Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В самый разгар борьбы за гражданские права в США, когда вся Африка к югу от Сахары сбрасывает оковы колониального гнета, они собираются сравнить темнокожих с человекообразными обезьянами? Вторая сложность заключалась в том, что неандертальцы были гораздо менее волосатыми, чем австралопитеки, что в свою очередь неизбежно означало видимость гениталий и женской груди. Это было просто недопустимо для фильма, рассчитанного на широкую аудиторию. Изучив подопытных Фриборна, Кубрик и сам убедился в наличии проблемы. Он не мог выкрутиться из положения, кроме как снимая их по пояс и издалека. Вскоре режиссер понял, что это бессмысленно, и попросил Фриборна прикрыть им пах еле заметным, но надежным способом.

Фриборн, обладавший отличным чувством юмора и любовью к проказам, принял вызов. В 1940-х, пробиваясь в закрытый мир кино, он успешно превратил себя в абсолютно правдоподобного Хайле Селассие, а затем сговорился с другом, который возил его по Англии в сверкающем кабриолете. Это, разумеется, попало в многочисленные новостные сводки, где сообщалось, что умолчавший о своем визите император Эфиопии был замечен разъезжавшим по Англии. Теперь же он собрал всех подростков в своей мастерской, расположенной на самом верху – чтобы токсичные испарения от экспериментов с резиной не распространялись по всему зданию. Там они подверглись максимально нарушающему личные границы кастингу гениталий, и ассистенты гримера намазывали кожу вазелином, чтобы не выдирать лобковые волосы при отрывании пластыря, с самым извиняющимся видом.

Затем он смастерил «эти маленькие пластиковые штуки… со специальными затяжками, которые мы используем для париков». Они были достаточно широкими, объяснил он: «потому как что-либо узкое не будет все скрывать, и будет врезаться в кожу». Финальным результатом были плоские, «почти невидимые» накладки на гениталии. «Мы сделали их достаточно хорошо, их почти не было видно», – отзывался Фриборн.

«Проблема заключалась в том, что актеры выглядели совершенно кастрированными. Суть картины составляло появление инопланетных существ на Земле, которые хотели удостовериться, что это самые создания не погибают от голода или чего-то другого. Инопланетяне должны были знать, что это единственные существа на планете, которые могут постепенно стать подобными им. Само собой, что земляне должны были размножаться, чтобы продолжать род, но было очевидно, что с получившимися людьми такого не могло бы произойти. Единственным выходом было вернуться примерно на миллион лет назад, к человекообразным обезьянам. Так они могли быть полностью покрыты шерстью».

В результате, все еще надеясь провести съемки летом, весной 1966 года Фриборн трудился над созданием правдоподобных питекантропов. В то время Кубрик полусерьезно рассматривал идею съемок в юго-западной Африке, где пустыни точнее всего соответствовали периоду и ситуации, которые они надеялись изобразить. А именно времени четыре миллиона лет назад, когда наши еще не прямоходящие предки только спустились с деревьев и пытались выжить в условиях надвигающейся засухи.

Нехотя распустив своих неандертальцев, Кубрик заметил, что ассистент его фотографа Джонни Джея, 18 летний Кит Хэмшир, обладал телосложением, которое точно подходило для роли предводителя голодающего племени – Смотрящего на Луну. Кубрик попросил Джея одолжить ему Кита и отправил молодого человека во владения Фриборна.

Там Хэмшира попросили раздеться, чтобы с помощью специального раствора сделать слепок со всего тела. Затем в ноздри последовали трубочки, и то же проделали с его лицом. «А затем Фриборн поворачивается ко мне и говорит: «Что же, теперь нам нужны зубы!»», – вспоминал Хэмшир. «И дальше мы делаем зубную пластину. К этому моменту все уже знают все о моих внутренностях».