Читаем Крылья. Сборник пьес полностью

Винг. Они – только по моей памяти. Об отношениях людей и крылатых мне мало говорят, по возрасту не положено. Говорят только не лезь – убьёт, и мне этого хватает.

Женя. Это, однако, не мешает твоему отцу слушать людскую музыку и тебе позволять.

Винг. Отец мой…сложный крылатый. Судя по разговорам в лесу, он никогда на остальную свою семью похож не был.

Женя. На остальную?

Винг. На своих сестёр и братьев, родителей в конце концов.

Женя. Где же они все сейчас?

Винг. Человек, а я…Я не знаю. Но не говори так, будто у Деоса к людям неприязни нет. Он может обожать Шевчука и при этом ненавидеть огромный пласт людской.

Женя. Ты о ком?

Винг. О людях с ружьями. Людях, которые стреляют в других, часто, жестоко и бессмысленно, ради…как их там… денег. Говорят, тех, кто зазря убивает, карает сам Дух леса.

Женя. Охотников?

Винг. Охотники – мы, лесные жители. А тех я даже не знаю, как назвать, но у них тоже есть своё имя. Конечно, люди любят давать имена.

Женя задумывается.

Женя. Браконьеры?

Винг кивает.

Женя. А ты… тоже их ненавидишь?

Винг. Наверное. Кто может быть хуже убийцы?

Женя. Предатель?

Винг. Иногда это почти одно и то же. Ты занервничал.

Женя. Я?

Винг. Ты. Я чувствую.

Винг приближается к Жене, обнимает его, прижимается ухом к груди.

Винг. Да, я права. Браконьеры… И сердце забилось.

Женя стоит в ступоре, не может пошевелиться.

Винг. Что-то они в тебе вызывают… (грустно улыбаясь) Понимаю. Когда-то давно мой брат рассказывал мне страшилки, говорил, что если людские охотники меня увидят, они обязательно отрежут мне крылья и повесят их у себя в жилище на стену. Человек, а ты бы…смог сделать такое?

Женя. Не говори глупостей, Винг. Я не охотник. Когда я на тебя смотрю, я даже не вижу крыльев.

Винг. Как?

Женя. Я ведь смотрю тебе в глаза.

Винг смотрит ему в лицо, Женя смущённо отворачиваются. Винг улыбается, оставляя их разговор.

Винг. Не обнимешь?

Женя. Ты говорила когда-то, не трогать…

Винг. Дурак.

Винг крепче обнимает Женю, и Женя только собирается обнять Винг в ответ, как она отстраняется.

Винг. Погоди.

Женя собирается что-то сказать, Винг зажимает ему рот ладонью, прислушивается.

Винг. Спрячься. Быстро.

Люцифер. (издалека). Винг! Винг!

Женя выпрыгивает в окно, прячемся под ним. Появляется запыхавшийся Люцифер.

Винг. Люцифер! Какая встреча! Ты бежал?

Люцифер. Да. Подожди секунду.

Люцифер пытается отдышаться.

Люцифер. Я тебя пол дня искал! Тебя не было ни на одном нашем месте, я уже думал, ты из леса ушла. (осматривает убежище.) А тут многое поменялось.

Винг. Приходил бы чаще, чем раз в полгода – заметил бы.

Люцифер. Не люблю людские дома, даже заброшенные, ты знаешь. Откуда у тебя все эти книги? А картины? Их раньше не было, я точно помню.

Винг. Находила в других заброшенных людских домах.

Люцифер. И крышу сама заделывала?

Винг. Естественно. Нет, было сложно, я не спорю, но для меня это так, мелочи.

Женя. (тихо) Вообще-то это моя работа.

Винг. Заткнись.

Люцифер. Что говоришь?

Винг. Ничего.

Винг натянуто улыбается. Люцифер подходит к ней, с подозрением рассматривает.

Люцифер. Запах поменялся. Ты пахнешь иначе.

Винг. Отвратительный комплимент, Люцифер.

Люцифер. Нет, погоди-ка, что-то здесь не так…

Люцифер принюхивается, подходит ближе к окну.

Винг. Люцифер? Люцифер, не подходи туда. По-хорошему прошу.

Люцифер её не слушает.

Винг. Считай, я тебя предупредила.

Свет меркнет. В комнату врывается ветер, раздаются удары молний.

Винг. (грозно) Властью, данной мне народом и самим Духом лесным, повелеваю тебе, лис, отойти от окна, или на тебя обрушится мой праведный гнев.

Люцифер отходит от окна.

Люцифер. Ты странная.

Шум успокаивается, всё становится как прежде.

Винг. Да что ты! Ты пришёл в моё убежище и начал что-то вынюхивать, а странная я? Зачем ты явился?

Люцифер. Тебя проведать я хотел. А ещё князь попросил сопроводить тебя до озера.

Винг. Зачем?

Люцифер. Моё дело передать, а не спрашивать.

Винг. Ладно. Я иду. Только выйди, Люцифер, мне надо тут дело одно закончить. Ну выйди, говорю, что встал? Давай, я догоню, давай-давай, шурши отсюда.

Винг выталкивает Люцифера из убежища. Возвращается Женя.

Женя. Это что сейчас было?

Винг. Как-нибудь потом объясню. Теперь, человек, подожди, пока мы отойдём подальше, а потом отступай, желательно в темпе семеня. Как выйти из леса ты знаешь. С тобой мы увидимся позже, всё, давай.

Винг убегает, проведя рукой по волосам Жени. Он некоторое время стоит в ступоре, трогает свою голову.

Женя. Пока…


Явление 7.

Дом Орловых. Утро.

Женя возвращается домой. Навстречу к нему выходит Мирана.

Мирана. Женя! Куда ты так рано вышел?

Женя. Привет, мама. В деревню ходил, ты отпускала.

Мирана. А…ну да. Как ты?

Женя. Честно, не очень хорошо. Думаю, сегодня в комнате у себя пробуду весь день, что-то слабость ощущаю.

Мирана. Ты не заболел?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академия смеха (ЛП)
Академия смеха (ЛП)

"Академия смеха" - пьеса современного японского драматурга, сценариста, актера и режиссера Коки Митани. Первая постановка в 1996 году (Aoyama Round Theater (Токио)) прошла с большим успехом и была отмечена театральной премией.  В 2004 году вышел фильм "Warai no daigaku /University of Laughs" (в нашем прокате - "Университет смеха", сценарист - Коки Митано). Япония. 1940 год. Молодой драматург (Хадзими Цубаки) идет на прием к цензору (Мацуо Сакисаки), человеку очень строгому и консервативному, чтобы получить разрешение на постановку новой комедийной пьесы "Джулио и Ромьетта". Цензор, человек, переведенный на эту должность недавно, никогда в своей жизни не смеялся и не понимает, зачем Японии в тяжелое военное время нужен смех. Перевод с английского Дмитрия Лебедева. Интернациональная версия. 2001 Лебедев Дмитрий Владимирович, 443010, Самара-10, пл. Чапаева 1,САТД им. Горького.   тел/факс (846-2) 32-75-01 тел. 8-902-379-21-16.  

Коки Митани

Драматургия / Комедия / Сценарий / Юмор
Убить змееныша
Убить змееныша

«Русские не римляне, им хлеба и зрелищ много не нужно. Зато нужна великая цель, и мы ее дадим. А где цель, там и цепь… Если же всякий начнет печься о собственном счастье, то, что от России останется?» Пьеса «Убить Змееныша» закрывает тему XVII века в проекте Бориса Акунина «История Российского государства» и заставляет задуматься о развилках российской истории, о том, что все и всегда могло получиться иначе. Пьеса стала частью нового спектакля-триптиха РАМТ «Последние дни» в постановке Алексея Бородина, где сходятся не только герои, но и авторы, разминувшиеся в веках: Александр Пушкин рассказывает историю «Медного всадника» и сам попадает в поле зрения Михаила Булгакова. А из XXI столетия Борис Акунин наблюдает за юным царевичем Петром: «…И ничего не будет. Ничего, о чем мечтали… Ни флота. Ни побед. Ни окна в Европу. Ни правильной столицы на морском берегу. Ни империи. Не быть России великой…»

Борис Акунин

Драматургия / Стихи и поэзия