Краткий словарь танцев

Мы стремились и к тому, чтобы у читателей выработалось более совершенное представление о танцах в целом – широкий взгляд на них, понимание невозможности односторонней оценки их как многогранного явления (положительной, отрицательной, восторженной, стереотипной), лучшее осознание их связи с психологией людей, с другими сферами искусства и культуры, с нравственностью, религией, воспитанием, даже с политикой.

Разумеется, словник словаря охватывает лишь незначительную часть всех танцев народов мира (в одной только Испании их несколько тысяч). Но осуществленный отбор достаточно репрезентативен в хореографическом и культурологическом отношении.

Выражаем благодарность за помощь в работе над словарем Ханашу Самию (Йемен), Ли Пэну (Китай), Махамату Хиссену Али (Чад), Марии Наибе Майпеле (Чад), Эпифану Кидзи (Конго), Мари-Клер Нго Нган (Камерун), Кокебе Мулугета (Эфиопия), А.К. Франсишко (Ангола), Асе Абрамян, Л.Н. Каревой, Е.А. Тащилкиной, Э.Н. Баджгарадзе.

Авторы

А

АБЕЗЕХ (абзех) – карачаевский народный парный быстрый танец типа лезгинки; балкарский лирический танец.

АВАР КАВХА («аварский староста») – аварский и табасаранский танец быстрого темпа. Музыкальный размер 2/4. Исполняется под аккомпанемент сямисак (лютня).

АГИЛУЧО (исп. aguilucho «орленок») – чилийский крестьянский танец с чертами индейской культуры. Изображается соответствующая птица.

АДАЖИО (от ит. adagio «спокойно, медленно») – медленный балетный танец, сольный или дуэтный, лирического характера.

Три адажио в «Спящей красавице», заключительное адажио в «Щелкунчике» – лучшие образцы дуэтного танца мировой хореографии (Н. Эльяш. Русская Терпсихора).

АД-ДЕРА (арабск. «щит») – египетский народный танец с четким ритмом барабанного аккомпанемента.

АДЖЗИНО ОРО (ajsino oro) – албанский танец, смешанный.

Мужчины и женщины танцуют в отдельных кругах.

АДОНИТИС (греч. adonitis) – древнегреческий священный танец в память Адониса. Ср. афродитис.

АЗ-ЗАР – египетский темпераментный танец изгнания злых духов; а также танец лирического характера.

Тут невольницы ударили по струнам, запели и заплясали, и Абу-ль-Хасан совсем ошалел, обалдел и растерялся. Он хлопнул рукой по халифскому тюрбану, скинул его с головы, сбросил с себя одежду халифов… и пустился плясать с Наджмат ас-Субх, Якутат аль-Кальб и Хабл аль-Лулу, которых он полюбил (1001 ночь. Халиф на час).

АЙЙЯЛА – древний восточноаравийский воинственный мужской танец, аналогичный альбаре (см.).

АЙ-ЛЮЛИ (от возгласа в припеве русских народных песен) – русский бальный танец 70-х гг. XX в. Двудольного размера, энергичного характера. Был искусственно разработан в СССР и не привился.

Ай-люли, ай-люли! Это новый танец! Ай-люли, ай-люли! Он не иностранец (песня).

АЙРА – башкирский народный (также бальный) парный танец. Музыкальный размер 2/4, темп умеренно-быстрый. Быстрые движения пар по кругу, стук каблуков.

АЛБАНИТИКА – албанский танец. Танцевальные движения имеют вычурный и резкий характер.

АЛЕЙДА (арабск. «танец моря») – арабский танец, во время которого изображается ловля рыбы. Исполнители – от двух до десяти человек – имитируют волны моря и вытягивание сети. Музыкальное сопровождение звучное и нежное. Темп средний. Исполняется около моря на песке.

АЛЕГРИАС (исп. alegrias «радости, веселья») – старинный испанский цыганский танец радостного характера, утонченный и полный достоинства. Разновидность фламенко. Обычно исполняет женщина-солистка. Движения боя с быком.

ALLA HANACCA – танец ганаков в Моравии (Чехии), похожий на польский (см.), но живее. Музыкальный размер 3/4.

АЛЛЕГРО (ит. «веселый, радостный») – классический танец, значительная часть которого основана на прыжковой и пальцевой технике.

АЛЛЕМАНДА (фр. allemande «немецкая») – старинный народный и бальный танец XVI–XVIII вв. немецкого происхождения, парно-массовый, темп умеренный или быстрый. Музыкальный размер 2/4. Пары становятся в колонку. «Участники делают три шага, затем без прыжка поднимают ногу вперед или назад. Дойдя до конца зала, первая пара поворачивается и возвращается на прежнее место» (Т. Ткаченко. Народные танцы). Затем все повторяется. Когда это делается в третий раз, темп убыстряется и танец дополняется прыжками. Образцы – в сюитах И.С. Баха, Г.Ф. Гегеля.