Кремлевское кино (Б.З. Шумяцкий, И.Г. Большаков и другие действующие лица в сталинском круговороте важнейшего из искусств)

— Ну, он хотя бы как-то ее переделал?

— Да почти нет. Узнается с первых аккордов. Какой-то выскочка прямо в зале на Васильевской вскочил и заорал: «Дунаевский! Вы здесь? Вы слышите меня? Вы — подлец! Вы — вор!» И все в таком духе.

— Вот уж беда, откуда не ждали. Теперь держись, раздуют буржуи скандал. Ну как же можно было так опростоволоситься! Почему вы не проследили?

— Виноват, надо было мне заранее эту американскую фильму посмотреть.

— А что же вы не посмотрели?!

— Виноват, товарищ Сталин.

— Орден Ленина мне на стол положите, если скандал разгорится на весь мир! Понятно?

— Не разгорится. Не на весь мир.

Через несколько дней в Кремлевском кинотеатре накануне очередного просмотра в руках у Сталина трепыхалась, пытаясь вырваться и улететь в теплые края, «Литературка» со статьей Александра Безыменского «Караул, грабят!»

— Сволочь, сволочь и сволочь! — возмущался Хозяин. — Как иезуитски все преподнес! Только послушайте: «Товарищ Дунаевский и товарищ Александров! Почему же вы спите? Единственное, что есть хорошего в вашем фильме, музыка. А ее похитили. Протестуйте! Единственную ценность сперли! Восстаньте!» И дальше все в таком духе. Якобы американцы словчили, сбондили музыку у Дунаевского и Александрова. Эдакий особый прием обвинения.

— Да кто такой этот Безыменский, ничтожество! — лепетал Борис Захарович. — Говорят, Булгаков новый роман пишет, «Копыто инженера» называется, так он там этого Безыменского выводит под фамилией Бездомный. И этот Бездомный — продажный поэт, бездарно пишет на потребу. Автор трескучих стишат.

— Он такой и есть. Хорошо помню, как Маяковский писал про Безыменского. — Сталин в сердцах швырнул газету на пол и стал раскуривать трубку. — Там у Маяковского: «Мы, как спирт в штофе, а этот Безыменский — морковный кофе».

— Мне тут Брик рассказывал, что Безыменский решил написать свое «Горе от ума», — подлил масла в огонь Борис Захарович. — Учел, что Грибоедова растащили на поговорки и пословицы, и решил пойти иным путем, сначала насочинять поговорок и пословиц, а потом на них наживить пьесу.

— Придурок, — сказал присутствующий в Зимнем саду Ворошилов.

— Но ведь, казалось, скандал сам собой стих, — продолжал возмущаться Сталин. — А этот гаденыш нарочно его заново разжигает. И я знаю почему. Его уже никто не считает сколько-нибудь значимым литератором, вот и пришло время о себе напомнить. Как там у Ильфа и Петрова в «Золотом теленке»? «Автомобиль не роскошь, а средство передвижения»? Вот так и скандал — не роскошь, а средство продвижения.

^{В. М. Молотов, И. В. Сталин и К. Е. Ворошилов на приеме трудящихся Узбекской ССР. Апрель 1936. [РГАСПИ. Ф. 558.Оп 11. Д. 1676. Л. 4]}

Во время просмотра мысли о скандале мешали. Скажем, был марш Сибирского полка, потом белогвардейцы переделали его в марш дроздовцев, а потом наши написали на ту же мелодию «По долинам и по взгорьям». «Смело мы в бой пойдем» тоже на мелодию еще довоенного романса. Ну и что, подумаешь! И «Марсельезу» французы стащили у какого-то, помнится, итальянского композитора. Да полно таких случаев! Всем можно, а Дунаевскому нельзя?..

А смотрели, между прочим, «Горячие денечки» режиссеров Зархи и Хейфица — о танковых учениях в провинциальном городке. Вокруг танков в последнее время шло много споров, насколько они будут эффективны в возможной грядущей войне. Т-26, постоянно совершенствуя, поставили на конвейер. А тут эта проклятая мексиканская «Аделита».

Ворошилову фильм не понравился:

— Вопиющие дураки какие-то показаны! В Красной армии таких нет. Кто из военных организаций дал разрешение на такую постановку и такую трактовку?

— Военную сторону консультировал комкор Чайковский, — глухо ответил Борис Захарович.

— Отныне я сам буду контролировать все кино про армию. Черт-те что наснимали.

— Да ладно тебе, Клим, — возразил главный зритель. — Не бубни. Хорошая фильма. На кинофестивале ее показывали, и все были довольны.

— Да мещанство отовсюду из этой хорошей фильмы лезет! В армии такое смотреть не станут.

— Немного есть, это мы учтем, — засмеялся Сталин. — Но в целом фильма хорошая, и в армии тоже станут смотреть. Жаль только, что показаны танки БТ, а мы сейчас Т-26 вовсю запустили. А вы, товарищ Шумяцкий, добавьте в наш реестр хороших актеров этого, который играет Белоконя.

— Николай Симонов, товарищ Сталин, — отозвался Шумяцкий, приободрившись. — Он в «Чапаеве» Жихарева играл. Его Петров даже наметил на роль Петра Первого.

— Петра? А что, может быть. Хороший актер. Теперь этот, который Лошак. Больше всех запоминается.

— Николай Черкасов. Тоже, как и Симонов, в Ленинграде в театре Пушкина играет. Многоплановый актер. Вы бы видели, какой он Дон Кихот!

— Дон Кихот? — удивленно вскинул брови главный зритель. — А мне показалось, он только для комедийных ролей годится.

— Что вы! Удивительно разноплановый артист. В «Ревизоре» он Осип, в «Борисе Годунове» Варлаам. Петров и его собирается в «Петре Первом» задействовать. В роли царевича Алексея.