Краткий курс начинающего автора

8. Если вы пишете настоящий фантастический роман, вы должны создать у читателя ощущение, что вот-вот вы откроете ему что-то абсолютно неведомое.

Криминальная проза

Еще год назад я бы сказал, что у нас есть только один вариант этого роскошного жанра – боевик. А ведь к этому жанру относятся и все виды детективов, и триллеры. Увы, пока наши авторы в основном работают в жанре боевика. С моей точки зрения, боевик – самый простой подвид криминальной прозы и потому самый распространенный. Написание детектива, триллера требует большой интеллектуальной работы. Ведь нужно придумать удивительное преступление, а затем его раскрыть. Если же речь идет о триллере, то тут еще добавляется глубочайшая психологическая проработка. Не самые простые задачи.

К счастью, сейчас и наши авторы пытаются осваивать все возможности этого направления в современной прозе.

Что ждет читатель от этого жанра?

1. Всегда поединок между добром и злом. Кажется, что это общее место для любого текста, но только здесь этот поединок составляет самую суть романа.

2. Неизбежная пара: протагонист и антагонист. Но именно в этом жанре антагонист определяет практически все. Именно масштаб злодея определяет и величие главного положительного героя. Антагонист определяет конфликт.

3. Если вы помните, мы говорили о том, что от фантастики читатель ждет соприкосновения с чем-то неведомым. А чего ждет читатель от криминального жанра? Увы, встречи со злом. И, конечно же, победы над ним. Если мы говорим о триллере, то здесь читатель ждет встречи не просто со злом, а злом запредельным, он предвкушает встречу с метафизическим ужасом. Антигерой превращается не просто в плохого человека, а в человека, одержимого дьяволом.

4. Люди – сложные создания, и желания у них бывают довольно странные. Читатель, предпочитающий криминальную прозу, хочет не просто соприкоснуться со злом и пережить вместе с положительным героем победу добра. Он, в том числе, хочет испугаться, почувствовать себя на месте жертвы. Впрочем, к боевику это ожидание относится в меньшей степени.

5. Герой в криминальной прозе, как правило, переживает классическое изменение, появляется в начале как довольно слабый противник антагониста, но к кульминации сравнивается по силе с антагонистом и побеждает его.

6. В меньшей степени это касается боевика, в большей степени – детектива и триллера: долгое манипулирование подозрениями читателя. Автор довольно долго предлагает читателю те или иные версии, пока не дает отгадку. В каком-то смысле идет соревнование между читателем и автором, и читатель счастлив проиграть, если этот проигрыш честен.

Модная литература

Собственно, речь идет о том, что время от времени что-то становится модным и успешным в продажах. Проблема в том, что почти невозможно взять и написать роман на модную тему. Или, скорее, так – хорошо написать на модную тему. Потому что жизнь модной темы ограниченна, а на создание книги от идеи до публикации должно уйти хотя бы пять месяцев.

Бывают исключения, но редко. В свое время нашлись люди, которые умудрялись впрыгнуть в поезд Гарри Поттера, кто-то успел написать о вампирах.

Мода приходит и уходит, а что происходит с авторами, которые стремились попасть на полку модной литературы? Чаще всего они не зарабатывают себе имя. Как только уходит мода, уходит и их успех.

А время, потраченное на модную тему, уже не вернуть. А деньги чаще всего зарабатываются не самые большие.

Мне кажется, есть только один вариант. Вы беретесь за модную тему только в том случае, если вы и дальше будете писать именно про это.

Young-adult

Собственно, в русской традиции – это просто подростковая литература. Мне нравится английское название потому, что в нем присутствует некая игра слов. Мне почему-то кажется, что секрет успеха в этом жанре не просто в том, чтобы «попасть» в аудиторию – от 12 до 21 года, но и в том, чтобы рассказывать подростковую историю абсолютно серьезно, абсолютно по-взрослому.

Какова конвенция здесь?

1. Герои – того же возраста, что и аудитория. Но есть нюанс. Обычно подростки интересуются героями чуть постарше, чем они сами. 12-летние с удовольствием сопереживают 14–15-летним, 14–летние – 16–17-летним и так далее.

В какой-то степени мы вправе вспомнить тут детскую литературу. Подростковая литература может быть куда более жесткой, чем детская, но, с точки зрения удержания внимания, нужно работать так же старательно.

2. Книги этого направления могут быть созданы в рамках фантастики или антиутопии, городского фэнтези. Но почти всегда главное – взросление героев. Обещание книг этого жанра: читатель должен пережить свое будущее взросление, свои будущие изменения. Это рассказ о том, как гусеница становится бабочкой, который читают гусеницы.