Led Zeppelin. История за каждой песней

После изумительной живой версии Dazed and Confused заиграли новую, пока что совсем не прославленную, песню. Она сразу заинтересовала и покорила публику. Магия и пафос «Лестницы» оказались тем, что нужно в такие страшные времена. Пейдж играл песню на гитаре с двумя грифами – и на двенадцатиструнном, и на шести. Начальное арпеджио пальцами – одна из самых популярных музыкальных фраз в роке. Все гитаристы хотят уметь ее играть. Поэтому, кстати, «Лестницу» – как и Smoke on the Water группы Deep Purple – в магазинах гитар играть запрещено.

В романтическую балладу Плант вложил всю страсть. Когда он ее только объявлял, то из-за рева толпы названия было почти не расслышать. Но закончился концерт хаосом, как это всегда было в те времена из-за недостатка организации и охраны. Промоутер, как обалдевший юный клубный организатор, стоял в центре зала и орал: «Все закончилось, мальчики и девочки, марш домой!» Фанаты просочились в тесную гримерку. Барышня по имени Айриш Колин выглядела изумленной. «Они реально фантастические, – сказала она мне. – Неужели эта группа – английская? А я думала – из Америки! Роберт Плант мне представлялся толстым, а Джимми Пейдж высоким. Дома на картинках они у меня такие. Такие тонкости ощущений, ты понимаешь».

STAIRWAY ТО HEAVEN

Авторы: Пейдж/ Плант

Продолжительность: 8.03

Британский релиз: «Четыре символа», 12 ноября 1971 г.

Американский релиз: «Четыре символа», 8 ноября 1971 г.

Тонкость ощущений мне подсказывала, что песня станет колоссальным хитом. В самолете на Лондон Плант улыбался. Странно, что у него было такое веселое настроение – прошлым вечером в отеле они с Бонэмом о чем-то поспорили, и барабанщик двинул по голове кулаком. Я в своем номере просто затрясся, услышав, как Бонэм ломится в дверь к Гранту: «Питер, я ужасное сделал! Я ударил Роберта!» «Заткнись и ложись спать», – прорычал Грант. Я так и не узнал, из-за чего ссорились. Но видел, как после барабанного соло Плант угостил Бонэма бананом – как дрессированную обезьянку. Умели они друг друга довести до белого каления, чего уж говорить.

В том же самолете Пейдж – как обычно, вежливый, тихий и дружелюбный – рассказывал мне про новые песни альбома Led Zeppelin IV Сообщил, в частности, что в интро Stairway звучит блок-флейта, на которой сыграл Джон Пол Джонс. «На сцене мы не смогли на блок-флейте сыграть, но гитары получились хорошо. И стихи великолепные – это вообще лучшее, что Роберт написал». Песню «собирали» методом проб и ошибок, но сделали все довольно быстро. В студии цеппелины сперва записали репетиционную версию – это помогло сфокусироваться на словах. Позже Пейдж расскажет, что Stairway «уже была на моих кассетах. Роберт приехал в студию «Хедли Грейндж» под вечер, когда я уже закончил всю инструментальную часть, от начала и до конца. Роберт выдал процентов 60 лирики экспромтом – это нечто, конечно. Он слушал музыку, сидя на стуле у огня и что-то там записывая. И вдруг – стихи появились. Во время записи были какие-то кусочки, которые я сделал. Образцы у меня были на кассете, я иногда ее переслушивал, если чувствовал, что надо добавить что-то».

Тот ударный момент, когда после акустики вступает Бонэм, – это блистательная идея. Пейдж вспоминает, что эту идею он «использовал ранее, чтоб добавить песне кайфа. Перед фанфарами – соло, и Роберт вступает со своим изумительным голосом. Stairway to Heaven показывает все лучшее, что есть у группы. Мы сделали все, чтобы песня никогда не выпускалась синглом. Для нас эта песня – веха. Любой музыкант мечтает создать что-то на века, и, мне кажется, наша Stairway– именно такое произведение».

Вообще все эти длинные восемь минут, включающие пылающее гитарное соло Пейджа поверх пафосных аккордов, были записаны в студии Island. Пейдж прекрасно понимал, что у песни сложная конструкция и ему понадобятся все студийные возможности, чтоб сделать продакшн.

Плант поднимается по «Лестнице в небо»

Один из самых трудоемких моментов – когда Бонэму надо сыграть бит, а двенадцатиструнная секция вступает в гитарное соло. Звукоинженер Энди Джонс вспоминает, что песня и аранжировки были сделаны еще до того, как группа пришла в студию. А потом просто записали: Пейджа на акустической гитаре, Джонса за электропианино «Хонер», Бонэма за барабанами. После записи баса Пейдж сделал гитарные наложения. «Я понимал, что рождается монстр, – вспоминает звукоинженер. – Но не догадывался, что в результате получится такой офигенный гимн!»