Красавец-мужчина: мужская мода Серебряного Века.

«Да, уже давно нет ничего здорового. Вино и свобода в наше время дрянны и убоги. И надо уж очень постараться, чтобы убедить себя в том, что верхи общества достойны уважения, а низы - сострадания или помощи»,- говорит герой. И печальный итог: «Боже,- вздохнул дез Эссент. - А ведь это не сон! И придется мне жить в мерзкой суете века!».Де Монтескью скрывался от «мерзкой суеты века», окружая себя роскошью веков былых. Так, он, подобно многим своим современникам, обожал искусство Галантного Века и устраивал блестящие балы в стиле Людовика XIV и Людовика XV. Монтескью скрупулёзно изучал стиль жизни и самые незначительные мелочи, связанные с Золотым Веком французской монархии. В пылу своего увлечения жизнью версальских небожителей, граф даже приобрёл антикварную ванну, некогда принадлежавшую фаворитке Людовика XIV – маркизе де Монтеспан!

Жак Эмиль Бланше. Портрет Робера де Монтескью.

Монтескью был так пленён своими кумирами - королями, что предложил интересный проект – воссоздание версальской жизни времён Короля-Солнце. Для изображения галантных небожителей следовало пригласить самых знаменитых актёров и даже наследников знаменитых родов. Себя он прочил на роль самого Людовика XIV. Затея вызвала иронические комментарии и вовсе не потому, что балы-маскарады и тому подобные развлечения были нонсенсом. Отнюдь. Так, при дворе Николая II в 1903 году был дан грандиозный бал, где все гости танцевали в древнерусских одеяниях. Знаменитый модельер Поль Пуаре, поклонник восточной эстетики, устроил в своих апартаментах ориентальную сказку «1002-я ночь», где сам играл роль падишаха, а его супруга - Дениза Буле - роль любимой одалиски. Гости же представляли восточных владык, гаремных обитательниц и грозную стражу.

Подруга графа - безумная и волшебная маркиза Казати - любила разыгрывать венецианские празднества в духе Гольдони и даже римские оргии времён Нерона. В нашем случае речь зашла вовсе не о реконструкции какого-нибудь праздника эпохи Людовика XIV. Граф де Монтескью задумал «оживить» обитателей двора, чтобы исполнители ролей некоторое время пожили жизнью XVII столетия. Робер де Монтескью не хотел ограничиваться маскарадом, а мечтал побыть в облике короля не один день, да ещё в самом Версале... Это-то и вызвало насмешки, граничащие с осуждением. Затею никто не поддержал и она быстро забылась. Граф продолжал пользоваться славой умного и утончённого человека, мецената, у которого всегда можно было попросить денег на какую-нибудь творческую задумку.

Джованни Больдини. Портрет Робера де Монтескью 1897 год.

Монтескью обладал почти гениальным чувством цвета, он создавал свой образ, подобно тому, как художник рисует картину. Как и указанная выше маркиза Казати, он желал быть «живым шедевром». Возможно, некоторым современным людям это покажется странным, но любимым цветом Робера был… серый. Об этом цвете написано слишком много нелестного. Так, Василий Кандинский считал серый цвет «безнадёжным»и «неподвижным». Он полагал, что «...чем темнее серый цвет, тем больше перевес удушающей безнадёжности…».Выбор серого костюма или платья часто считается признаком натуры посредственной и скучной. Не случайно ведь бытует понятие «серый человек», «серость», и даже презрительное - «серая мышка».

Монтескью мог так изысканно подать серый цвет в своих нарядах, что ни у кого не возникало даже мысли о том, что это выбор «серой натуры». Он различал серо-стальной и «мышиный», жемчужно-серый (гридеперль) и серо - сизый. У него была даже специальная «серая комната». Различные оттенки серого цвета граф умело сочетал, например, с лилово- розовым. Гюисманс тоже «одевает» своего героя дез Эссента в серые костюмы: «Он надел костюм мышиного цвета в светло-серую клетку…».Кстати, современные психологи отмечают, что серый цвет выбирает человек, сознательно отгораживающийся от внешних воздействий, чтобы сохранить идеальный покой и внутреннюю стабильность. Не к этому ли стремился граф Робер?

Робер де Монтескью в костюме Галантного Века.