Кукиш прошлякам

Там и образы и слова выскакивают неожиданно даже для самого автора:

Сестер не будет и не надо!
Кану сменился снавьем
Ынасом дыбогласным
Мы в новом климате
Дюбяво расцветем —
Черем свинтити!

А. Крученых

Первая строчка — произвольное искажение А. Блока

("весны не будет и не надо"): общеупотребительная весна заменяется первым встречным «сестер».

Поэт стоит спиною к слову «весна», выстреливая словом «сестер»; последнее вылетает со свистом первой своей буквы «с», летит среди чуждых ему звуков, климатов и, завершив кругоземную восьмерку, попадает в слово «расцветем—свинтити», собственный звуковой двойник. В целом стихи создают иксвесну (х = весна)»…

Привожу стихотворение, иллюстрирующее мысль Терентьева:

Вомбат

(маленький ленивый зверек)

— Любите ли вы улыбку ленивого Вомбата?—
Пропел ацетелин
На ухо ангелу
— Она мяхче
Повязки на лбу,
Она снисходительней
Куриного пера,
Она нежнее, чем пещера
Где ходят босоногие адмиралы!..

(Крученых)

Первое сравнение — по сходству, второе — по контрасту и третье — случайное («нежное, какого даже не бывает — некая пещера, где ходят»…)

От импрессионизма к сдвиговому образу

Образы сердца,

по стихам Н. Саконской

Зарождение отчаяния—
 Грустно стало выцветшей бонне,
 Что сердце ее в нафталине…
Первая кровь —
 В моем сердце тоненькие занозы
 Перевязаны пунцовыми нитками
 · · · · · ·
 На сердце забыла надеть наперсток
 Исколото глупое сердце в кровь…
Наростание отчаяния, пассивность — все нипочем! —
 Я сердце обую в разношенный лапоть
 И пущу путями далекими.
Горькое пьяное отчаяние — до омерзения. —
 Я сердце бросила в надтреснутый стакан.
 · · · · · ·
 А в сердце у меня к рассвету вырос зверь
 Я бережно ему расчесывала шерстку.
 Когда же ты шатаясь медленно ушел
 Я выплеснула сердце мертвое под стол
 И стало мне мучительно и мерзко…

Или например такой «сильно-гиперболический», по замечанию В. Иванова, образ:

Но говорят твое сердце
Бродило по улицам в осень,
Опираясь на посох
И всюду меня искало…

Трагедия — сдвиг души — естественно выливается в резких, сдвиговых, образах:

Детское отчаяние

Луна пришла на ходулях
И постучалась в отекло,
Где это мы? Не в аду ли?
— Так невозможно светло!..

Естественно, что высокая луна появляется на ходулях — но каким образом? Не такли, как у Маяковского.

Раскинув луч — шаги
Шагает солнце в поле.

Или, как предполагал авгор, ходули — длинные тени от оконной рамы, отбрасываемые луной?!..

А вот о времени, бредущем медленно-провинциально, тоскливо, скучно:

Было нас двое: я и дремота,
Время лениво щелкало орешки…

И наконец о гибели вселенной:

Все церкви заперты паникадильным ключем
Сторожа ушли на пикник
 Умерших…

Здесь образы уходят в «наобумные» дали!..

От сдвиговых образов один шаг к сдвиговым словечкам к поэтическому слово-творчеству, словообразу:

Там старая зима из матовых сребринок
Зимяткам маленьким нашила перелинок.
· · · · · ·
Узкие врата прощальни
Я запереть не могла…
· · · · · ·
Рыбка у зыбки — таясь
Лакала из глаз ребенка
Выпученные обедки дифтерита
Прямо из карусельного кружева
Ночью выпал бордюрный мальчик
В червячью, мягкую ямку.

Ямка — могилка, вякающая, неприятная, — звукообраз! Может быть дальнейший путь поэтессы — заумный язык со всем его звуковым и образным богатством!..

Сдвиг синтаксиса,

(В стихах Н. Хабиас)

У Хабиас сдвиговой прием сильно обнажен, на первом плане, а за ним волочатся мокрым хвостом рассказ, тенденция, тема.