Кунстхалле Гамбург

Стиль, в котором написана картина «Купающиеся бретонские мальчики», отчасти напоминает манеру импрессионистов. Очевидно особое внимание к солнечному свету, растворяющему все краски и объединяющему их в единую цветовую гармонию. Гоген использует раздельный мазок, дополнительные цвета, утонченные колористические нюансы, передающие вибрацию воздуха, но фигуры юношей исполнены в обобщенной, скупой манере, с чувством необычайной простоты и безыскусственности. Сложное композиционное построение работы, разделение ее на две части диагональной линией, противопоставление холодных красок на первом плане общему теплому тону заднего плана, особое внимание к рисунку, выделяющему контуры, взаимосвязь цвета и рисунка, цвета и линии — все говорит о появлении нового в творчестве художника.

Фриц фон Уде (1848–1911) Утро 1889–1890. Холст, масло. 91x110

Фриц Уде — немецкий художник, в своем творчестве сочетавший черты реализма и французского импрессионизма. В возрасте 18 лет он был принят в Высшую школу изобразительных искусств в Дрездене, но уже на следующий год пошел в армию. Завершив военную карьеру в 1877, Уде переехал в Мюнхен, где обучался в Академии художеств. Осенью 1879 он принял решение перебраться в Париж. Переосмыслив наследие старых мастеров и веяния импрессионизма, Уде создавал произведения, героями которых становились простые бедные люди.

На картине «Утро» мастер изобразил идущих под открытым небом крестьян — женщину и мужчину, занятых разговором, увиденных как будто случайно. Фигуры помещены в открытое пространство, пронизанное солнечным светом. Светлая колористическая гамма свидетельствует о влиянии импрессионизма, очень тонко передана световоздушная среда. Композиция написана правдиво, просто, с чувством и любовью к изображенным.

Мэри Варбург (1866–1934) Дама в шляпе на траве 1899. Бумага, пастель. 19,3x29,1

Мэри Варбург была женой известного немецкого историка искусства Аби Варбурга, с которым прожила во Флоренции до 1902. Она прославилась небольшими солнечными пейзажами в духе Моне, выполненными пастелью.

В картине «Дама в шляпе на траве» использован типичный импрессионистический мотив. В густой тени дерева на зеленой траве расположилась молодая девушка. Чистое звучное пятно ее нежно-розовой кофточки воспринимается на темном фоне, словно пышный цветок. Светлое голубое небо вдали сочетается с пронизанной солнцем тенью от дерева. Все это вызывает ощущение мгновенной динамики увиденного, радостной красочности бытия, пленэрный характер изображения несомненен.

Франц фон Ленбах (1836–1904) Красный зонтик 1860. Картон, масло. 26,9x34,6

Франц фон Ленбах — немецкий живописец, центральная фигура художественной жизни Мюнхена конца XIX века. В 1878-1879 по заказу Национальной галереи в Берлине он написал портрет рейхсканцлера Германии Отто фон Бисмарка и с этого времени стал «художником Бисмарка». Ленбах копировал картины старых мастеров и подражал их технической тщательности и колористическим приемам, имел славу одного из лучших портретистов современности. В начале карьеры живописец создавал пейзажи родной природы.

В картине «Красный зонтик» Ленбах сосредотачивается на живописном исполнении темы сбора урожая. Показана обычная крестьянская жизнь на фоне сельского ландшафта. Все тихо и спокойно кругом — ясное небо, сон утомившейся работницы, неспешный труд ее односельчан. Мастер не ищет какого-либо литературно-сюжетного соответствия увиденному. Смысловой и колористический узел произведения, отмеченный напряженным красным цветом, — большой зонт, в тени которого и прилегла женщина. В основе многогранной игры света и красок лежит строго продуманная композиция. Свободное нанесение краски и как бы случайно выбранный ракурс свидетельствуют о впечатлениях, которые художник получил от французского импрессионизма.

Макс Либерман (1847–1935) Двенадцатилетний Иисус в храме 1879. Холст, масло. 150,5x132

Макс Либерман родился в Берлине, и его по праву можно назвать первым немецким импрессионистом. Именно он убедил директора музея Кунстхалле Альфреда Лихтварка начать собирать коллекцию французских импрессионистов. В 1899 живописец стал одним из основателей Берлинского сецессиона — организации художников, противопоставивших себя академическому официальному искусству. Он коллекционировал полотна Э. Мане и Э. Дега, написал ряд брошюр в защиту импрессионизма и по различным вопросам искусства. В последние годы Либерман являлся президентом берлинской Академии художеств.