Куба далеко? Куба рядом! 1978

— Дмитрий Сергеевич, я понимаю, что это неожиданная просьба для Вас. Но так получилось. Просто из головы вылетело. Помогите, пожалуйста. А я Вас отблагодарю.

— Что ты имеешь в виду?

— Ну например заплачу Вам за пустяшную роль 25 рублей, — сказал взяткодатель и, видя, что тот хочет отказаться, добавил: — Другой вариант, я позвоню товарищу Хмелькову и попрошу, чтобы он Вас попросил о такой мелочи.

— Да я не актёр! Как ты это не понимаешь?! Я не умею, — взорвался тот.

— Да тут уметь-то нечего. Ваша роль абсолютно легка в исполнении. Вы просто стоите на месте и смотрите в даль поворачивая голову то влево, то вправо. В это время к Вам подкрадывается белочка и бьёт копьём Вам в спину, разумеется не по-настоящему. Вы падаете на землю, и она утягивает Вас в джунгли. Вот и всё. Как видите, всё очень легко и просто.

— Ничего себе просто! Это тебе просто, а мне сложно!

— Не наговаривайте на себя, — отмёл в сторону я нелепую отмазку начинающего актёра.

— Ох… Да как ты не поймёшь-то?! Я… стесняюсь, — привёл ещё один малоубедительный довод Горячев. — Мне будет стыдно, когда меня увидят на экране.

— О, не волнуйтесь об этом. Мы Вас так загримируем, что даже Ваша родная мама не узнает. К тому же этот эпизод демонстрационный и его посмотрит максимум двадцать человек. В дальнейшем, если фильм решат снимать, эта сцена будет переснята с участием профессиональных актёров. — пояснил я и, видя, что зародил сомнения в собеседники, поканючил: — Ну пожалуйста. Ну помогите. Ну Вы же видите, что кроме Вас сыграть спецназовца никто не сможет — вокруг одни женщины. Ну плиз!!

Тот постоял с минуту, почесал подбородок, а затем, оглянувшись по сторонам, уточнил:

— Так значит двадцать пять рублей?

Начертив мелом на полу определённые метки и разметку, объяснил актёрам, что да как, а затем показал своим примером, что от них жду:

— Ты крадёшься, а ты стоишь. Ясно?

Сел за кинокамеру, и мы приступили…

Первое что сняли, это множество кадров с хищной белочкой, которая кралась по меткам и в конце своего подкрадывания делала выпад копьём вперёд. Из Севы, конечно, актёр был ещё тот… Но в конечном итоге из множества дублей что-то состряпать, на мой взгляд, было в дальнейшем возможно.

После этого отсняли уже убитого боевика, которого хищник тащит за ногу к себе в чащу. Причём отсняли, разделив визуально кадр на пополам — белка с одной стороны, а труп с другой. Это было нужно для дальнейшего монтажа, в котором будет происходить преобразование обычной белки в не обычного хищника. В связи с тем, что Сева был в два раза меньше и легче Горячева ни о каком переносе убитого боевика самостоятельно речи не шло. Поэтому, нами был использован заранее привезённый манекен, который был наряжен в одежду наёмника. Разумеется, сходство с Горячевым манекен не имел, но, как демонстрация зрелищности кадра, такая замена была вполне приемлема. Вся съёмка этих эпизодов проводилась на фоне, чёрного материала, который облучался электроприборами, работающими в инфракрасном диапазоне.

Когда съёмка эпизодов с «хищником» окончилась, мы убрали фон и притащили побольше пальм, собрав их в кучу, дабы создать впечатление непроходимой чащи. Теперь на арену предстояло выйти работнику МГК. Переодетый и разукрашенный в боевой камуфлирующий раскрас, Горячев выглядел эпично. А разукрасили мы его торс и лицо от души, нарисовав на некоторых местах чёрные и зелёные полосы. По моему представлению, именно так перед сверхсекретной операцией раскрашивают себя самые-пресамые профессиональные ТОП спецназовцы всего мира… во всяком случае в кино. Дабы тело было не слишком белым, запудрили его ещё сажей.

Из одежды на боевике были высокие шнурованные чёрный ботинки, выцветшее солдатское галифе серо-зелёного цвета и чёрная жилетка. Для придания более отвязного образа боевика, вокруг волос повязали красную ленту и, всучив муляж автомата ППШ, отправили в «джунгли». Там Горячев так же, как и хищник, ходил по своим меткам, озирался и в нужный момент, «убитый», замертво падал на землю.

Разумеется, если бы в моём распоряжении были компьютеры и необходимые программы вместе со специалистами, то съёмку бы мы вели по-другому. А сейчас вот так — сначала снимаем одного, потом другого, а потом всё это совмещаем на новую плёнку. Далее монтаж. Дело это не быстрое, муторное, но столь небольшой эпизод — протяжённостью максимум в минуту, по моему мнению, смонтировать за пару часов вполне себе реально.

Так что же конкретно мы отсняли и для чего нужны были съёмки белочки на чёрном фоне.

Суть этой комбинированной съёмки вот в чём. Во-первых, съёмка производится на камеру способную одновременно снимать на две плёнки. Во-вторых, «хищник», которого изображает белка, будет находится перед экраном, который приборы облучают инфракрасным излучением.

Хищника же облучать они не будут и его будут освещать обычные софиты.