Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

И вот появляется Бэтмен. Сперва он пытается дать пропорциональный ответ на все возрастающую агрессию Джокера. Герой направляет свой «Тумблер» – знакомый по первому фильму бронированный гибрид «Ламборгини» и «Хаммера» – прямо на мусоровоз; вернее, даже под него, впечатывая машину в бетонный потолок тоннеля. Повсюду разлетаются искры, кабина мусоровоза сминается, как жестяная банка. «Тумблер» тормозит, разворачивается на месте и вновь отправляется в погоню – как раз вовремя, чтобы перехватить своим корпусом ракету, выпущенную Джокером по фургону Дента. Словно телохранитель, заслонивший клиента, Бэтмобиль с грохотом падает на землю и, кувыркаясь, проламывает бетонное заграждение. Группа рабочих окружает разбитую машину. Что-то шевелится внутри ее покореженного дымящегося корпуса. Внезапно кокпит опускается, а стенные панели расходятся в стороны, будто крылья жука, готовящегося к полету. Переднее колесо отсоединяется от машины, утягивает за собой одно из задних колес – и появляется примитивный мотоцикл: широкие шины, ходовая часть да сиденье. Эдакий богомол в исполнении «Харлей-Дэвидсон»: обтекаемый, быстрый, с низкой посадкой и довольно опасный в управлении. Бэтпод – самый классный из гаджетов Бэтмена, так как он отражает его сильные стороны, а не прикрывает слабые места. Гул двигателя напоминает одновременно звук огромной турбины и рев реактивного самолета, идущего на взлет. Управляя мотоциклом, Бэтмен находится почти что в горизонтальном положении: руки поверх одного колеса, ноги поверх другого, плащ выразительно развевается за спиной, пока Бэтпод несется по тоннелям Уокер-драйв, на ходу сбивая боковые зеркала у припаркованных машин (клац-клац-клац) и расчищая себе путь при помощи вмонтированных в мотоцикл пушек. Бум. Бум. Бум.

Подобно тому как Бэтпод вырывается из дымящегося кокона «Тумблера», так же и Нолан сбрасывает с себя нагромождения первого фильма. Боевые сцены в первом «Бэтмене» были хаотичными и шумными, суматошными по монтажу, что вообще характерно для многих летних блокбастеров. Когда машины сталкивались друг с другом, зритель едва ли чувствовал удар. Но в «Темном рыцаре», когда мусоровоз врезается в полицейский фургон, мы так остро ощущаем размер и массу этих машин, словно наблюдаем за столкновением звездолетов. Нолан совершил качественный рывок вперед: «Темный рыцарь» настолько превосходит «Бэтмен: Начало» по операторской работе, монтажу, звуку и музыке, что даже разница в названии кажется символичной – будто это начало совершенно новой франшизы.

Формат IMAX придает событиям размах, а заодно замедляет монтажный ритм и делает изображение более элегантным. Оправившись от дезориентирующей атаки Джокера, монтажный ритм становится неторопливым и степенным, камера движется уверенно и изящно. Режиссеру больше не нужно прятать Готэм во мраке, и он позволяет себе сосредоточиться на композиции. Нолан снимает Чикаго-Луп с его ущельями из стекла и стали так же, как в свое время Джон Форд[83] снимал Долину монументов: конкретизирует пространство через архитектуру и высекает почти физическое удовольствие из глубины пространства. Когда Бэтмен наконец-то настигает Джокера на ЛаСаль-стрит, их противостояние снято в духе перестрелки у кораля[84] О-Кей из фильма Форда «Моя дорогая Клементина» (1946): камера держится на уровне колен и смотрит вверх на своих легендарных героев. А когда Бэтмен опутывает длинным стальным тросом колеса грузовика Джокера и резко останавливает кабину, опрокидывая машину крышей наземь, тягач переворачивается с оглушающим стоном, словно поверженный царь Агамемнон. Кажется, это не просто эффектный трюк, а почти что творческий манифест Нолана. «Я сделал то, что умею лучше всего: я взял твой план и опрокинул его на вас, – говорит Джокер слова, написанные Джоной Ноланом, и в них можно увидеть довольно емкую характеристику режиссерского метода его брата. Старший Нолан берет правила жанра и опрокидывает их. Исполняет все пожелания студии, но подспудно привносит в фильм свой собственный материал.