Культурологическая экспертиза: теоретические модели и практический опыт

Шапиро А. Представление Спинозы // El Topos: Как возможна философия кино? Исследования. Интервью. Эссе. Переводы. Кинотексты / Редколл.: Д. Петренко, Л. Стародубцева. – X.: El Topos Cinema Club Foundation, 2009. – 229 с. // Электронная библиотека. URL: http://biblioteka.cc/topic/84898-el-topos-kak-vozmozhna-filosofija-kino/page__pid__88933 Дата размещения: 09.03.2010.

358

Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с.

359

Там же. – С. 23.

360

Прием «вертиго» (рассинхронизация двух планов, переднего и дальнего), придающий изображению совершенно потусторонний вид, достигается просто: одновременно с движением камеры на тележке ей выкручивают зум. Так, например, когда герой Станислава Любшина из «Черного монаха» Дыховичного чувствует в окружающем мире что-то странное (реальность начинает не совпадать с действительностью), на экране мы видим постепенно искажающийся, смазывающийся мир [ Грумбадзе А. Не купишь за деньги // Национальный кинопортал film.ru URL: http://www.film.ru/article.asp? id=6106. Дата размещения: 16.03.2010 ].

361

Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 23.

362

Ильин Р. Н. И зобразительные ресурсы экрана. – М.: Искусство, 1973. – 176 с. – С. 157.

363

Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 24.

364

Головня А. Д. М астерство кинооператора. – М.: Искусство, 1965. – 240 с.

365

Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 23.

366

Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 24.

367

Там же. – С. 25.

368

Там же. – С. 27.

369

Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 37.

370

Там же. – С. 49.

371

Классическим примером здесь является фильм «Механический апельсин» С. Кубрика.

372

В этом направлении особое место занимает творчество М. Антониони и В. Вендерса.

373

Так, например, в фильме Д. Вертова «Человек с киноаппаратом» образ «пробуждающегося города» дан через последовательное включение кадров с умывающейся девушкой, утренним мытьем улиц и пр.

374

Классический пример – уподобление нарастающего волнения толпы весеннему ледоходу в фильме В. И. Пудовкина «Мать».

375

Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 41–46.

376

Там же. – С. 99.

377

Лотман Ю. М. С емиотика кино и проблемы киноэстетики. – Таллин, изд-во «Ээсти Раамат», 1973 г. // Библиотека Максима Мошкова http://lib.ru/CINEMA/kinolit/LOTMAN/kinoestetika.txt Дата размещения: 11.07.2000. – С. 110.

378

Лотман Ю. М. С емиотика кино и проблемы киноэстетики. – Таллин, изд-во «Ээсти Раамат», 1973 г. // Библиотека Максима Мошкова http://lib.ru/CINEMA/kinolit/LOTMAN/kinoestetika.txt. Дата размещения: 11.07.2000. – С. 36.

379

Там же.

380

Там же. – С. 45.

381

Там же. – С. 62.

382

Лотман Ю. М. С емиотика кино и проблемы киноэстетики. – Таллин, изд-во «Ээсти Раамат», 1973 г. // Библиотека Максима Мошкова http://lib.ru/CINEMA/kinolit/LOTMAN/kinoestetika.txt. Дата размещения: 11.07.2000. – С. 89.

383

Там же. – С. 44.

384

The King’s Speech, 2010 г., Великобритания. Режиссер – Том Хупер. Картина получила 7 премий Британской академии, 4 премии «Оскар» (в том числе, как лучший фильм), 1 премию «Золотой глобус».

385

Лотман Ю. М. С емиотика кино и проблемы киноэстетики. – Таллин, изд-во «Ээсти Раамат», 1973 г. // Библиотека Максима Мошкова http://lib.ru/CINEMA/kinolit/LOTMAN/kinoestetika.txt. Дата размещения: 11.07.2000. – С. 91–94.

386

Метц К. Воображаемое означающее. Психоанализ и кино / Кристиан Метц; пер. с фр. Д. Калугина, Н. Мовниной; науч. ред. А. Черноглазов. – СПб.: Изд-во Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2010. – 336 с. (Территория взгляда; вып. 1).

387

Аронсон О. Семиотическое сновидение // Метц К. Воображаемое означающее. Психоанализ и кино / Кристиан Метц; пер. с фр. Д. Калугина, Н. Мовниной; науч. ред. А. Черноглазов. – СПб.: Изд-во Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2010. – 336 с. (Территория взгляда; вып. 1). – С. 14.

388

Аронсон О. Кино и семиотика реальности Пьера Паоло Пазолини // Аронсон О. Метакино. – М.: Изд-во «Ад Маргинем», 2003. – 122 с. – С. 49.

389

Эко У. О членениях кинематографического кода. 1968 г. // Киносеминары друзей Музея кино. URL: http://kinoseminar.livejournal.com/234686.html. Дата размещения: 10.01.2010.

390

Аронсон О. Кино и семиотика реальности Пьера Паоло Пазолини // Аронсон О. Метакино. – М.: Изд-во «Ад Маргинем», 2003. – 122 с. – С. 46.

391