Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Организация пространства — одна из важнейших задач фотографа, в ней заключены огромные выразительные возможности. Пространство может быть глубоким или уплощенным, просторным или уютным, ограниченным или беско- нечным, открытым или непроницаемым, привычным или нереальным, дискретным или непрерывным, развивающимся  по диагонали или сжатым, как пружина.

Было бы наивным предполагать, что объектив с его центральной перспективой сам по себе нарисует во всех слу- чаях перспективу правильную и глубокую. Конечно, это не так, да и не всегда она необходима, именно глубокая и пра- вильная. Вполне возможно, что параллельные линии на снимке не будут сходиться, тональности предметов переднего и заднего планов не выстроятся, более светлые заслонят темные и так далее.

Бывает и так, что на снимке не только отсутствует задний план, но нет и среднего, то есть снимок состоит из одно- го переднего плана. И это фронтальная поверхность, параллельная изобразительной плоскости. Где зрительно будет находиться такая плоскость, зависит в данном случае от цвета паспарту. Можно выдвинуть ее вперед (белые поля пас- парту и серая плоскость; илл. 63), можно отодвинуть назад (серая плоскость на черном паспарту; илл. 64), а можно за- крепить на листе (серое на сером фоне, илл. 65).

63                                                      64                                                     65

66

Прямой угол между стеной и землей угадывается, но тонально не подтвержден. Возникает конфликт, и на этом конфликте основано содержание снимка.

67

Тот же прием применен и в этой фотографии. Стена дома и тротуар тонально образуют одну большую плоскость, по кото- рой будто ползут эти люди (см. также с. 297).

68

Прием усложнен. Реальная геометрия поверхности стены про- тиворечит изображению. Пространство возникает, рождается из плоскости на наших глазах.

69

В подавляющем большинстве фотографий сильная пер- спектива создается только одним изобразительным средством. Здесь это сходящиеся линии дорожки. В то  же время поверхность земли практически плоская за  счет одинаковой тональности переднего и дальнего пла- нов (см. также с. 115).

70. Анатолий Черей

Поскольку зеркало на стене не отделено от нее рамой или те- нью, оно смотрится как дыра в этой стене, а изображение в зеркале, наоборот, вырывается из стены вперед. На заднем плане мы получаем кусок переднего, который к тому еще и по- вис над ним в воздухе. Это напоминает палиндром вроде «ар- гентина манит негра», передний план становится задним, а задний — передним.

71

Главная составляющая в пространстве этой фотографии — черные провалы еще не занятых ниш колумбария. Черные квадраты агрессивны, они выступают вперед из плоскости изображения, а белые, наоборот, отступают в глубину.

72. Геннадий Бодров

Часто встречаются фотографии, в которых перспектива ощущается в отдельных участках изображения, где возникают своеобразные ходы в глубину, которые в отдельных случаях приводят глаз к чему-то важному. Активные линии в левой части снимка приводят глаз к смысловому центру — могиле (см. также с. 80).

73

Огромная светлая газета на переднем плане заслоняет темный фон и, главное, — читате- ля в черном. Это пример обратной тональной перспективы (см. также с. 128).

74

В этой фотографии нет ни одного признака линейной перспективы. Глубокое пространство возникает за счет контраста светлой стены и черного провала слева. Зрительно провал вы- ступает, а логически отступает (см. также с. 138).

75

Глубокую перспективу в данном случае создает сильный тональный контраст между планами, при этом черная форма совершенно плоская (см. также с. 106).

76. Юджин Смит

Эту известную фотографию обычно называют «Дорога в Рай». И дей- ствительно, дети идут из Тьмы к Свету. Глубокое пространство созда- ется одной только тональной перспективой без единого признака ли- нейной (см. также с. 83).

(Примечание 8)

77

Одинаково светлый в нижней и верхней части кадра асфальт ло- гически уходит вдаль, а зрительно встает дыбом и становится фронтальной плоскостью-задником за человеком кепке, который устроился в этом «небе» и пересчитывает мелочь в своем ко- шельке.

78

Еще более убедительный пример обратной перспективы. Светлая полоса земли снизу зри- тельно уходит назад, а черные массы деревьев и могил, наоборот, движутся на нас. Если перевернуть снимок, обобщенно это будет черный лес на переднем плане и небо над ним (см. также с. 236).

79. Ляля Кузнецова

В этой совершенно замечательной фотографии особенно выразителен черный провал под навесом. Из него как ак- теры в театре возникают (логически выступают, а зрительно отступают) цыганка с детьми, колеса повозки, тюки с вещами, — вся неустроенная и такая романтичная цыганская жизнь.

80. Андре Кертеш

Слева уголок мастерской художника, справа за порогом лестница, коридор, это как бы мир обыденной реальности, к ис- кусству отношения не имеющий.