Читаем Ландскрона (сборник современной драматургии) полностью

КУДЕСОВ. Мы вплотную приблизились к жизни и ныне глядим через призму беспокойства на свой прежний расцвет и на свою теперешнюю исчерпанность.

ТРЕТИЙ АКТЕР. Вольный труд хлебопашца в общине искажен до неузнаваемости. На смену свободе пришло принуждение.

ВТОРОЙ АКТЕР. Здесь огромная пустая земля. На ней возможно удивительное строительство. Но если таковое строительство принесет что-то, так только беду.

ТРАВЕСТИ. Мы и так уж хватили ее через край.

КУДЕСОВ. За пределами усталости лежит развинченность, там лежит ярость.

ПЕРВЫЙ АКТЕР. Вы слышите эти звуки? Это автомобили.

ТРЕТИЙ АКТЕР. А это автомат газированной воды.

ТРАВЕСТИ. Охота теперь где-то далеко.

КУДЕСОВ. Она может еще нас настигнуть.

ПЕРВЫЙ АКТЕР. Это песенка уличного музыканта.

ТРЕТИЙ АКТЕР. Льстивые причитания нищего.

ТРАВЕСТИ. Отголосок митинга...

ПЕРВЫЙ АКТЕР. Сирена "скорой помощи"!

КУДЕСОВ. Мы должны идти... все время идти... _ Слышится музыка, оглушительно грохочет агрессивная дерзкая музыка. Вспышки света выхватывают из тьмы угловатые гротескные фигуры путников. Завывает ветер, поднимается ураганный ветер, который бьет в лица изможденных героев, они теперь едва продираются через громады ветра. Путники кричат и не слышат друг друга, не слышат сами себя. Все тонет в грохоте музыки и завывании ветра. _ ТРАВЕСТИ. Эта реклама изрядно действует на нервы.

ВТОРОЙ АКТЕР. Репортаж со стадиона...

ТРЕТИЙ АКТЕР. Может, нам будет лучше, если мы остановимся.

ПЕРВЫЙ АКТЕР. Моя власть означала порядок.

ТРАВЕСТИ. Невозможно выйти на улицу.

КУДЕСОВ. С тех пор, как мы махнули на себя рукой...

ТРЕТИЙ АКТЕР. Как трудно идти.

ПЕРВЫЙ АКТЕР. Вопреки разглагольствованиям демагогов.

КУДЕСОВ. ...в нас поселилась видимость спокойствия.

ВТОРОЙ АКТЕР. Это звон посуды.

ТРЕТИЙ АКТЕР. Это ученые рассуждения.

ТРАВЕСТИ. Семейные ссоры

КУДЕСОВ. Все испробовано, все изведано.

ВТОРОЙ АКТЕР. Мы как будто выскребли время...

ТРАВЕСТИ. Преисподняя в каждой подворотне.

ТРЕТИЙ АКТЕР. Я знаю этот город с детства, но, когда не испытываю к нему отвращения...

ТРАВЕСТИ. Хлопанье дверей...

ТРЕТИЙ АКТЕР. ...так испытываю от него ужас.

ПЕРВЫЙ АКТЕР. Когда я вернусь, я еще покажу себя.

ВТОРОЙ АКТЕР. Что бы ни говорили, цивилизация ныне в патовом состоянии.

ТРАВЕСТИ. Как страшно, как тяжело...

ТРЕТИЙ АКТЕР. Мы родились по уши в дерьме, и теперь еще станем искать виновного?!

КУДЕСОВ. Нас разыграли краплеными картами...

ТРАВЕСТИ. Этот путь не имеет конца. _ Гонг. _ _Затемнение._

_Картина седьмая. Святилище_ _ Тишина. Появляется Второй актер и четверо его товарищей с завязанными глазами. _ КУДЕСОВ. Как тихо. Куда мы пришли?

ВТОРОЙ АКТЕР. Посмотри. _ Кудесов снимает с глаз повязку, остальные делают то же самое вслед за Кудесовым. _ КУДЕСОВ. Какой-то дом.

ВТОРОЙ АКТЕР. Ты знаешь, что это за дом?

КУДЕСОВ. Возможно.

ПЕРВЫЙ АКТЕР. Кудесов, куда мы пришли? _ Кудесов указывает на Второго актера. _ КУДЕСОВ. Пусть он скажет.

ВТОРОЙ АКТЕР (отрицательно качая головой). Это твой друг.

КУДЕСОВ. Да, это мой друг. Но его сейчас здесь нет.

ВТОРОЙ АКТЕР. Поищи.

