Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

Однако могло ли быть такое, чтобы народ долгое время не очень охотно увлекался музыкой, а потом в 1976 году вдруг резко ею воспылал, дружно побежав в магазины за пластинками, и с тех пор продолжал любить ее все так же сильно? Вроде бы никакие чудеса в США и других государствах Запада в эти годы не происходили: численность населения росла в них очень медленно, а кое в каких странах и вовсе не росла, уровень благосостояния и уровень инфляции там скорее колебались, чем увеличивались. Поэтому внезапный стремительный рост числа потребителей музыкальной продукции практически полностью исключается.

Тогда ничего не остается, как признать, что в середине 70-х годов наступил своего рода кульминационный момент переориентации потребительской активности меломанов с магнитофонных и иных подобных записей, а также синглов, на альбомы. Одновременно происходило снижение интереса к концертам музыкантов. Народ все больше предпочитал слушать музыку дома на долгоиграющих пластинках.

Причины таких изменений могли быть разные. Прежде всего, это могло произойти вследствие наступившего в то время прорыва во внедрении технических новаций, а также значительного изменения бизнес-политики производителей и продавцов проигрывающих технических устройств и музыкальной продукции.

Но это не значит, что до 1976 года любители музыки слушали ее в явно меньших количествах. Скорее даже наоборот, ибо в современной популярной музыке в предшествующее десятилетие произошли небывало радикальные изменения: рок-революция и зарождение новых жанров и многочисленных стилей. Разве это могло не привести к повышению массового интереса к этой музыке?!

Именно поэтому популярность альбомов устанавливалась в настоящей работе в первую очередь по чартам, которые, естественно, были практически одинаковыми все эти годы и в целом соответствовали истинной общей популярности музыкантов. Более того, именно во второй половине 60-х – первой половине 70-х годов шоу– и иной бизнес, а также чиновники и политики контролировали процессы в глобальной современной музыке в наименьшей по сравнению с другими периодами степени. Недаром этот период называют рок-революцией.

Однако измерение популярности исполнителей современной популярной музыки только по результатам продаж альбомов не позволяет получить полное представление об их востребованности зрителями. Необходимо также учитывать продажи синглов, а также посещаемость концертов, ибо многие исполнители основной упор делали именно на них. Кроме того, автор полагает, что это измерение было бы неполным, если не выполнить оценку популярности исполнителей глобальной современной популярной музыки в России, СССР и СНГ, учитывая все основные аспекты популярности вместе взятые, в своей совокупности.

Результаты выполненных автором подсчетов измерялись в очках (если угодно, их можно назвать баллами или условными единицами), которые начислялись в зависимости от места, которое занимал тот или иной исполнитель в чартах альбомов, продолжительности в них нахождения, количества платиновых и золотых дисков, присужденных по результатам продаж альбомов, и числу проданных альбомов в абсолютном измерении.

Отдельно каждому исполнителю начислялись очки за уровень популярности выпущенных им синглов. Этот уровень определялся оценочно исходя из совокупности и высоты занятых мест в чартах всех тех стран, данные которых удалось обнаружить в открытом доступе. К сожалению, непосредственно подсчитать эти данные в полном объеме или в представительной выборке было совершенно нереальной задачей. Зато при этом учитывались данные чартов продаж синглов не только перечисленных стран, но и многих европейских, латиноамериканских государств, Канады, Австралии, Японии и некоторых других стран.

Для установления как можно более точного соответствия подсчитываемых результатов реальному положению дел важно было также определить правильные пропорции между полученными в отдельности результатами подсчетов популярности альбомов по разным странам, оценок общей популярности синглов, посещаемости концертов, а также общей популярности в СССР и государствах, образовавшихся в результате его распада. Правда, здесь приходилось немного отступать от абсолютно точной выверки этих пропорций математическим путем, ибо автор не имел возможности получать абсолютно любые данные. Поэтому они, хотя и были преимущественно объективными, все-таки не могли не быть одновременно приблизительными. Впрочем, излишне строгая формализация, без субъективной корректировки, порой дает еще более спорные и даже непредсказуемые результаты.

Эти пропорции (соотношения) распределялись так: альбомы – 70 % количества начисляемых очков, синглы – 10 %, концерты – 10 %, общая популярность в СССР и на постсоветском пространстве – 10 %. В свою очередь, соотношение очков по странам было таково: США – 25 %, Германия – 15 %, Великобритания – 10 %, Италия и Франция – 15 %, Норвегия – 5 %.