Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

На другом полюсе — фотография крайне субъективная. Фотограф ис- пользует реальность как строительный материал, а строит он то, что соответст- вует его замыслу, идее. Здесь непременно появятся облако-женщина и облако- собака, каждому на свой вкус. Кстати, в этом случае фотограф стремится к од- нозначности прочтения своего снимка.

От  фотографий  первого  рода  мы  ждем  максимальной  достоверности,

532. Мэн Рей

точности в изображении и соответственно оцениваем их. А с фотографиями второго рода (субъективными) все обстоит иначе. Фотографические качества — резкость, свет, пластика, фактура (все, что создает достоверность изображения) не обязательны; форма изображения, композиция не принципиальны; главное — это самовыражение фотографа, его виде- ние, его фантазии. И здесь нас интересует оригинальность фотографа, мы оценим иносказа-

ние или метафору (илл. 532).

Природа изображения не существенна. В большинстве случаев ничего не изменится, если вместо фотографии будет рисунок. А может фотограф просто не умеет рисовать и по- этому реализует себя именно в фотографии?

Часто фотограф специально ищет или организует объект съемки, подбирает соответ- ствующие типажи, детали и т. д. Субъективная фотография редко использует репортажный способ съемки. И это понятно: фотограф транслирует свой замысел, создает иллюстрации к своей концептуальной идее. Изображение вторично, важна сама идея. Но тогда она должна быть действительно остроумной. При оценке такой работы помогает замечание Сергея Дов- латова, который говорил, что художественная материя делится на три части: то, что автор хотел выразить, то, что автор сумел выразить, и то, что он выразил, сам того не желая.

Субъективная фотография — опасное занятие, ведь фотограф раскрывает свой внут- ренний мир. Зритель может, как тот мальчик из сказки, воскликнуть: «А король-то голый!». И действительно, часто такие фотографии перегружены «философией», манерны, претенци- озны, а по сути банальны и плоски. Чужие находки в этой области

533. Неизвестный автор

тиражируются особенно активно. В результате получаются или страшилки, или щекоталки (илл. 533).

Многие фотографы чрезвычайно большое значение придают качеству фотоотпечатка. У них работает все — от поверхности бумаги, цвета подложки до необыкновенной резкости объектива. Особенно много внимания уделяется именно печати. Бывает так, что снимок ничего из себя не представляет, но печать... печать просто удивительная!

Печать, конечно, важна. Только это не способ улучшить неудачную фотографию. Настоящая творческая печать нужна не для украшения, а для раскрытия тех изобразительных возможностей, которые содержит в себе негатив. Нужно быть очень внимательным к негативу, почувствовать то, что в нем скрыто, и реализовать его возможности на бумаге. Множество вопросов — как печатать тени — с деталями или «в провале», в каких участках увеличить яркости маской, а в каких, наоборот, приглушить контрмаской; как печатать небо — белым, серым или черным и т. д., — все это решается всякий раз заново, применительно к данному, конкретному негативу, никаких общих рецептов здесь нет и быть не может. Особенно важна печать в изобразительной фотографии, здесь от нее зависит степень совершенства   результата,

чуть светлее — плохо, чуть темнее — тоже. Все тональные отношения, акценты, глубина пространства и т. д. должны быть решены именно в процессе печати.

И опять-таки ответы на все эти вопросы содержатся в самом негативе, негатив нельзя насиловать своими жела- ниями, необходимо научиться слышать его собственный ГОЛОС.

(Примечание 19)

Фотографичность и художественность. Бывают фотографии, в которых техническое мастерство фотографа, фили- гранная работа со светом и артистическая печать поражают больше всего. И это при том, что сам снимок, может быть, большого интереса не представлял бы, будь он снят или напечатан по-другому.

Такое особое качество отпечатка — его выраженная фотографичность — в данном случае напоминает текст, на- писанный мастером каллиграфии. Красиво, конечно, но смысл текста практически не изменился.

С другой стороны, такая изысканная печать способна усилить звучание действительно хорошей фотографии, тем более, если эта фотография — изобразительная по сути. Кадрирование, уточнение тональных отношений способны кардинально изменить как выразительность, так и содержание фотографии.

В то время как максимальная проработка деталей, фактур, вирирование или легкое тонирование отпечатка если и увеличивают в какой-то степени выразительность фотографии, все-таки не могут сделать ее более содержательной. Их роль в другом: изображение становится иллюзорным, то есть более прозрачным и впечатляющим.

И кроме того, уникальные оптические качества изображения, и в особенности фотопечать, делают уникальным и сам отпечаток. Он неповторим, это результат огромного труда и технического мастерства фотографа, что, конечно же, вызывает большое уважение.