Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Зеркальное отражение некоторых фотографий совершен- но неприемлемо, пустое пространство справа раздражает глаз (илл. 133, 134; см. также с. 105).

До сих пор ведутся споры, учитывал ли Рембрандт зер- кальное обращение при печати своих офортов и какая компози- ция «правильная»: на доске или на бумаге.

131                                                   132

Причина столь кардинальных изменений при зеркальном обращении изображения неизвестна. Обычно это связывают с европейским порядком чтения слева направо. Однако ставились опыты с людьми, читающими как справа налево, так и сверху вниз, и даже с людьми, не умеющими читать. Восприятие не менялось. Другое объяснение — асимметрия мозга, предмет справа мы «видим» левым полушарием мозга, а слева — правым, каждый из двух глаз соединен с противоположным полушарием.

Два слова написаны справа налево, попробуйте прочитать их. В первом случае сде- лать это довольно трудно, зрительный акцент на букве «Я» слишком силен, приходится преодолевать сопротивление глаза, упорно читающего слева направо. А во втором — зна- чительно легче, зрительно выделена последняя буква «Г», глаз сразу попадает в конец слова и, возвращаясь назад к началу строки, автоматически читает слово в обратном по- рядке (илл. 135, 136).

Так что «ужасную» привычку глаза можно победить даже при чтении текста. Что же говорить о картине или фотографии, в которых центр внимания может быть расположен или в геометрическом центре, или слева, или справа, — с него и будет начинаться «чте- ние». Порядок восприятия картины определяется только композицией и ничем иным.

В картине мы воспринимаем прежде всего зрительно выделенные центры ком- позиции, самые акцентированные фигуры или детали. В них есть своя иерархия зри- тельной важности, определяющая порядок восприятия,

В зависимости от расположения этих зрительно выделенных центров и их соподчи- ненности картину можно «читать» от центра, справа налево, снизу вверх или же от перед- него плана в глубину иллюзорного пространства.

Если же в композиции никаких указаний на этот счет нет, глаз двигается в привычном направлении слева направо, что естественно. Картина без активных центров внимания становится текстом и читается как текст.

Порядок чтения на рисунке организован последовательным восприятием черных квадратов и приводит к однозначному прочтению слова (илл. 137).

А на этом рисунке слово читается снизу вверх (илл.138).

Какова бы ни была причина различий в восприятии левого и правого, эффект имеет место, и эффект сильнейший. Психологи говорят даже, что зритель отождествляет себя с левой стороной, зато то, что происходит в правой части, имеет особую важность. В. Кан- динский сравнивал левую часть картины с Далью, а правую — с Домом.

Это можно понимать так: из Дали мы приходим в Дом (цель путешествия), а из  Дома

134. Вариант

135,136

137

уходим в Даль. Это особенно важно в композиции Весы. Два композиционных центра слева и справа объеди- нены сильнейшей связью симметрии, мы многократно переходим от Дали к Дому и обратно, вникая в их подо- бие и различие.

Эффект значительно усиливается, если левый центр динамичен и направлен направо, а правый центр —

налево. Тем самым он возвращает глаз в картину.

Крылья Весов должны быть в меру подобны и в меру различны. Подобие определяет зрительную связь между ними, различие в нюансах устраняет зеркальную симметрию и доставляет особое удовольствие глазу.

Обычно в правую часть изображения мы попадаем в конце путешествия глаза, поэтому какая-то знача- щая деталь в правой части завершает восприятие, появляется неожиданно, и на этом можно построить целый рассказ. Поэтому, если вы хотите спрятать что-нибудь до времени, «прячьте» это в правой части кадра   (илл.

138

139; см. также с. 82). Здесь важна задержка внимания на черных, зрительно выделенных фигурах в левой части сним-

ка, и только в конце пути глаз обнаруживает главную деталь в правой его части

— это детская рука с пистолетом.

Зеркальный вариант снимка с шариком теряет смысл. Рука с пистолетом не спрятана, как раньше. Но содержание фотографии именно в неожиданности ее появления (илл. 140).

В отдельных случаях можно перевернуть негатив и напечатать его зер- кальную копию, если компоновка при этом значительно улучшится. Конечно, этого нельзя делать, если на снимке известный человек, узнаваемое место го- рода или же в кадре имеется текст. Кроме того, некоторые снимки могут поте- рять в зеркальном отражении свой смысл (но могут и, наоборот, приобрести новый).

И еще один феномен левого и правого: портрет человека в профиль. В

139. Оригинал                  140. Вариант

одном случае он открыт и смотрит нам в лицо (илл. 141), а в другом — замкнулся в себе и отвернулся (илл. 142). Дейст- вительно похоже, что маленький зритель слева в углу смотрит на портрет сбоку, таким образом он видит в первом слу- чае лицо в фас, а во втором — затылок.

Или другой пример. Куда движется машина на илл. 143? Большинство отвечают — направо, меньшая    часть