Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

Наиболее крупным и образцовым представителем гранджа обычно называют группу «Нирвана». Однако его родоначальником была скорее группа «Саундгарден», которая вместе с менее известными коллективами фактически и создала этот музыкальный стиль к концу 80-х годов. Среди других крупных представителей этого стиля можно отметить группу «Пэрл Джэм». Любопытно, что творчество большинства наиболее выдающихся представителей гранджа связано с американским городом Сиэтл. Но масштабы этого стиля были тем не менее самые что ни на есть транснациональные.

Рассматривая музыкальные особенности гранджа, можно увидеть в нем некую тенденцию возвращения хардкора и хэви-метала к хард-року и психоделик-року. Он отличается довольно жестким гитарным звучанием, нередкими сменами ритма от быстрого до замедленного, сравнительной простотой композиций, сочетанием резкости и лиризма, что проявляется, например, в переходах от меланхоличного к надрывному вокалу, от грохота мощно настроенных гитар к камерному звучанию акустических инструментов. Для него также характерна общая томно-страстная, а то и напряженно-мрачная атмосфера.

II. Популярность исполнителей глобальной современной популярной

[01] Зачем и как измерялась популярность исполнителей глобальной современной популярной музыки

Для чего создается музыка, независимо от ее жанра, стиля и других особенностей? Да как ни крути, а в первую очередь для людей, для публики, слушателей. Поэтому одним из основополагающих критериев определения успешности музыкантов, да и степени качества созданной ими музыки, является востребованность их слушателями. При всех недостатках этого критерия он обладает, по крайней мере, двумя весомыми достоинствами: относительной объективностью и принципиальной измеримостью.

В настоящее время востребованность, популярность музыкантов выражается главным образом в двух показателях: количестве проданных записей их музыки, особенно альбомов, и числу посещений их концертов.

Конечно, немалое значение могут иметь и другие проявления их востребованности, например ротируемость на радио, число упоминаний в прессе, данные социологических опросов об отношении к музыкантам населения. Но все же эта ротируемость, не говоря уже о степени внимания СМИ, является скорее не результатом, а средством или же последствием достижения популярности. Кроме того, вся эта шумиха прессы вокруг тех или иных музыкантов, в отличие от документально подтвержденных данных о числе продаж их записей или посетителей их концертов, не имеет объективного измерения.

Измерить популярность – задача не из простых. Если бы везде, во всех странах, регионах и населенных пунктах с самого начала существования грамзаписи и организации концертных выступлений существовали бы объективные и точные подсчеты числа приобретенных записей и посетителей концертов, тогда она была бы несложной, а настоящее исследование, по-видимому, ненужным. На самом же деле такие подсчеты велись не всегда, не везде и не в полном объеме.

В одних странах они велись все время существования глобальной современной популярной музыки (в США, Великобритании, Германии, Италии, Франции) и полномасштабно, да и то все-таки не вполне и не совсем. В других – только какой-то определенный период (например, в Австрии, Швеции, Голландии). В большинстве остальных их и вовсе никогда толком не было. Но и там, где эти подсчеты все-таки велись, поди проверь, насколько они соответствовали действительности, ибо дело это не столь уж и простое, не говоря уже о том, что всегда найдутся заинтересованные лица в искажении их результатов вследствие тех или иных причин.

Кроме того, более или менее полно подсчитывались только объемы продаж различных записей. А вот число посетителей концертов и вовсе почти никак не исчислялось. Да и как их посчитать, если добрая половина концертов проходит в сборном порядке? На кого из музыкантов пришли зрители, как определить?

Из этого следует, что все эти подсчеты, даже в пределах тех стран, где они велись постоянно, будут полными и объективными далеко не на все 100 %. Что же тогда говорить об определении популярности исполнителей во всемирном масштабе? Их тем более придется дополнять оценочными и приблизительными показателями, применяя при этом методические правила репрезентативности. А чтобы получить всемирные результаты их популярности, надо выполнить, по сути дела, статистическое исследование.

Итак, за основу этих подсчетов автором взяты данные чартов продаж альбомов в США, Великобритании, Германии, Норвегии, которые удалось получить в полном объеме. К этому добавлены аналогичные сведения по Италии, но только по лидерам чартов. Эти сведения дополнены данными о сертификациях по итогам продаж альбомов в США и абсолютных объемах их продаж во Франции. При этом по США они учитывались в полном объеме, а по Франции имелись данные лишь по лидерам продаж.