Читаем Костик, в кого ты такой? полностью

Сбоку от верстака три напольных шкафа с человеческий рост. Между верстаком и шкафом ниша, в ней хранятся складные стулья.

С потолка свисают два старых металлических плафона, в каждом по две длинные лампы дневного света. Одна люстра освещает зону от входа до середины гаража, другая освещает вторую половину гаража.


Любуясь своим отражением, Костя задевает ногой передний бампер автомобиля и пачкает отглаженные брюки.


КОСТЯ. Чёрт. Мыл же машину вчера.


Костя наклоняется отряхнуть штанину, щурится от внезапного луча света и видит, появившихся на пороге Пашу и «Быка». Костя резко выпрямляется.


ПАША. Романовский Константин Эдуардович?

КОСТЯ. (гордо) Да. С кем имею?


Паша и "Бык" стремительно направляются к Косте. Тот, испуганно озираясь, останавливает взгляд на монтировке, лежащей на верстаке, пытается её схватить. Костину руку перехватывает "Бык" и наносит сокрушительный удар в нос. Костя вскрикивает от боли. Кровь хлещет на рубашку и галстук. Костя прикрывает нос ладонью и запрокидывает голову.

"БЫК" забирает со стола монтировку и отходит от Кости.

Паша не торопясь вскрывает пачку гигиенических салфеток, достаёт несколько штук и протягивает их Косте.


ПАША. На, зажми. Рубашку жалко. Красивая ведь рубашка, дорогая.


Костя прижимает к носу салфетки.


ПАША. (взяв в руку галстук, рассматривает его) Ой, да тут и галстук… Ну, а что ты хотел?

Перворазрядник бил. Удар у него поставлен.

КОСТЯ. (прижимая к носу салфетки) Вы кто?

ПАША. Мы по поводу долга. Коллекторы мы.


Паша заносит руку с портфелем над верстаком, осматривает поверхность стола и возвращает руку с портфелем в исходное положение.


ПАША. Пиджак сними.

КОСТЯ. Зачем?

ПАША. Снимай давай.


Костя, прижимая то одной, то другой рукой салфетку к носу, снимает пиджак и, придерживая его двумя пальцами, протягивает Паше.

Паша швыряет пиджак на грязный верстак и ставит сверху портфель.

Костя со злостью наблюдает за действиями Паши.

Паша достаёт из портфеля пластиковую папку-вкладыш, в нём документы и глянцевая шариковая ручка. Паша переворачивает портфель, вытаскивает из папки документы, кладёт их на портфель и, взявшись двумя пальцами за нижний угол папки, вытряхивает на пиджак глянцевую шариковую ручку.


ПАША. Подписывай.

КОСТЯ. (убирая руку от носа) Что это?

ПАША. Договор займа с Михаилом Борисовичем Гонобоблевым. Лучше так, дружок, чем по лицу получать.

Костя наклоняет голову, чтобы посмотреть договор, нос опять начинает кровоточить.

ПАША. Да запрокинь ты голову, документы испортишь.

Костя запрокидывает голову и опять зажимает нос.

ПАША. (тычет Кости в лицо документы) Вот договор, вот расписка. Срок видишь? Сумму видишь? Жирным выделено. Пятьдесят процентов – завтра, пятьдесят – через неделю.

КОСТЯ. Завтра?! Но я…

Паша выкладывает договор и расписку на портфель.

ПАША. (с сочувствием) Завтра, дружок, завтра. Кровь ещё течёт?

Костя медленно отводит руку от лица и глубоко несколько раз делает носом вдох-выдох.

КОСТЯ. Уже нет… Вроде бы.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное