Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Компоновку такого рода можно назвать Весы, она действительно их на- поминает. Весы — это установка на симметрию,  сравнение,  сопоставление двух крыльев. Обычно в такой компоновке три выделенных элемента, два на периферии и один в центре. Причем разнесенные элементы справа и слева должны уравновешивать друг друга. Симметрия заявлена, такая композиция особенно нуждается в равновесии. Центральный элемент выполняет роль оси симметрии, обычно он нейтрален, но может быть связан подобием или контра- стом с периферийными элементами, (илл. 116, 117). Но центр не обязателен, и чаще встречаются Весы из двух выделенных элементов (илл. 118). Пример та- кой компоновки — разворот книги или журнала, осью симметрии в этом случае является корешок.

Более того, возможны Весы и с одним зри- тельным центром (илл. 119; см. также с. 66).  В этом случае пространство слева, симметричное фигуре, полно значения, глаз особенно внима- тельно рассматривает его.

Но главная особенность композиции типа Ве- сы состоит в том, что это композиция аналитиче- ская по  своей сути, она  заставляет  глаз  вновь   и

115. Андрей Турусов

вновь сравнивать два периферийных   компонента,

116                                        117                                           118

отыскивать в них похожие и контрастные черты и неизбежно находить смысл в таком сопоставлении.

Если слева мужчина, а справа женщина, композиция Весы сравнивает их, оценивает и, в конце концов, знакомит (илл. 120).

Весы наиболее органичны в случае горизонтального формата и большей разнесенности крыльев, поскольку в этом случае усиливается симметрическая связь этих крыльев.

120

Изобразительное соотношение периферийных центров Весов меняется от полного тождества до непримиримого контраста. То же и для смыслового их отношения, либо сопоставление (подобие), либо противопоставление (кон- траст).

Если левая и правая части Весов изобразительно не имеют ничего об- щего, такое объединение будет чисто формальным, поверхностным.

Если части совершенно одинаковы по смыслу, это напоминает повтор слова «черный-черный» или «большой-большой», что дает усиление значе- ния. Содержание нужно тогда искать в контрасте центра и периферии.

Наиболее содержательный вариант Весов: изобразительное подобие периферийных  центров,  и  одновременно  смысловой контраст

между ними.

Возможны Весы и как изолированная часть в сложной композиции.

Интересно, что композиции частично симметричные, с большими или меньшими отклонениями от симметрии справа и слева наиболее красивы. Они не так сухи и безжизненны, как при зеркальной симметрии, но и не настолько беспокойны, как явно асимметричные. Такие композиции спокойны, движение и жизнь в них не на поверхности, а в глубине, скрыты в нюансах. Глаз постепенно находит множество отличий, сравнивает и ана- лизирует, проникает в смысл. Путешествие по такой картине — настоящее удовольствие. Пример: «Тайная вечеря» Леонардо. Вытянутый горизонтальный формат усиливает повествователь- ность композиции, это показ, но одновременно и рассказ (илл.

121

121).

Подобная  композиция  позволяет  соединить  порядок   со

122. Эллиот Эрвитт

свободой, закономерность и уравновешенность сочетать с непринуж- денностью, а кроме всего прочего такая композиция предлагает нам игру в сбывшиеся и несбывшиеся ожидания.

Когда сходятся столь полные противоположности, как симметрия и асимметрия –

123                                   124

125

может родиться или    урод или нечто    прекрасное

(илл. 122).

Композиция на илл. 123 частично асим- метричная. Два верхних круга смещены немного влево, уравновешивающий их нижний — вправо. Полностью симметричная композиция суха и без- жизненна (илл. 124).

На илл. 125 монах с одной из картин Се- занна. Полная симметрия верхней части    картины

— голова, лицо, плечи, крест на груди — вступает  в сильный конфликт с асимметричным положением рук, они кажутся беспокойными, полными энергии.

Вместе с тем, есть здесь и символический элемент: руки как расправленные крылья птицы.

(Примечание 9)

126                                         127                                          128

Проблема левого и правого. Левая и правая половины изобразительной плоскости неравноценны. Если рассматривать картину в зеркальном отражении, то прекрасная в оригинале композиция может оказаться просто неудовлетворительной, и помимо этого потеряется ее значение. Перед вами прорись с картины Рафаэля «Сикстинская Мадонна» и ее зеркальное от- ражение (илл. 126, 127). Равновесие в картине нарушилось; чтобы его восстановить, пришлось уменьшить зрительный вес фигуры справа (илл. 128).

То же самое происходит и в случае зеркального отражения фотографии. Вход в лабиринт стал выходом из него (илл. 129, 130).

129                                                   130

Уравновешенная компоновка в зеркальном отражении вы- глядит совершенно неуравновешенной (илл. 131, 132).