страницу:

Все книги серии По ту сторону экрана. Как создавались культовые сериалы

Друзья. 25 лет вместе. Как снимали главный сериал эпохи
Друзья. 25 лет вместе. Как снимали главный сериал эпохи

22 сентября 1994 года в кофейню на Манхэттене забежала девушка в свадебном платье, открывающем плечи. Девушка, которая в день собственной свадьбы поняла, что переживает за соусник больше, чем за своего жениха. Девушка, которой хватило духу вырваться из золотой клетки и отправиться на поиски своей судьбы. Так началась история, которую знает без преувеличения каждый.Сериал «Друзья» полюбился зрителем тем, что рассказывал о молодости, одиночестве и беззаботной жизни. Он затронул самые важные вехи в жизни молодых людей: первую работу, первые серьезные отношения, брак и воспитание детей. Он показал зрителям, как выглядит и чувствуется взрослая жизнь – или, по крайней мере, как она может выглядеть и чувствоваться. «Друзья» обещали, что какие бы испытания ни принесло взросление – душевные муки, одиночество или неудачи на работе, – все трудности могут быть пережиты в компании близких друзей. Мир вокруг постоянно меняется, но дружба вечна. И вот уже 26 лет шестеро друзей из Нью-Йорка дарят зрителям по всему уверенность во времена потрясений и нестабильности.Из этой книги вы узнаете, как «Друзья» дошли до экранов и почему никто не сможет создать что-то похожее. Автор проведет вас за кулисы создания культового сериала, проанализирует основные сюжетные линии и расскажет, как снимался каждый сезон, как писались шутки и насколько финал сериала далек от первоначальной задумки. Какие-то факты вы уже знали, какие-то вам только предстоит узнать, но это путешествие в ностальгический мир «Друзей» однозначно стоит того!В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Сол Аустерлиц

Документальная литература
Симпсоны. Вся правда и немного неправды от старейшего сценариста сериала
Симпсоны. Вся правда и немного неправды от старейшего сценариста сериала

С самого первого сезона, с января 1990 года, каждая серия «Симпсонов» начинается с шутки, которую не замечают десятки миллионов зрителей за сотни миллионов просмотров. Когда название сериала выплывает из-за облаков, сначала вы видите только первую половину фамилии, «The Simps»; вторая показывается чуть позже. Все еще не понимаете? В английском языке «Simps» означает простаки, туповатые граждане, – как те, которых вы увидите в сериале. Но не расстраивайтесь – это не последняя шутка, которую вы не заметили в «Симпсонах». Обо всех них и не только мы поговорим в этой книге.Отмечая тридцать лет с момента выхода первой серии на экраны, самое время узнать, с чего все начиналось. Кому в голову пришла идея создать вымышленный город, населенный желтыми людьми? Кто придумывает для сценария шутки и ситуации, которые порой опережают будущее? Какие препятствия пережил сериал за свою долгую телевизионную карьеру длинною в 32 сезона? На эти и многие другие вопросы вам ответит Майк Райсс – сценарист и продюсер, проработавший в «Симпсонах» с самой первой серии. Узнайте о создании любимого сериала все!В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Майк Рейсс

Публицистика
Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь
Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь

С момента появления на экранах «Секс в большом городе» стал для зрителей не просто сериалом. Женщины и мужчины далеко за пределами Нью-Йорка обращались к нему с вопросами о том, как одеваться, что есть, о чем говорить со вторыми половинками и как взаимодействовать с окружающими. И они всегда получали ответ. Потому что истории, которые легли в основу каждой серии, были реальными. Они до сих пор происходят с нами, нашими друзьями, коллегами и родственниками.Эта книга рассказывает о том, что стоит за идеей сериала. О мужчинах и женщинах, чьи истории были рассказаны зрителям через яркие, эмоциональные, горькие и сладкие приключения Кэрри Брэдшоу и ее подруг – романтичной Шарлотты, упрямой Миранды и авантюрной Саманты. Автор показывает, как группа женщин и мужчин столкнулась с увольнениями, насмешками и осуждением – и создала шоу, которое освободило людей от традиционных взглядов на многие вещи. Они изменили телевидение, моду, традицию знакомств, понятие феминизма и взгляд на женскую дружбу. И стали частью нашей истории.

Дженнифер Кейшин Армстронг

Домоводство
Сверхъестественное. Как актеры и фанаты помогли друг другу уничтожить внутренних монстров
Сверхъестественное. Как актеры и фанаты помогли друг другу уничтожить внутренних монстров

Пятнадцать лет назад на экраны вышел первый эпизод сериала о двух братьях, которые объединились ради поисков пропавшего отца. Казалось бы, обычная история. Вот только семейное дело у них необычное – и братья и их отец всю свою жизнь «спасают людей, охотятся на нечисть». За прошедшие годы Сэм и Дин Винчестеры одолели тысячи монстров, но на смену им всегда приходили новые. И братья продолжали борьбу несмотря ни на что. И продолжают до сих пор – в финальном пятнадцатом сезоне.Это удивительная история о том, как сериал «Сверхъестественное» изменил жизни людей вокруг себя. Вы не узнаете веселые истории со съемок или анализ успеха сериала, вы получите нечто большее – возможность стать частью семьи, которая только в России насчитывает более миллиона человек. Вы узнаете истории самых разных людей, которым сериал помог найти свое место, справиться с тяжелой ситуацией и найти друзей. Поклонники сериала расскажут о том, как они на время ушли в этот фэнтези-мир сериала и получили там намного больше, чем в реальном мире. Они на время убежали от проблем, сумели справиться со своим стрессом и нашли в себе силы изменить свою жизнь. Своими эмоциями и воспоминаниями поделятся как актеры сериала – Дженсен Эклз, Джаред Падалеки, Миша Коллинз, Марк Шеппард, – так и создатели, члены съемочной команды и даже фанаты. Каждый из них расскажет, что для него значит «Сверхъестественное» и почему, по его мнению, сериал ушел так далеко за рамки телеэкранов. Окунитесь в фантастический мир «Сверхъестественного» – станьте частью семьи!«Сложные, тонкие и симбиотические отношения которые сложились между актерским составом «Сверхъестественного» и их преданными фанатами, уже вошли в историю телевидения. Эта книга исследует нюансы этой уникальной связи, опираясь на опыт очевидцев. Преподает всем нам уроки человечности, смирения и стойкости духа. Быть членом Семьи «Сверхъестественного» – действительно большая удача».Ричард Спейт-Младший, актер и режиссер, исполнитель роли ГавриилаВ формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Линн Зубернис

Кино

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино