Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

Пытаясь определить место и значение джаза среди других жанров, нельзя забывать и о том, что он занимал одно из лидирующих мест в мировой музыке начиная с 20-х годов XX века, а его наиболее популярные направления, которые можно объединить уже упомянутым в ином значении понятием поп-джаз, были господствующими по популярности во многих странах (особенно США) довольно длительное время. Однако начиная со второй половины 50-х годов джаз стал утрачивать свое лидирующее положение в США, европейских и других странах, пока примерно с середины 60-х годов его роль и вовсе не была сведена в этом отношении к минимуму. Даже поп-джаз больше уже не мог «тягаться» в популярности с рок– и поп-музыкой. И вместе с тем джаз утратил и свою авангардную роль, которая перешла вначале к рок-музыке, а затем, пожалуй, в большей степени к хард-н-хэви и электро-музыке.

Надо также отметить и то обстоятельство, что все господствующие ныне жанры популярной музыки, кроме, возможно, лишь хард-н-хэви, так или иначе, хотя бы и в небольшой степени, своими корнями уходят в джазовую музыку, имея до сих пор немало и других точек соприкосновения с нею. Чего только стоит такой стиль, как джаз-рок или же выделяемый многими критиками как более широкое, но все-таки иное явление – джаз-фьюжн.

Итак, джаз-фьюжн (иногда его именуют проще – фьюжн, то есть по-русски «сплав») занимает промежуточное положение среди жанров и стилей и имеет синтетический характер. Он сформировался на основе джаза, но может включать в себя черты разнообразных иных жанров, прежде всего рока, фолка (этник-мюзик), а также блюза, фанка и их разновидностей. Немало общего этот стиль может иметь с поп-музыкой, а также нью-эйджем. Для него характерны в основном инструментальные композиции с относительно сложной структурой, сочетание в них самых разнообразных мелодических и ритмических компонентов различных музыкальных жанров и стилей, длительные джазовые импровизации, широкий набор инструментов, хотя в большей мере все же типичных для джаза или их своего рода электромузыкальных аналогов.

Параллельно с ним развился и джаз-рок, который стилистически ему особенно близок. Однако в их генезисе есть принципиальная разница, состоящая в том, что джаз-роковые коллективы создавались обычно на основе рок-музыки, активно включая в нее элементы джаза, в то время как их коллеги создавали именно джазовые проекты, добавляя в свою музыку элементы новых стилей, а особенно часто рока. При этом, конечно, четкие границы провести между ними затруднительно.

Ведущую роль в джаз-роковых коллективах играют электронные инструменты, но почти столь же важны и духовые, а также клавишные. Джаз-роковые композиции обычно продолжительнее, чем типичные роковые, содержат гораздо больше импровизаций. Ритмически они, как правило, существенно сложнее, а их звучание обычно мягче. Для них, в отличие от рок-мэйнстрима, также характерны частая смена ритма, темпа, отступления от ведущей мелодической темы.

Эти музыкальные явления получили свое бурное развитие уже в конце 60-х годов. Наиболее крупными джаз-рок-группами были «Чикаго», «Блад Свит энд Тирс», «Оркестр Махавишну», «Уизер Репорт». В стиле джаз-фьюжн наибольшего успеха добились М. Дэвис, С. Мендеш («Бразил-66»), Ч. Кореа, А. Ди Меола.

Самостоятельное значение надо признать за другим близким им стилем (субжанром) – поп-джазом. Можно, конечно, проследить его истоки в джазовой музыке, существовавшей задолго до зарождения рок-музыки, но нас в данном случае интересует именно современная форма поп-джаза. Кроме того, здесь имеется в виду не канонический стиль джаза, а некое явление, находящееся на стыке этого жанра и поп-музыки. Это явление в значительной мере пересекается со смут-джазом, то есть мягким джазом, но не тождественно ему. Часто поп-джаз связан и с фанк-джазом, если, конечно, последний не считать всего лишь его разновидностью.

Для поп-джаза как самостоятельного явления глобальной современной популярной музыки характерно мягкое, легкое, ненавязчивое звучание, сравнительно простое построение композиций, отсутствие длинных, резких импровизаций. При этом его ритмика и мелодика являются, как правило, традиционно джазовыми.

Представляется, что он сложился в некий самостоятельный стиль не ранее 70-х годов. Среди наиболее крупных его представителей можно назвать X. Алперта, Ф. Папетти, группу «Крузэйдерс», К. Джи, а также отчасти К. Джонса и группу «Саде».

Традиционные виды джаза, блюз и кантри имеют свою длительную и богатую историю, которая требует специального и весьма объемного рассмотрения. В то же время они полностью не охватываются понятием глобальной современной популярной музыки, не входят в нее как неотъемлемые части, поэтому автор не будет их здесь рассматривать как самостоятельные жанры.

От общего обзора основных жанров и самостоятельных субжанров глобальной современной популярной музыки и их связей между собой теперь следует перейти к рассмотрению стилей каждого из них.

[05] Стили электро-музыки