Led Zeppelin. История за каждой песней

Рубленый бит и простой гитарный рифф – платформа для самых сумасшедших пейджевских импровизаций. Дом святых – это, конечно, храм, церковь, капелла, но в данном случае множественное число, «Дома святых», описывает того духа, который, как чувствовали цеппелины, неизменно посещает их концерты. Здесь опять – минуты три – слышна скрипящая педаль Бонэма. «Дома» записаны и смикшированы в студиях «Олимпик» и Electric Lady еще в 1972 году. Как ни странно, но эту песню живьем они никогда не играли.

Trampled Underfoot

При первом прослушивании этот трек оставляет ощущение ударной волны. Ничего подобного Led Zeppelin ранее не играли. Забудьте The Сгипде, здесь настоящий честный фанк с беспредельным драйвом. Такого от них совсем не ожидали – тем мощнее эффект. Не то чтобы песня Trampled Underfoot такая уж прям новаторская – грув явно от Стиви Уандера, – но она, что называется, качает мощно. Цеппелины просто забили на все и отрываются по полной.

Топающее пианино Джонса кристаллизовало фанковую Trampled Underfoot

Джон Пол Джонс доказал, что он – очень ценный член группы: его напряженное элетропианино склеивает ритм-секцию. Бонэм отвечает таким сильным бэк-битом, что, кажется, пробьет дыру в полу. Стаккато в риффе такое плотное, что, кажется, пальцы приварятся к струнам и клавишам. Группа сама очень обрадовалась, когда из незатейливого джема они впервые сделали песню. Позже Роберт Плант признался, что это вообще одна из его самых любимых песен у Led Zeppelin. И, конечно, она вызвала сенсацию, когда прозвучала со сцены «Эрлс Корт» в 1975 году. Многие годы фанаты вспоминали, как песня зажила своей собственной жизнью. Казалось, что группа будет, не прекращая, играть ее вечно.

Лирика Роберта Планта основывается на песне Роберта Джонсона Terraplane Blues (записана в 1936 г.), в том смысле, что и там, и там сексуальные метафоры построены на автомобильной лексике. Плант поет: «Смажь меня… Дай тебя заправлю бензином… Приходи в мой сервис – заменю тебе клапана…» – и все такое прочее.

Песню выпустили синглом в США, где в мае 1975 года она поднялась до 38-й позиции чарта «Биллборд». После 1975 года Trampled Underfoot стала постоянным номером в сет-листе группы, а Плант пел ее в своем туре Now And Zen.

Kashmir

Раскаты грома и тревожная атмосфера пропитывают этот шедевр, самую мощную песню цеппелинов. Как и Trampled Underfoot, она появилась практически из ниоткуда. Никаких заготовок, наработок и источников вдохновения у нее нет, но и родилась песня не в результате «просто джема». «Кашмир» – результат обмена идеями и долгих часов работы. Здесь группа создает музыкальную картину, причем более информативную, чем тысяча конвертов для пластинок. Джон Бонэм вновь превзошел себя – его соавторство в «Кашмире», In Му Time of Dying и Trampled Underfoot говорит о его мастерстве и стиле даже больше, чем любые барабанные соло. Эта сильная драма, рисующая перед глазами слушателя торжественный марш Людей в Капюшонах, отличается еще и изумительным пением Роберта Планта. Здесь его вокал – изысканная смесь сдержанности и серьезности, что, наверное, отражает его образ мыслей и зрелость.

Плант раздумывает, не купить ли тамбурин с двумя грифами

Восточный флер и оркестр открыли группе совершенно новое направление. Нормальная рок-группа к шестому альбому уже загнивает, а у цеппелинов одна только эта песня показывает настоящее перерождение.

Лирику Плант сочинял на юге Марокко, где проводил отпуск. Марокко, королевство на северо-западе Африки, с пустыней Сахара – это, конечно, довольно далеко от Кашмира, спорной территории между Индией и Пакистаном, известной своими красивыми горами и рисом. Песню сперва назвали «На пути к Кашмиру», имея в виду, что еще предстоит долгий путь.

KASHMIR

Авторы: Бонэм/Пейдж/Плант

Продолжительность: 8.28

Британский релиз: Physical Graffiti, 24 февраля 1975 г.

Американский релиз: Physical Graffiti, 24 февраля 1975 г.

Однако глубокий смысл этой песни – в сочетании великолепия и мистики арабской музыки с коммуникативной силой рока.

У Пейджа было два замечательных риффа – на домашней демокассете, которую он сделал с Бонэмом. Основная тема основана на гитарном строе, который был у Пейджа в песнях White Summer, Block Mountain Side и Swon Song, которую никто не слыхал. Когда тему соединили с аранжировкой Джона Пола Джонса, то песня родилась. Странные «маврские» аккорды Пейджа, сыгранные на Dan Electro, и аккомпанемент сессионных струнных выполнили ее восточные обещания.