Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Необходимость равновесия. Очевидно, что стремление к равновесию, к сдерживанию взаимоисключающих сил или желаний заложено в самой природе человека. У художника это чувство обострено, и поэтому равновесие  является  одним

95                                            96                                             97

из основных средств гармонизации формы. Равновесие усиливает     простоту           и          ясность            композиции.

«...Равновесие — это такое расположение элементов композиции, при котором каждый предмет находится в устойчивом положении, как, например, загнанный в лузу бильярдный шар. Такие факторы, как форма, направле- ние, месторасположение, в уравновешенной  ком- позиции   взаимно   обусловливают   друг   друга. В

этом случае кажется, что ни одно изменение не- возможно, а в целом композиция выглядит "нуж- дающейся" во всех составляющих ее частях. Не- сбалансированная композиция выступает случай- ной, вре-

98                                      99                                        100

101                               102                             103                                104

109                                             110

107                                    108

менной и, следовательно, необоснованной. (...) Возникает потребность в изме- нении, неподвижность произведения становится помехой для его восприятия. Временная неопределенность дает повод для болезненного ощущения оста- новленного времени» (Р. Арнхейм, 4 - 34).

Итак, равновесие — это специфическая проблема устойчивости расположения одной фигуры, двух фигур или ансамбля фигур в рамке. И связана такая про- блема с рамкой и только с рамкой как фигурой и как границей изображения.

Важно отметить еще раз: равновесие есть чисто зрительное ощущение систе- мы -лаз плюс мозг». Никакими иными методами определить наличие или отсут- ствие равновесия невозможно. Поэтому так важно постоянно тренировать свой глаз.

Следует напомнить, что в отдельных случаях мы осознанно отказываемся от равновесия ради выразительности, например илл. 112, 113. В оригинальной фотографии равновесия, конечно, нет. Однако убрав массивную тень, мы ли- шим этот снимок главного элемента выразительности — ощущения тяжести повозки, которую везут эти люди.

111. Берт Штерн

113. Вариант

ГЛАВА 3

СИММЕТРИЯ

Симметрия полная и частичная. Предельный случай равновесия — полная (зеркальная) симметрия, когда одна половина изображения является зеркаль- ным отражением другой. Такая организация сокращает количество восприни- маемой информации ровно вдвое: стоит взглянуть на одну часть изображения, и мы будем в точности знать, что и как располагается в другой.

Отношение к зеркальной симметрии самое разное: то как к вульгарности, отсутствию вкуса, то как к той единственной идее, с которой «человек на про- тяжении веков пытался постичь и создать порядок, красоту и совершенство» (Г. Вейль, 8 - 37).

По всей видимости, стремление к полной симметрии заложено в природе человека  и  связано  с  противопоставлениями:  «черное-белое»,   «день-ночь»,

«левое-правое», «верх-низ» и т. д. Кроме того, и зрение человека, и он сам прак- тически симметричны.

114. Неизвестный автор

«Ирония симметрии в том, что она может вызывать чувства прямо противоположные: раздражение и покой, по- давленность и свободу, равнодушие и восторг. Вспомним у Пушкина: "В печальной симметрии стояла мебель у стару- хи"» (Н. Смолина, 38 - 48).

В фотографии зеркальная симметрия встречается относительно редко — при съемке архитектуры, как отражение  в зеркале или поверхности воды.

Если же понимать симметрию как сочетание симметричного расположения и асимметрии в деталях, то такого рода композиции составляют большинство. Стремление к симметрии заложено уже в самом горизонтальном формате кадра (большинство фотографий горизонтально). Необходимо уравновесить правую и левую части композиции, ее «крылья», которые часто действительно имеют сходство. Естественно, что в сочетании «симметрия-асимметрия» роль органи- зующего начала остается за симметрией.

Композиция Весы. Начинающий фотограф помещает главное в центр кадра и более ни о чем не заботится. Когда возникает желание расположить главный объект асимметрично, ближе к краю кадра, то тут же хочется чем-то уравнове- сить его в другой части по принципу «что-то

слева — что-то справа». Наверное, 90 из 100 снимков делаются в такой компо- новке. И здесь масса возможностей — от полного формализма «женщина сле- ва, столб справа» до очень гармоничных и содержательных сочетаний, все за- висит от вкуса фотографа и удачи (илл. 114, 115; см. также с. 176).