Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

Еще одна проблема состояла в том, что большинство отбираемых композиций было многократно записано на самых разных носителях и, соответственно, прослушано с них: студийных виниловых дисках (альбомах), синглах, концертных дисках, компакт-дисках, как клипы, демонстрируемые по телевидению, видеокассетах, как бутлеги, на компакт-дисках как усовершенствованные ремиксы, любительские концертные записи, выложенные в Интернете, и т. д. При этом и аранжировки, и качество исполнения, и качество записи различных вариантов одной и той же композиции, как правило, существенно, а порой сильно отличаются. Поэтому автор старался все композиции, которые были отобраны в списки лучших прослушивать не просто многократно, а именно на разных носителях и в разных вариантах. Однако, вероятно, в силу различных обстоятельств не все композиции в равной мере могли быть прослушаны столь тщательно. В свою очередь, большинство любителей музыки, как правило, не стремится к такой педантичности. Отсюда можно предположить, что вследствие этого также могут возникнуть расхождения во взглядах на те или иные произведения, а не только из-за разного вкуса, широты охвата произведений или степени развития музыкальной культуры.

Расхождения в музыкальных вкусах между людьми обусловлены целым рядом обстоятельств. Среди них можно выделить следующие:

1) особенности темперамента, характера, ценностных ориентаций и интересов, различия в поле, возрасте, состоянии здоровья и в иных признаках личности;

2) вовлеченность в разные музыкальные традиции, существующие в обществе, и приверженность разным индивидуальным зрительским привычкам в силу как названных, так и иных обстоятельств;

3) различные сознательно обусловленные установки «за» и «против» определенных жанров, стилей и отдельных исполнителей как результат воздействия целенаправленного воспитания, рекламы, пропаганды и другого подобного информационного влияния в обществе;

3) неосознанное или малоосознаваемое подражание авторитетам, которые оказывают то или иное воздействие на любителей музыки либо критиков, редакторов и журналистов;

4) разная степень осведомленности о музыке, разный объем и направленность опыта музыкального прослушивания, неодинаковый музыкальный кругозор и эрудиция;

5) разные музыкальные потребности, обусловленные различиями в образе жизни, уровне благосостояния, характере деятельности;

6) потребительское или, напротив, познавательное, исследовательское отношение к музыке;

7) особенности знаний о тех или иных композициях, личный опыт знакомства с ними;

8) вольные или невольные предпочтения по принципу «свой – чужой» в зависимости от государственной, этнической, религиозной, расовой, возрастной, половой и иной принадлежности музыкантов;

9) степень пресыщенности теми или иными видами музыки.

Отдельно еще надо сказать о том, что зачастую многие люди в силу тех или иных обстоятельств свои искренние музыкальные предпочтения скрывают или искажают в публичных заявлениях. Это может быть обусловлено корпоративной или иной групповой солидарностью, давлением начальников, хозяев и властей, неформальных лидеров, модой, соображениями политкорректное™, сочувствием к меньшинствам (особенно к определенным из них, если оно поощряется в обществе), сильно развитым чувством конформизма и т. д.Довольно спорным представляется и отбор в эти списки произведений жанров, не относящихся к современной популярной музыке, которые в той или иной по характеру и степени обработке были включены популярными исполнителями этого метажанра в свой репертуар. Это могли быть народные мелодии, популярные песни и другие композиции ушедших эпох, классические произведения и старинная музыка. В список они включались только в том случае, если были подвергнуты существенной обработке, которая к тому же, по крайней мере, не ухудшила их качество по сравнению с традиционными вариантами этих композиций. К их числу можно отнести такие произведения, как «Плэй Министрел Плэй» в исполнении «Блэкморс Найт» или «Санторини» в исполнении Янни. В то же время композиции, имеющие отдельные заимствования из произведений предшествующего периода, как и композиции, возникшие в результате принципиальной переработки старинной музыки, в эти списки включались без всяких сомнений, так как они по своему характеру вполне уже становились произведениями глобальной современной популярной музыки.

[04] 500 лучших песен и иных произведений поп-музыки

Комментарии к списку 500 лучших композиций