Кунстхалле Гамбург

Естественная жизнь на лоне природы, малозначительное действие, мгновение бытия — вот сюжет картины Альма-Тадемы «Рыбалка». На ней представлена сцена повседневности на фоне пейзажа: молодая девушка в античных одеждах с опахалом в одной руке стоит на мраморных ступенях, прислонившись к колонне, и поглядывает на удочку. За ее спиной — фрагмент удивительной по красоте настенной живописи с мифологическими персонажами и орнаментальными украшениями.

Альма-Тадема убедительно передал мерцание мрамора, блеск воды, изменчивые контуры цветов, с потрясающим вниманием выписал каждую складку и узор одежды, каждую деталь стены. Точность и деликатность миниатюриста художник соединил с естественностью в передаче световоздушной среды. Рельефы с античными сюжетами на постаментах колонн демонстрируют мастерство в изображении рефлексов и солнечных бликов на поверхности белого мрамора, которым в совершенстве владел художник. В этом произведении живописец дал выход лирическим настроениям и поэтическим сторонам своей натуры.

Лоуренс Альма-Тадема (1836–1912) Посвящение Бахусу 1889. Холст, масло. 77,5x177,5

Сюжет произведения «Посвящение Бахусу» — древнеримский ритуал. Тема картины, как и предполагает название, — обряд отправления культа языческого бога виноделия Диониса (Вакха), которого римляне называли Бахус. Главным персонажем является маленький ребенок с золотыми волосами, его посвящают в тайны Вакха. Он стоит в левой части полотна перед группой музыкантов с флейтами, литаврами и бубнами. Рядом с ними пара изящных девушек, танцующих под музыку — вакханки или менады, спутницы и почитательницы бога. В центре композиции выделяется женская фигура в тигриной шкуре, голова которой увенчана плющом или виноградными лозами. Она держит в руке тирс — палку, обвитую хмелем. Парная ей — фигура другой вакханки в шкуре леопарда, которая спокойно стоит в левой части холста. Динамичная, полная шумного веселья, эта картина художника отмечена чертами театральной зрелищности.

Многочисленные археологические подробности добавляют убедительности происходящему. Лоуренс Альма-Тадема включил в изображаемую сцену «ссылку» на классическое искусство: мраморный фриз с «Кентавромахией» (мифологическая битва между лапифами и кентаврами) из храма Аполлона в Бассах.

Солнечный свет моделирует форму предметов и создает единую объемно-пространственную среду. Золотистая тональность, мягкость светотеневых переходов наполняют картину тонкой лирикой.

Пьер Огюст Ренуар (1841–1919) Всадники в Булонском лесу 1873. Холст, масло. 261x226

Способности к изобразительному искусству знаменитый французский живописец Пьер Огюст Ренуар проявлял с самого детства. В возрасте 21 года он выдержал экзамены в школу при парижской Академии художеств. В мастерской Глейра Ренуар познакомился с другими учениками — Клодом Моне, Фредериком Базилем и Альфредом Сислеем, чьи работы впоследствии составили славу импрессионизма и вошли в золотой фонд европейской живописи. Переход на пленэр, отказ от локальных цветов и стремление уловить изменчивую игру света позволили художнику органически включать предметы и человеческие фигуры в световоздушную среду.

Ренуар бесконечно восхищался жизнью, находил очарование и поэзию в самых обычных на первый взгляд мотивах. «Всадники в Булонском лесу» — полотно, показательное для его творчества, кажется написанным на одном дыхании. На нем изображены элегантные наездники на длинноногих лошадях в оливково-зеленом прозрачном пространстве. В великолепно построенную композицию мастер вносит эффект случайно выхваченного из потока впечатлений типично импрессионистического «стоп-кадра»: чуть срезанная перспектива, струящийся контур, соединяющий силуэты персонажей, мгновенность увиденных движений, сопоставление ярких пятен и разных масштабов. Всадники словно растворены в окружающем пейзаже благодаря насыщенным цветам и упрощенным ритмизированным формам, а зритель начинает ощущать в волнообразной линии — гибком контуре лошадиных тел — ритм бега.

Пьер Огюст Ренуар (1841–1919) Весенние цветы в зимнем саду Холст, масло. 130x98,4