Культурология. Дайджест №4 / 2016

Одним из наиболее инициативных деятелей «политизированной музыки» был К. Кардью – один из создателей «Sсгаtch Оrchestra», предполагавшего участие разных по квалификации исполнителей. Согласно Кардью, подобное музицирование «позволяет каждому быть самим собой внутри демократического микромира, где вполне благополучно могли бы сосуществовать индивидуальные различия между людьми и где имена “звезд” (Кардью или Тилбюри) не давали бы им никаких преимуществ перед самыми молодыми, неопытными участниками».

Особую позицию в области политизированного искусства занял Дитер Шнебель. Некоторое влияние на этого композитора оказал Кейдж, идеи которого представлялись Шнебелю «весьма действенными и политически важными». Шнебель, как и Кейдж и «новые левые», много занимался вопросами «музыкальной провокации». Он приписывал любому выдающемуся музыкальному произведению «устремленность к нарушению инерции восприятия», «к протесту против институционализированного искусства и его форм». «Провокации» Шнебель находил и в классической музыке, приводя в пример начало Первой симфонии Бетховена. Шнебель призывал работать со слушателями, так как верил в важность и необходимость не только изменения процесса музыкального сочинения, но и трансформации самого восприятия музыки, а также воспитания нового музыкального слышания. Музыка, по его убеждению, должна быть достаточно простой, воспринимаемой широким кругом слушателей – в противном случае послание утрачивает адрес. Произведения, имеющие политическую проблематику, но написанные слишком сложно, теряют, на взгляд Шнебеля, всякий смысл.