Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

1) наибольшую концертную активность проявляют популярные метал– и рок-группы, которые, как правило, более самодостаточны в профессионально-исполнительском отношении, чем представители других жанров музыки, и вследствие этого способны организовать концертные выступления без приглашения вспомогательных музыкантов и певцов (обходиться меньшим их числом) и дополнительных затрат на создание особого шоу, а также на рекламу и иные виды «раскрутки»;

2) большую концертную активность проявляют также многие «старые звезды», которым легче ориентироваться на концертную деятельность, чем на выпуск новых записей; они достаточно «раскручены», чтобы на них приходила публика, по крайней мере прежние поклонники, но недостаточно модны, чтобы можно было легко «проталкивать» их записи в чартах;

3) посещаемость концертов на Западе и во многих других странах резко возросла во второй половине 60-х годов (феномен так называемой рок-революции; конец 60-х – начало 70-х стали временем грандиозных рок-фестивалей и господства стадионного рока), затем несколько снизилась во второй половине 70-х годов (одновременно с широким распространением все более качественных звуковоспроизводящих устройств и ростом продаж музыкальных записей, а также проявлением дискотечного бума), потом еще немного снизилась во второй половине 80-х годов (с широким распространением видео и экспансией телевидения) и, наконец, опять снизилась во второй половине 90-х годов (в связи с уввеличением влияния Интернета и других компьютерных сетей и очередным качественным и количественным ростом возможностей индивидуального прослушивания записей);

4) большую концертную популярность имеют, как правило, более «громкие» исполнители, то есть играющие метал и другие динамичные, эксцентричные виды популярной музыки;

5) большую концертную популярность имеют, как правило, мастера визуального шоу

[03] Популярность исполнителей глобальной современной популярной музыки в СССР, России и СНГ

Популярность зарубежных исполнителей современной популярной музыки в нашей стране в настоящей работе устанавливалась приблизительно, на основе прежде всего двух основных показателей:

1) по общему количеству коллекционируемых любителями музыки записей их произведений, независимо от способа, начиная от приобретения их дисков и заканчивая записями на магнитофон их отдельных композиций или их скачиванием на персональный компьютер;

2) по количеству зрителей, посетивших их концерты в СССР, России и других странах бывшего СССР

Разумеется, никто такой статистики не вел, да и не мог вести, поэтому эти показатели являются сугубо оценочными. Далее надо сказать, что оценка популярности западных исполнителей в нашей стране производилась, как и в других случаях, накопительным образом. Это значит, что суммировались все записи их музыки и посетители их концертов за все годы вместе взятые.

При этом решающее значение придавалось записям, не только вследствие их большего значения в целом, но и поскольку примерно до 1987 года подавляющее большинство зарубежных исполнителей современной популярной музыки из многих стран мира, а это прежде всего рок– и метал-музыканты, а также основная масса англоязычных представителей поп-музыки, вообще не могло посещать нашу страну со своими концертами.

Учитывались все разновидности записей, выпущенных начиная с середины 1950-х годов по 2006 год включительно, то есть в любой стране, любых форматов и размеров, независимо от законности и источника их происхождения, приобретенных любым путем, в том числе и путем самостоятельных перезаписи или скачивания.

Среди них можно выделить:

1) разного рода диски всех размеров и форматов, предназначенные для прослушивания на различных устройствах;

2) магнитофонные кассеты;

3) компьютерные диски формата МП-3 и иных видов;

4) магнитофонные записи, то есть перезаписи с диска на магнитофон (магнитолу), с одного магнитофона на другой магнитофон, а также с радио или телевизора или других устройств на магнитофон;

5) скачанные из различных глобальных и локальных компьютерных сетей на компьютер.

Такой подход можно критиковать, так как для музыкантов и тем более звукозаписывающих компаний важны, как правило, только официальные записи, выпущенные на стандартных носителях и учтенные в результатах продаж. Однако позиция записывающих компаний тоже далеко не так уж и точно отражает истинную популярность исполнителей, в частности потому, что все эти годы в мире значительное число записей распространялось по-пиратски разного рода предприимчивыми людьми или самостоятельно производилось самими слушателями, в том числе друг у друга.