Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

При составлении этого и других рейтингов довольно решительно игнорировались места композиций в чартах и хит-парадах, вследствие их необъективности, сиюминутности, предвзятости, коммерческого лоббирования, стремления деятелей шоу-бизнеса, контролирующих эти списки, к потаканию ограниченным вкусам юной и иной неискушенной публики и т. д. Хотя при изначальном отборе в список те же чарты и хит-парады, как уже говорилось, учитывались для лучшей ориентации в безбрежном море музыки. Как говорится, было бы особенно грешно не включить в рейтинг признанные в коммерческом отношении произведения.

К сожалению, чарты и хит-парады, особенно отдельных композиций, составляются весьма необъективно, и попадание в хиты зависит от самых разных обстоятельств, среди которых чисто музыкальные достоинства произведений являются, хотя и довольно важным, но отнюдь не решающим фактором. Среди этих обстоятельств можно с достаточной уверенностью предположить следующие:

1) авторитет, прежняя популярность, модность исполнителя, а также «крутость» его имиджа;

2) достоинства текстов и актуальность их тем;

3) визуальные и иные немузыкальные достоинства видеороликов или концертного исполнения композиций;

4) коммерческие интересы дельцов шоу-бизнеса, лоббирующих своих подопечных в различных чартах и хит-парадах и одновременно так или иначе старающихся не пропустить в них возможных конкурентов, прежде всего из числа независимых исполнителей;

5) личные амбиции и пристрастия владельцев, менеджеров, редакторов, критиков ведущих изданий, компаний, фирм и других влиятельных фигур, которые способствуют продвижению своих любимчиков во всевозможных чартах и других списках или недопущению в них раздражающих их исполнителей или отдельных произведений;

6) следование при создании композиций музыкальной или околомузыкальной моде;

7) ориентация исполнителя на потенциальные хиты при создании музыки и ее продвижении, в том числе путем следования вкусам самых широких слоев слушателей, а то и откровенному угождению их определенным потребительским запросам;

8) коммерческий механизм продвижения альбомов, в частности, следующий: на него записываются 1–2 потенциально хитовые композиции, которые нетрудно «раскрутить» посредством рекламы и СМИ, на что и направляются соответствующие усилия, а потом они «паровозом» «вытаскивают» наверх чартов весь альбом; в результате получается, что посредственные альбомы, на которых преобладает самый что ни на есть заурядный материал, оказываются гораздо более коммерчески успешными, чем даже самые выдающиеся альбомы с почти полностью незаурядным материалом;

9) насыщенность музыкального рынка другими хитами, прежде всего аналогичными по своим особенностям, уровень конкуренции в определенную эпоху, особенно в соответствующем жанре и стиле.

Автор не сомневается, что все эти обстоятельства существуют и играют ту или иную роль в формировании чартов и хит-парадов. Одни из них являются объективными, другие – субъективными или даже нечестными, несправедливыми. Но такова жизнь, главным содержанием которой является борьба за успех. И в этой борьбе во многих случаях применяются самые разные средства и приемы, причем не всегда благородные. Вместе с тем определить, какие из указанных обстоятельств, насколько и тем более в каких случаях, какую именно роль играют, крайне сложно. Для этого надо проводить специальное масштабное исследование, да и оно не даст абсолютно точных, полных и объективных результатов.

Еще одной довольно сложной задачей является решение проблемы отграничения рок-, метал-, электро– и нью-эйдж-музыки от поп-музыки и близким ей направлениям, так как поп-композиции учитывались отдельно, и, соответственно, отнесение к тому или иному списку композиций, которые четко не вписываются в указанные жанры. Причем это необходимо было делать не только вообще, но и конкретно при рассмотрении того или иного исполнителя, альбома и композиции. Ведь четких критериев их разграничения между собой не существует, а сами эти явления и выражающие их понятия, как и критерии их разграничения, являются в значительной мере условными и субъективными. Составление же общего списка для всех жанров и стилей представляется не только не менее сложной задачей, но и привело бы к довольно абсурдному перемешиванию, по сути дела, несовместимых между собой по характеру композиций. В результате получился бы странный винегрет, примерно как если бы смешать селедку с виноградом и молоком.

Находящиеся на стыке поп-музыки с рок-, метал– и электромузыкой произведения включались только в один из списков, то есть один раз. Решение о том, в какой именно список должно быть включено то или иное произведение, принималось по совокупности признаков. Это же относится к тем произведениям, которые исполнялись представителями и поп-музыки, и рок-музыки либо других жанров современной музыки одновременно, разумеется, в соответствующих стилистических вариантах аранжировки и исполнения.