ТРАВЕСТИ. Поищи.

ПЕРВЫЙ АКТЕР (Третьему актеру). Кто этот друг?

ТРЕТИЙ АКТЕР. Не знаю.

ВТОРОЙ АКТЕР. Шарковский. _ Кудесов ходит по сцене и осматривается, заглядывает во все углы, заглядывает за расставленную здесь мебель. _ КУДЕСОВ. Никого. Никого нет.

ТРАВЕСТИ. Смотри еще.

КУДЕСОВ. Вы меня разыгрываете. Здесь никого нет и не может быть.

ТРАВЕСТИ. Посмотри под кроватью. _ Кудесов заглядывает под кровать. _ КУДЕСОВ. Черт!.. Там кто-то есть. Кто там? Сережа!.. _ Пытается залезть туда, вскрикивает, отшатывается, но все-таки тащит кого-то из-под кровати. _ Никак!.. (Актерам.) Помогите!.. _ Актеры Первый и Третий помогают Кудесову вытащить из-под кровати Сергея Арсеньевича Шарковского. _ Сергей Арсеньевич, что с тобой? _ Шарковский вырывается, отскакивает в сторону, хватает нож и размахивает им. _ ТРАВЕСТИ. Он болен.

ТРЕТИЙ АКТЕР. Мания преследования.

ПЕРВЫЙ АКТЕР. Он опасен. _ Кудесов медленно подходит к Сергею Арсеньевичу. Актеры свободно перемещаются по сцене, уходят и возвращаются. Шарковский тревожно следит за их перемещениями. _ ШАРКОВСКИЙ (Кудесову). Не подходи.

КУДЕСОВ. Ты меня узнаешь? Неужели ты кого-нибудь из нас сможешь зарезать?

ШАРКОВСКИЙ. Афанасий... Бессмертный...

КУДЕСОВ. Да, это я. Сколько мы с тобой не виделись? Как ты? Как твои дела?

ШАРКОВСКИЙ. Если жив - значит, уже плохо.

КУДЕСОВ. Ты остроумен по обыкновению.

ШАРКОВСКИЙ. Нужно обладать большим бесстыдством, чтобы называть агонию остроумием. _ Шарковский отбрасывает нож в сторону, но смотрит недоверчиво. Кудесов пытается подойти ближе, Шарковский отскакивает. _ ШАРКОВСКИЙ (кричит). Нельзя!

КУДЕСОВ. Что с тобой?

ШАРКОВСКИЙ. Хочешь меня удавить. Руками меня теперь удавить ты!.. Давно думал об этом. Дружков подговорил своих!..

КУДЕСОВ. Хорошо. Если ты не хочешь, я не стану к тебе подходить.

ШАРКОВСКИЙ. Дерьмо. Давно ты с ними? Привел их, чтобы убили меня. Ты опоздал. Я уже мертв.

КУДЕСОВ. Ты один?

ШАРКОВСКИЙ. Я не бываю один. Я умоляю всех оставить меня, но они сговорились.

КУДЕСОВ. Ты не хочешь ничьей помощи?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Мелкий бес
Мелкий бес

Герой знаменитого романа Федора Сологуба «Мелкий бес» (1907) провинциальный учитель — верноподданный обыватель — воплотил все пошлое и подлое, что виделось автору в современной ему жизни. В романе изображена душа учителя-садиста Ардальона Передонова на фоне тусклой бессмысленной жизни провинциального города. Зависть, злость и предельный эгоизм довели Передонова до полного бреда и потери реальности.«Этот роман — зеркало, сделанное искусно. Я шлифовал его долго, работал над ним усердно… Ровна поверхность моего зеркала и чист его состав. Многократно измеренное и тщательно проверенное, оно не имеет никакой кривизны. Уродливое и прекрасное отражается в нем одинаково точно». Сологуб.В романе «Мелкий бес» становятся прозрачны дома российских обывателей и пред нами вскрывается все то злое, зловонное и страшное, что свершается внутри их, Передонов, чье имя стало нарицательным для выражения тупости и злобности. Современник автора критик А. Измайлов говорил: «Если бы бесы были прикомандированы к разным местам, то того, который определен к нашей провинции, удивительно постиг Сологуб». О русских мелких бесах писали и другие, и этот роман занимает достойное место в ряду таких знаменитых произведений, как «Записки сумасшедшего» Гоголя, «Двойник» Достоевского, «Красный цветок» Гаршина, «Черный монах» и «Человек в футляре» Чехова…

Федор Кузьмич Сологуб , Фёдор Сологуб

Проза / Русская классическая проза