Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

Такой подход для определения популярности западных исполнителей в нашей стране автором применен еще и потому, что у нас практически вообще никогда не было общепризнанного музыкального чарта. Те же, которые были или имеются сейчас, отражали и отражают в основном верхушку айсберга приобретения записей музыки, поскольку ни в СССР, ни в современной России так и не сложился единый и четко работающий рынок музыкальных продаж. Здесь уже не приходится говорить об особенно большом засилье в нашей стране так называемых музыкальных пиратов.

Кроме того, такой сугубо оценочный, но широкий подход позволяет дополнить те методики, которые применялись для определения популярности исполнителей в других странах. Ведь при всей своей, казалось бы, объективности подсчет по чартам и по количеству платиновых и золотых дисков не может быть стопроцентно точным и не является действительно всеохватным. И дело здесь не только в ограниченных возможностях автора или допущенных им каких-то ошибках, но и в изначальных проблемах формирования самих чартов.

Представляется, что такая своего рода теневая популярность была, скорее всего, приблизительно сходной в разных странах, во всяком случае неанглоязычных, а особенно в странах бывшего социалистического содружества. Это также означает, что популярность западных исполнителей в Польше, Чехословакии, Венгрии, Болгарии и других союзных СССР странах была более похожей на их популярность в СССР, чем на их популярность, скажем, в Великобритании, Италии, а тем более США.

Здесь важно еще раз отметить, что автором определялась подлинная, реальная и полная популярность, а не знаменитость, модность или, как уже говорилось, только строго коммерческий успех исполнителей популярной музыки. Кроме всего прочего, это также означает, что не принималось во внимание и то, насколько широко был известен тот или иной исполнитель, насколько велик был его культ среди меломанов и «продвинутой» молодежи или сколько зрителей потенциально могло прийти на его концерты, если бы он приехал на гастроли в СССР или СНГ.

Очевидно, что многие весьма модные в США, Великобритании и других западных странах исполнители современной популярной музыки, особенно исполнители поп-музыки и близких им поп-рока, электро-попа и хип-хопа, благодаря огромной и, вероятно, в основном невольной рекламе, которые им давали и дают отечественные СМИ, особенно ТВ и радио, были и продолжают быть широко известными и у нас, а для многих молодых людей они представляют собой неких кумиров и образцов для подражания, благодаря прежде всего своему «крутому» имиджу, прическам, нарядам, стильным танцам и другим подобным штучкам. К ним можно в той или иной мере отнести таких модных, раскрученных ансамблей и солистов, как «Секс Пистоле», Д. Саммер, «Дюран Дюран», «Бон Джови», М. Джэксон, Мадонна, Эминем. Многие их считают самыми популярными, сильными, интересными исполнителями. Однако для большинства людей дело этим долгое время в основном и ограничивалось, да и в значительной мере ограничивается и поныне.

Ну, знают они, например, что на Западе популярна Мадонна или Дж. Майкл. Ну, посмотрят на них из любопытства, когда их покажут по «ящику». Что это меняет? Их поклонниками они в большинстве своем все равно не становятся, а их отличие от немодных исполнителей для нашего обывателя состоит в основном только в неизвестности последних. Каких-либо записей таких модных, крутых исполнителей подавляющее большинство людей не собирает. Хотя бы потому, что основные достоинства этих звезд не являются музыкальными в буквальном смысле этого слова.

Что касается поклонников их культа, не особенно многочисленных на самом деле, то для многих из них важнее было собирание плакатов, значков, футболок с изображением своих кумиров или даже подражания в одежде и прическах. При этом многим из них было достаточно той музыки, что передает ТВ и радио, благо там они в последние десятилетия не были обделены вниманием. Популярность других исполнителей и вовсе состояла в основном всего лишь в их широкой известности (Б. Стрейзанд, Э. Хампердинк, Дж. Холлидэй и др.).

На протяжении длительного периода вплоть до второй половины 80-х годов приобретение и коллекционирование записей западных исполнителей было делом в основном меломанов, причем обычно молодого возраста. По наблюдениям автора, в их число входило примерно половина городских парней в возрасте от 14–15 до 25–30 лет в 70-е годы, около 1/10 части городских девушек в возрасте от 13–15 до 23–25 лет, и примерно в 2–3 меньше их доля составляла в сельской местности, а также в отдаленных малых городах. В 80-е годы старший возрастной барьер стал повышаться, а с конца этого десятилетия коллекционированием записей стали гораздо чаще, чем раньше, заниматься девушки.